弗拉門戈吉他

下面是比較典型的弗拉門戈節奏型曲式：

Buleraís（布雷利亞斯）12拍為一個循環小節，速度一般為每分鐘180至200拍。

Alegrías（阿雷格利亞斯）12拍為一個循環小節，速度一般為每分鐘120至144拍。

Soleá（索利亞）12拍為一個循環小節，速度一般為每分鐘90拍。

弗拉門戈是西班牙南部地區安達魯西亞的一種地方音樂，在其藝術發展過程中深受阿拉伯音樂的影響。公元711年起，阿拉伯人在七年內佔領了西班牙大部分領土，直到1442年這片土地才重歸西班牙，弗拉門戈音樂雖屬安達魯西亞的音樂，但縱觀其和弦、旋律，無一不受阿拉伯音樂的影響。當西班牙國王消滅了侵略者后，異教徒遭到了統治者的驅逐或逮捕，那些幸運逃脫的就住在篷車裡，過著流浪的生活，這些吉普賽人在演奏弗拉門戈音樂時加上了吉它，增強了節奏色彩，孕育出早期弗拉門戈音樂的雛形，可以這樣說：是吉普賽人創造了弗拉門戈音樂。

弗拉門戈是由歌、舞、及吉它演奏組成一體的一種獨特藝術。最初的弗拉門戈音樂，多以歌唱為主，吉它主要是伴奏，而很少用來獨奏。後來經弗拉門戈大師拉蒙。蒙托雅（RAMON MONTOYA）的大膽改革，將古典吉它與弗拉門戈音樂技巧相結合，充實並發展了吉它的表現力，最終形成了具有獨特風格的弗拉門戈吉它。

1.弗拉門戈的平行彈法

與古典的平行彈法相比較，共同點是手指撥3后都在相鄰的弦上停歇，不同之處就是弗拉門戈的平行彈法手指彈弦時須加大力量，像打擊一樣觸弦。因為在弗拉門戈音樂中，吉他是作為舞蹈或歌唱的伴奏樂器而出現的，在伴奏中還加入了踏極等其他樂器，只有大力彈奏才能表現吉他的音響，彈奏后，手指關節伸直.

2.弗拉門戈勾上彈法

又稱為弗拉門戈阿魯．愛勒奏法，彈奏時手指撥弦後向空中運動，指端向內彎曲，這種奏法多用於琶音演奏。

弗拉門戈吉他在外觀上與古典吉他相似也使用尼龍弦，但背板與側板用料不同，琴弦與面板之間的距離也不同等等。傳統的弗拉門戈吉他是使用柏木做背、側板，白松做面板（用柏木做背、側板可以獲得明亮、富有顆粒感的音色），小提琴式的摩擦弦鈕，琴距也比古典吉他低。

弗拉門戈吉他開始引進玫瑰木和一些其他的木料做背、側板。玫瑰木做的背、側板可以發出低沉而渾厚的低音，一般用於大型的音樂會中演奏，而柏木做背、側板適合一些小型音樂會。

吉他從出現在伴奏歌舞上，演變到擁有無數自由表演曲目及表現深度音樂性的獨奏樂器。數十年間眾多吉他大師利用吉他清晰的節奏感及能強烈表現自我個性的特色，埋首潛心研究出許多艱難的技巧，產生許多不同效果的方法，至今日弗拉門戈吉他在西方的世界，方能躍升而自成一門彈奏藝術，非同於往昔替舞者、歌手伴奏的角色。

在每位吉他演奏者所彈奏之聲調各有所異，然而若真他們內心深處的感情流露，則能強烈表現自我，而在技巧的表現上，更精湛、更具音樂性。聆聽能充分表現西班牙民族熱情奔放個性的弗拉門戈音樂后，或許在他們敲擊吉他琴箱，熱情的節奏中，也能激起您對生命的熱情。

在弗拉門戈的發展中，即使19世紀的後半葉（也就是所謂弗拉門戈黃金年代），弗拉門戈演出都尚未有專屬的吉他，常用的不是昂貴的Finas，就是便宜素材做成的六弦琴。直到二十世紀初，才誕生了弗拉門戈吉他。

弗拉門戈吉他誕生前的古典吉他是用楓木或玫瑰木製成，非常厚重，吉他面板的裝飾又繁複，弦栓為金屬制，非常重。改良過的弗拉門戈吉他採用較輕的絲柏木，呈現較為明亮、接近打擊樂器的聲音。近代，許多吉他演奏家為了配合演奏廳的音響，採用黑色花梨木，較為沉重的木質，加上特殊的製造，讓Flamenco negra可以發出較為深沉，共鳴與清晰度都較好的聲音，特別適合用於演奏廳的表演。

在1960年以前，弗拉門戈吉他的演奏姿勢都是把吉他放在上手臂與大腿間。到了1960年以後，多數樂手採用Paco De Lucia的方法，將吉他的位置降到大腿上，讓腿部承受吉他的重量，手臂較為自由，因此樂手又可以使用較為重一點的吉他。

1.Continuous Rasgueo他是比較難的弗拉門戈右手四連音滾奏，學此技巧時有快有慢。

2.golpe(敲板技巧）此技巧難在分腦，也就是敲板同時還要演奏旋律和節奏。

3.Alzpor(拇指技巧).

4.Tremolo(輪指技巧）P，I，A，M，I.

5.Apagado(止音技巧）有左右手兩種止音之分.

6.Picado(二指輪撥）有靠弦與不靠弦之分.Paco De Lucia最擅長此技巧.

7.Ligado(左手連奏）也就是左手快速垂拉技巧.

8.Arpeggio(琶音技巧）和古典沒有太大區別，但節奏與古典吉他有很大區別。

9.Arraster(波浪音）長用無名指從一弦撥到六弦。這是撥弦的一個特殊技巧。

10.En Abanico（弗拉門戈三連音）常用的有P，M，P。

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