不能沒有愛

類 型：音樂劇

編 劇：劉雨竹

導 演：孫曉明

作 曲：於秋實

戲劇指導：刁成禹

聲樂指導：杜鶴

舞蹈編導：王盛峰

化妝設計：耆娜

服裝設計：左環宇

燈光設計：劉毓

舞美設計：楊光

崔金迪

主要作品：

音樂劇：《蝶》、《灕江情人》、《愛情偶遇遊戲》等....

張殿侖

主要作品：

電視劇：《沖 破》、《梅花香》、《陶淵明外傳》、 《一半天堂》、《決戰南京》、《婚姻那些事》、《女人的戰爭》

電 影：《天堂口》、《外 灘》、《分開我們就墜落》等....

劉晨

主要作品：

音樂劇作品：音樂劇《名揚四海》、音樂劇《偽君子》、音樂劇《陽光下的孩子》、音樂劇《多彩的夢》音樂劇片段《為你瘋狂》等....

翟寰寰

主要作品：

話劇：《好想好想談戀愛》、《空鏡子》、《日出》 、《三姐妹》 《灑滿月光的荒原》 《家》等....

愛情就像這樣，越轉換越糾結。把你混亂的指向四面八方。

讓我變成了一個不分南北的東西。故事中的戀人們，每個人心中都有沒機會說出口的話。就在這裡，此時此刻此秒大聲講出來吧。

愛情，發生著大同小異的故事。相同的是段落，開始經過結果。

相同的是感動。相異的是你我，天時地利人和。相異的又是感動。

愛在共鳴，愛仍新鮮。幾對戀人，在不同的時空里遇到愛情：

2008年，他她不斷分手，1979年，他她不如相愛，1262年，他她不敢開始。不要對愛與生命有因愛而生、還是因人而愛的困惑。

只要一心見證，不用二心紛擾。命運氫氧碳氮，先雞后蛋；愛情來無因為，去向所以。

故事開始一個信息時代的愛情故事。

四個簽約在同一家唱片公司的年輕人在大樓斷電的夜裡排練，愛情當然經不起考驗摧殘，因為脆弱正是它可貴的特點，他們做出了最簡單的選擇。

當脆弱麻木的愛情過去又進入一個工業時代的愛情故事。

70年代初兩個大齡青年，先結婚再談戀愛心裡踏實，彼此過著怎樣的生活。

最後故事落在一個農業時代的愛情故事。

書生、村女、惡霸，封建禮教帶給他們的愛情時時變形，。。。

這個世界上有很多跟我們有關的事情，而我們渾然不知。人生若只如初見，可是，我們的想法不會變，我們還是那個人，那個認為誰都沒有誰的人。歸根到底，別人分一些感情給我們，我們分一些感情給別人，都是大事，那叫愛或大愛。照顧好自己吧，禍害好自己吧，可以看戲了。

2004年，由張學友擔任藝術總監及男主角的原創音樂劇《雪狼湖》展開全球巡演，也點燃了華語世界對於音樂劇的熱情。2010年，《雪狼湖》的主辦機構天星文化娛樂有限公司將目光聚焦北京小劇場，支持一群執著的年輕人追尋自己的音樂劇之夢。7月7日至17日，由天星文化娛樂有限公司主辦，曾擔任過《雪狼湖》編導的青年導演孫曉明執導的小劇場音樂劇《不能沒有愛》將在朝陽“9劇場”上演，和觀眾一起尋找愛情的真諦。

愛情，一個永恆的話題。愛情，每天都在發生著大同小異的故事。小劇場音樂劇《不能沒有愛》講述了幾對戀人，在不同的時空里遇到愛情：2008年，他她不斷分手，1979年，他她不如相愛，1262年，他她不敢開始。故事開始於一個信息時代的愛情故事。四個簽約在同一家唱片公司的年輕人在大樓斷電的夜裡排練，愛情當然經不起考驗摧殘，因為脆弱正是它可貴的特點，他們做出了最簡單的選擇。當脆弱麻木的愛情過去，又進入一個工業時代的愛情故事。70年代的兩個大齡青年，先結婚再談戀愛心裡踏實，過著平淡溫暖的生活。最後故事落在一個農業時代的愛情故事。書生、村女、惡霸，封建禮教帶給他們的愛情時時變形……

電影《女人不壞》的青年編劇劉雨竹寫下了這個穿梭時空的愛情故事，試圖通過三個不同年代對愛情的不同理解，來讓觀眾回歸最自然簡單的愛，尋找最美的愛。“愛在每個人心中或許美好或許殘酷，或許瘋狂或許麻木，我們不想給愛情加以任何的定義，但我們只想說，‘不能沒有愛’。”

導演孫曉明表示，現在標榜音樂劇的作品很多，而《不能沒有愛》將成為一部真正意義上的“純”音樂劇，努力回歸音樂劇本質，摒棄一切低俗與惡搞，以簡單不晦澀的故事表達當代人對愛情的思考和反問，用不同的音樂符號奏響不同時代的愛情旋律。為周筆暢編曲製作的《筆記》的音樂設計於秋實則表示，“作為定位於小劇場的音樂劇，我們並不追求‘排場’，我們更追求音樂上的細膩和質感，以及並不亞於大型交響樂隊所帶來的震撼力。”

據導演透露，《不能沒有愛》將以發光的螢火蟲作為代表愛情的意象出現在舞台甚至觀眾席的每個角落，營造夢幻般的觀劇氛圍，讓每一個觀眾一進劇場就能沉浸其中，隨故事一起體味愛情的前世今生。

《不能沒有愛》是一部融合了音樂、舞蹈等多種表現形式的小劇場音樂劇，以觀眾易於接受的方式表達了當代人對愛情的思考和反問，劇目以會發光的螢火蟲來解釋愛情的美好，歌曲配合劇情打動人心，舞台、燈光設計巧妙讓觀眾耳目一新，回歸音樂劇的本質，較當今市場充斥的惡搞惡俗小劇場劇而言無疑個性鮮明、獨具風格。

角色發展有巧妙交疊，除音樂性的創新加入了搖滾、爵士、HIPHOP等多種音樂元素以外，舞蹈以刻畫人物性格和內心的靈魂展開的舞蹈，該劇通過三個不同年代對愛情的理解價值觀不同，來讓人回歸最自然簡單的愛，就是最美的愛。愛在每個人心中的美好與殘酷，瘋狂與麻木，我們不想給愛情加以任何的定義，但我們只想說“愛情”不能沒有它。

作為定位於小劇場的音樂劇。我們並不追求“排場”我們更追求音樂上的細膩。質感，以及並不亞於傳統大型交響樂隊所帶來的震撼力.

21世紀的到來使音樂的創作手法和展現形式都有了很大的不同。什麼才是更適合我們的？我們要帶給觀眾什麼？我想這才是我們最需要抓住的點。也是很多前輩們所研究的方向。

我很喜歡一些經典的音樂劇。但我不願糾纏在“經典”里。在我的概念里經典也就是過去時。我更願意去做更多的嘗試。我希望我能為中國的音樂劇發展做一塊小小的鋪路石，那樣的話我會說“我很榮幸”

在本劇中你會聽到你想聽到的。此次。作為我們一個小小的嘗試.

希望你的心靈和我們一起在音樂中搖擺綻放。

我沒有資格去詮釋愛情，境界與需求不同，其可高於所有精神，亦可落於世俗凡塵，恍兮惚兮，杳冥無跡……

三個年代各有其背景，認識尺度過大，顯得泛泛，過小則不濟，或許從設計上需要理性與直覺的結合吧。禪家常道“羚羊掛角，無跡可尋”，那麼，“模糊學”指引其行。

用具有時代感的服裝語言去解釋本我，把服裝的某些局部造型進行重複設計，加強視覺的同時模糊單純的服裝語言，利用造型變化塑造人物內心；面料選用天然的棉、麻、綃，根據人物所需按不同比例結合，使材質本身形成明顯的對比反差……

本設計依賴東方的審美和思想。說清，即落言筌，則情趣盡失，終歸其為模糊。