影

這是一個關於替身的故事。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離。

沛國大都督子虞（鄧超飾），被敵國戰將楊蒼（胡軍飾）擊敗，負傷之後啟用從小培養的替身境州（鄧超飾），為他行走在朝堂和戰場。同時，沛國國君沛良（鄭愷飾）與大都督子虞互相算計。做為“影子替身”存在的境州在貴族的權謀遊戲中苦苦求生，為了活下去而經歷種種困境和掙扎。

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

張藝謀看完黑澤明的《影子武士》后，就想要拍一部關於中國古代“替身”的故事。《影》最初的靈感自朱蘇進的《三國·荊州》，故事更偏正史，《影》最初的劇本跟“替身”並無關係。在立項約半年到一年後，才確定了“替身”這一主題。在最終的故事中， “三國”的歷史被架空。

2013年下半年鄧超在模里西斯拍攝《分手大師》時，劉天池給鄧超打了電話，告訴他有一個電影在籌備中，一個根據《三國》改編的故事，還不是替身和影子的故事，後來事情告一段落，直至2016年確定下來。

張藝謀在有了劇本以後就開始選擇演員了。由於電影最後看起來像一個莎士比亞悲劇式的戲劇故事，所以導演要求的演員都得是聲、台、形、表要過關，都是會演戲的演員，普通話要說標準的，需要絕對能演出來正范兒的演員。張藝謀看過鄧超的幾部電影，認為他演正劇，張力、塑造能力很強，正經起來很會演戲，根據能力選擇了鄧超。女主角小艾是最後定的，一開始不是孫儷，劇組還想找其他的演員，但由於檔期等問題未能成行，最後張藝謀想到鄧超的妻子孫儷，考慮到片中複雜的夫妻關係，張藝謀認為夫妻來演會在默契度上更有優勢。

2017年3月18日，該片在北京懷柔中影基地開機正式開機；劇組5月中旬結束在北京的拍攝工作，轉場到湖北省咸寧拍攝外景，劇組先後到潛山森林公園竹海、赤壁隨陽竹海、湖北洪湖瞿家灣古鎮、咸安星星竹海四地取景，5月24日前往湖北洪湖瞿家灣古鎮拍攝外景；5月26日攝製組結束在咸寧為期11天的拍攝。次日劇組進駐棗陽市中國漢城·漢宮景區，開始為期半個月的拍攝；6月11日，劇組在中國漢城的拍攝工作正式結束，之後轉場北京。

2017年2月9日，鄧超體重只有72公斤，通過2個月不停吃火鍋、吃夜宵和運動健身，最後在進組前達到83公斤，且全身都是肌肉。“境州”戲份殺青后，導演張藝謀給了鄧超20天的時間，瘦到一個病夫，再回來演子虞，把所有兩個人同框的戲全部重演一遍，所有的演員全部回來，重配合一遍。鄧超每天遵守營養師食譜，連續15天每天僅攝取800大卡，最少一天只吃2個雞蛋，在片場多次因為低血糖暈眩，鄧超殺青時體重僅63公斤。

2017年7月1日鄭愷關曉彤等人戲份殺青，7月3日孫儷戲份殺青，7月11日鄧超戲份殺青，7月16日該片正式殺青。10月1日，該片剪輯完成。

服裝設計陳敏正和團隊光是為人物畫圖就用了9個月時間。最開始影片的定位是彩色的，但是導演想嘗試一下各種各樣的人設形象。於是，他畫了一些抽色的，飽和度在30%、50%不等的人物圖，再跟導演去探討，最後導演想嘗試無色的，又做了一批黑白灰的圖案，導演最後提出來加入一些中國風，有國畫暈染的感覺。因為網上現成的黑白灰的圖案紋理像素都太低了，陳敏正只好自己做水拓畫。他們做了幾百張，將近上千張的水拓畫，用來作為服裝方面一些肌理和文案的一些圖形。

《影》里的服裝造型在設計上以漢服為基礎，服裝柔軟，飄逸。領型是漢代最簡單的交領上衣，不去做任何領型的改編和時尚元素的注入，都是典型的漢服風，但是整個面料的暈染，國畫潑墨的大小、位置，這是有設計的。片中有很多場景是在風中雨里，在材質的選擇上，見風能飄逸起來，但見雨又不能塌。服裝都要單獨去做製版印刷，每個人的衣服都有不同韻律的一些潑墨，像國畫一樣，有特別不具象的那種花型、文圖。

《影》的海報設計師是黃海，是黃海與張藝謀的第一次合作。黃海製作的“陰陽”和“黑白”海報共花費了半年時間，期間修改了好多稿。黃海本人特別喜歡中國陰陽哲學，於是就將太極元素放到了“陰陽”海報中，與主人公一人分飾兩角的設定也遙相呼應。而“陰陽”海報中，地面鋪的全部都是竹子。

• 該片將攝製過程拍攝成為紀錄片《張藝謀和他的“影”》，同步呈現給觀眾。

• 片中鄧超一人挑戰二個角色，一個健碩一個瘦弱，角色體重相差40斤。

• 鄭愷在進組之前苦練書法，還前往北京什剎海與老大爺一同在地上練毛筆字。

• 據工作人員介紹，王千源工作起來很投入，導演一喊“開拍”，他很快進入角色。鄧超私下是陽光大男孩的感覺，會穿著古裝服，哼著歌，和劇組人員打招呼。

•據咸寧工作人員介紹--關曉彤很愛笑，在張司邊村拍外景中發生了一些小插曲，在拍雨戲中，泥水不小心濺到她臉上，有個村民群演看到了左慈，詢問她是否要幫她擦掉，她用手摸了一下，哈哈大笑。王千源工作起來很投入，導演一喊"開拍"，他很快進入角色。鄧超和他們都不一樣，出場就是很陽光的一個大男孩的感覺，穿著古裝服，哼著歌，步伐輕盈從小路經過，主動跟讓路的同志打招呼，給人如沐春風的感覺。

• 鄧超減重向張藝謀取過經，他請張導幫他問問克里斯蒂安·貝爾拍《機械師》的時候是如何瘦的，張導真的有去幫他問。

• 鄧超殺青時送給導演張藝謀一份特別的殺青禮物——導演椅，張藝謀也回贈自己的椅子並簽字留言“與鄧超合作《影》超級愉快” 。

•《影》並非一部全黑白的影像，而是選擇控制色彩，導演張藝謀用物質的控制代替後期的褪色處理，所有的服裝、道具、場景盡量呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。電影中的大部分實拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之後不用電腦把多餘的顏色褪掉。這種水墨畫風格在《影》前，張藝謀多年前就想嘗試了。

•2018年9月20日，電影《影》攜手所有聯營品牌，為現場嘉賓們創造了一個全新的觀“影”方式，也帶來了一場中國風的文化生活的沉浸式體驗。

2013年下半年鄧超在模里西斯拍攝《分手大師》時，劉天池給鄧超打了電話，告訴他有一個電影在籌備中，一個根據《三國》改編的故事，還不是替身和影子的故事，後來事情告一段落，直至2016年確定下來。

張藝謀在有了劇本以後就開始選擇演員了。由於電影最後看起來像一個莎士比亞悲劇式的戲劇故事，所以導演要求的演員都得是聲、台、形、表要過關，都是會演戲的演員，普通話要說標準的。參考莎士比亞戲劇的一個結構，一個戲劇，需要絕對能演出來正范兒的演員才行。張藝謀看過鄧超的幾部電影，認為他演正劇，張力、塑造能力很強，正經起來很會演戲，根據能力選擇了鄧超。女主角小艾是最後定的，一開始不是孫儷，劇組還想找其他的演員，但由於檔期等問題未能成行，最後張藝謀想到鄧超的妻子孫儷，考慮到片中複雜的夫妻關係，張藝謀認為夫妻演會很有意思，孫儷也是非常好的演員，完成電影角色沒問題。

《影》並非一部全黑白的影像，而是選擇控制色彩，導演張藝謀用物質的控制代替後期的褪色處理，所有的服裝、道具、場景盡量呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。電影中的大部分實拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之後不用電腦把多餘的顏色褪掉。這種水墨畫風格在《影》前，張藝謀多年前就想嘗試了。

服裝設計陳敏正和團隊光是為人物畫圖就用了9個月時間。最開始影片的定位是彩色的，但是導演想嘗試一下各種各樣的人設形象。於是，他畫了一些抽色的，飽和度在30%、50%不等的人物圖，再跟導演去探討，最後導演想嘗試無色的，又做了一批黑白灰的圖案，導演最後提出來加入一些中國風，有國畫暈染的感覺。因為網上現成的黑白灰的圖案紋理像素都太低了，陳敏正只好自己做水拓畫。他們做了幾百張，將近上千張的水拓畫，用來作為服裝方面一些肌理和文案的一些圖形。

《影》里的服裝造型在設計上以漢服為基礎，服裝柔軟，飄逸。領型是漢代最簡單的交領上衣，不去做任何領型的改編和時尚元素的注入，都是典型的漢服風，但是整個面料的暈染，國畫潑墨的大小、位置，這是有設計的。片中有很多場景是在風中雨里，在材質的選擇上，見風能飄逸起來，但見雨又不能塌。服裝都要單獨去做製版印刷，每個人的衣服都有不同韻律的一些潑墨，像國畫一樣，有特別不具象的那種花型、文圖。

《影》的海報設計師是黃海，是黃海與張藝謀的第一次合作。黃海製作的“陰陽”和“黑白”海報共花費了半年時間，期間修改了好多

稿。黃海本人特別喜歡中國陰陽哲學，於是就將太極元素放到了“陰陽”海報中，與主人公一人分飾兩角的設定也遙相呼應。而“陰陽”海報中，地面鋪的全部都是竹子。

2017年6月19日，該片首度發布四張主演劇照。同年11月5日，鄭愷在微博發布了一組劇照。

2018年3月1日，片方發布“二元”海報。同年6月1日，片方發布首款子虞視角“當局不迷”版預告。6月17日，片方發布了“影”“局”“舞”三款水墨風海報。7月18日，片方發布定檔預告片及“雙面”版角色海報。8月6日，片方發布吳磊角色特輯。8月17日，片方發布關曉彤特輯。8月28日，片方發布孫儷“超能儷”角色特輯。9月10日，片方發布鄧超"極限瘦身"特輯。9月14日，片方發布張藝謀“初心”導演創作特輯。9月19日，片方發布終極預告。9月27日，該片在北京舉辦“水墨殺場”首映禮發布會。

鄧超孫儷主演張藝謀執導《影》講述真身和影子相互博弈的愛恨情仇。鄧超一人分飾兩角，兩個戲瘋子的飆演技，只看預告都頭皮發麻，不管是外形還是氣質都差異巨大，尤其是最後的定幀相當震撼。樂創文娛董事長兼CEO張昭先生稱讚《影》無論是從藝術角度，還是敘事方式、人性挖掘，都是張藝謀導演職業生涯中的優質作品。（時光網評）

《影》是一部獨具東方韻味的影片，以一種禪意武俠的方式，投射出張藝謀對人性、權謀，甚至生死的哲學思考；也藉助如詩般寫意的畫面，琴蕭瑟三種樂器恰到好處的配樂烘托，成功地折服了現場觀眾。（人民網娛樂評）

《影》是探索個人意識的禪意化武俠。《影》是水潤的，彷彿是水裡面長出來的，有很濃烈的江南水鄉的質感。該片的敘述手法簡單明確，但它還有相對深奧的倫理表達。故事敘述既有東方戲曲的基因，也有西方戲劇的方法，前半截和後半截是一靜一動，前面越安靜，後面越激烈。張藝謀用屏風製造出來的朦朧美，將整個故事框在了影子的灰度里，形成了一個明明很空曠，但卻很逼仄的封閉空間。

兩個角色鄧超演出了年齡差，以及老謀深算和被操縱的兩種感覺，觀眾實在是很難不欣賞他的表演。胡軍的表演，整體展現出了該有的氣度。孫儷的演出太需要內化的東西，還是缺乏一些層次。關曉彤的起評基礎不高，所以儘管並非特別好，這個角色還是會給這位年輕演員帶來肯定。（新浪娛樂評）

《影》是一部與傳統的張藝謀電影大為不同的作品，在這部以黑白水墨為色調的新作中，張藝謀將自己對東方美學的見解淋漓盡致的轉化為了光影的魅力，而於此同時一個帶有悲劇色彩，關於權謀與人性故事的徐徐展開，更使電影不僅擁有形美亦兼神韻。在《影》這部張藝謀的古裝電影中，其既沒有了《英雄》的宏大，也沒有了《滿城盡帶黃金甲》的浮誇，更沒有了《長城》被好萊塢涉足后的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華后的一次回歸，這一次的張藝謀更為注重的是透過人物情感和巧妙的構思來營造看點，一場權利階級遊走於真身與替身間的虛實交替，更恰如電影的主色黑與白。對色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對黑與白的運用並不是一種單純的後期調色，而就是一種實態化，從服裝到道具，電影對色彩運用的高度統一，使黑白所形成的並不僅僅是一種冷峻的基調，而是一股宛若中國水墨畫卷的質感，這種大膽捨棄鮮艷的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨具匠心的藝術表達。黑白賦予了電影以形美，《影》在故事上同樣也有著頗高的完成度，電影以沛國都督子虞因負傷啟用替身境州為展開，面對國君與都督之間權利碾壓的陰謀與暗戰，生性正直的境州只能被作替身被捲入這場權利的角逐中艱難求生，電影也正是巧妙的借權與欲將人性的醜惡與善良以展露，由此所構建的內在縱深，形成了電影尤為耐人尋味的底蘊所在。除了風格與劇情，電影另外值得一提的還有演技，在《影》中子虞與境州這兩個人物性格完全相反，甚至還有對手戲的角色，都需要由一位演員來完成，而鄧超的演技可以說非常出色的勝任下了這一角色，他不僅演出了境州的果敢，更還演出了子虞的陰狠，而作為本就是鄧超妻子的孫儷，她在電影中所飾演的子虞之妻，也將一種在子虞與境州間搖擺的微妙情緒有著很好的表現。對於以年近古稀的張藝謀來說，《影》確是一部全然出人意料的佳作，那黑白之間所一展的東方美學，水墨長卷中盡顯的人性善惡，都使張藝謀無愧於電影國師的美譽。（夢裡詩書文）