雪花那個飄

張漁兒是一個滿口西北方言的農家婦女，她因為愛看電影嫁給了電影放映員王電影，並生育了三個女兒：花兒、木兒、蘭兒。在王電影摔斷腿之後，為了留住放映機，張漁兒毅然接替丈夫的工作。胡嫂是一個餐館的老闆娘，雖然斜眼，但精明能幹。王電影摔斷腿後到胡嫂的店裡當夥計，日久生情，導致王電影和張漁兒婚姻破裂。在王電影和老闆娘大辦結婚喜宴的當晚，花兒、木兒、蘭兒一怒之下點燃了家裡所有的電影膠片。

拍攝緣由

《雪花那個飄》是楊亞洲的第二部西部片，和他此前執導的電影《美麗的大腳》有著一脈相承的淵源，同樣是講述甘肅發生的故事。該片投資人畢業於北大哲學系，他看了《美麗的大腳》特別感動。2005年他找到楊亞洲要求給他拍一部電影，楊亞洲勸他現在電影票房不好，而投資人卻表示只要能讓他感動，就是一分錢不賣也要留給自己看。楊亞洲被投資人所感動，故拍攝了這部影片。

影片取景

當電影《美麗的大腳》拍完以後，導演楊亞洲對那塊熟悉的土地、對那塊的人和發生的故事還沒表達完，於是他帶著他的主創再次踏入甘肅境內。他們找了很多景，去了很多地方，看了很多的人和事，最終將影片的外景地選在了他曾經拍攝過《美麗的大腳》的景泰石林。在景泰一帶的農貿市場，尤其是農村趕集的時候，隨處可見的是五顏六色的頭巾，冬天的婦女和女孩每個人戴的頭巾沒有重樣的，色彩之鮮艷，很難想象在一個遠離城市、遠離繁華、最窮最土的地方，會是那麼豐富。導演當時心中一喜，決定將利用這樣的場景將影片拍成整成個中國的風俗年畫。影片還有一個外景地就是甘肅的黃河邊上，為了真實表現甘肅當地人的生存境遇，楊亞洲在黃河邊搭了一座土屋，影片的大部分場景都在那裡完成。

服裝道具

普通的棉襖棉褲穿出來的效果跟導演楊亞洲以往執導的影片以及以往西部電影看起來好像並沒有多大的區別，於是他嘗試著讓倪萍、劉威、苗圃等幾個主要演員穿上厚厚的足有十幾斤重的棉襖棉褲，人物造型放大了，旁邊的群眾演員就不得不做。為此他們把甘肅景泰縣以及周圍方圓幾個縣的棉花全給買光了，雇了當地的裁縫、大媽100多號人天天趕製那些棉襖棉褲，足足做了幾百套。

影片有一個特別重要的道具，就是一輛拖拉機，那原來是嶄新的拖拉機，但為了喚起20世紀80年代人們熟悉的場景，主創人員為了安全給它改裝成舊的放映“專車”，車后掛著兩個高音喇叭、老式發電機，車上架著放電影用的梯子、一張電影銀幕和一些電影拷貝。

花絮

• 拍攝期間正好趕上2005年的春節，為了趕進度，大家都沒有回家。倪萍事先在北京買好中式小花棉襖，大年三十的那天晚上，她送給攝製組的每一個女同胞一件小花棉襖。

• 吃年夜飯的時候，攝製組的女演員、女工作人員都穿上小花棉襖，她們在一起唱歌，一起吃年夜飯，一起看春節晚會，組織各個組齣節目演出，投資人給發紅包，初二就又開始拍戲。

• 由於外景地黃河周圍沒有村鎮，全組上下只能到相隔很遠的招待所住宿，從招待所到外景地有200多公里，往返得花四個小時，每天凌晨4點就得起床。

• 為了使整部電影充滿地方風味，導演楊亞洲要求所有演員說陝西話，這對於主持人倪萍、在西安長大的苗圃以及說過相聲的劉威來說都不是問題。

• 倪萍、苗圃、劉威三個演員為了表現出誇張、喜劇的效果，天天要穿著十幾斤笨重的棉服，徒步走在漫天風沙的黃土高原上，一天下來就是滿頭大汗。

•徠 苗圃因趕拍《貞觀之治》無法抽出檔期，在楊亞洲導演幾次力邀下，苗圃利用春節休假期間，親自趕赴甘肅景泰參與拍攝。

• 導演楊亞洲感慨該片是他二十年來拍得最辛苦的一部戲，因為在拍攝過程中光車禍就發生了20多起，所幸無人受傷。

《雪花那個飄》以20世紀80年代為背景，通過講述一個農村電影放映員的家庭的喜怒哀樂和悲歡離合，折射出中國電影的進程。影片中色彩鮮艷的頭巾和棉襖棉褲、黃土高原的景緻，以及祖祖輩輩生活在那裡的色彩鮮艷的人物，每一個鏡頭就像畫家筆下的風俗畫，一串串鏡頭下來，編織成了一部西部風情年畫電影。雖然是西部片，但影片反其道而行之用的是西洋樂，人物造型的誇張和誇張的動作伴隨著富有節奏的西洋音樂，給影片帶來了新意和明快。片中倪萍、苗圃的土得掉渣的形象給人一種視覺上的衝擊力。而劉威那張刀削斧刻的臉，像是被西部的黃風打磨過一樣，尤其是他與女人糾纏的戲，格外是這部影片的看點，尷尬、無奈、可笑、可愛都能從他臉上悉數讀出。如果借用“鐵三角”來比喻倪萍、劉威和苗圃的關係，那麼倪萍沉穩樸實的風格與劉威、苗圃喜劇的風格正好配成穩穩的三角形，將影片搭建得結實而又各領風騷（《大眾電影》評）。