亂

一文字秀虎（仲代達矢飾）是日本戰國時代崛起的海野平原的一個小國諸侯，以殺人手段殘忍著稱，被征服者往往全家被殺，女人被賞賜給部屬。秀虎通過連年爭戰而雄霸一方，勢力如日中天。垂垂老矣的秀虎擔心天不假年，在他70歲的時候決心提前把一文字家族的領地一分為三，由三個兒子分掌，重要大權還是大兒子。按照他的設想，長子太郎（寺尾聰飾）駐守副城，次子次郎（根津甚八飾）駐守第二城，三子三郎（隆大介飾）駐守第三城，並囑咐他們要休戚與共。長子太郎和次子次郎對此欣然接受，幼子三郎卻表示激烈反對。秀虎一怒之下趕走了三郎，家業全部被太郎和次郎瓜分。秀虎帶著侍妾和親兵過起了老太爺的日子。

自以為從此可以安享晚年，孰料災難卻接踵而至。先是太郎對父親心懷忌憚，以種種借口輕慢、排擠秀虎。秀虎只好又搬到次郎的城堡居住。誰知次郎竟與太郎勾結，集結重兵對親生父親發動突然襲擊。秀虎的妻妾親隨全部被殺，自己被兒子們驅趕到原野里流浪，身邊只有一個平時扮演小丑的伶人陪伴。一下子從權勢頂峰墜落到深淵的秀虎，經受不住打擊而神經失常了。他躑躅在曠野里，向天地傾訴著憤怒和悔恨。

與此同時，一場新的骨肉相殘正在他的兩個兒子間展開。次郎不甘位居太郎之下，放冷槍打死了兄長。太郎的夫人楓君，原是某諸候之女，後來家族被秀虎消滅，被迫嫁給太郎。太郎死後，決意報復的楓君利用次郎貪權好色的弱點，挑唆他殺死原配妻子，致使次郎與家將離心。一文字家庭的基業搖搖欲墜。三郎離開一文字家后，鄰近的諸候藤卷讚賞他的見識和勇氣，聘他為婿，三郎聽聞父親的遭遇后，立即率大軍前來，要求把父親接走奉養。次郎的軍隊稍做抵抗即潰，幾乎全軍覆沒，無奈之下只好答應三郎的要求。秀虎終於和真正愛著自己的幼子三郎見面了，大喜之下他的精神也恢復了正常。然而就在父子同歸的路上，三郎被次郎預先埋伏的火槍手射中，死在父親懷裡。秀虎悲痛過度，也跟隨兒子而去。藤卷的軍隊向潮水一樣湧向次郎的城堡，一文字家庭的基業徹底覆滅了。如血的殘陽里，一個盲樂師的身影孤獨地站在城堡的廢墟上。

角色介紹資料來源

黑澤明為了拍攝片中的戰爭場面，出動了1400名臨演、200匹馬、1400套盔甲，盔甲由黑澤明本人親自設計，馬匹還大手筆地從美國運到日本進行拍攝，片中數百套的精緻服裝，全是手工製作，耗時近兩年才完工。此外，電影中火燒城池的高潮戲碼，完全不是使用迷你模型，而是在富士山搭設場景的實景拍攝，史詩級焰火戰爭場面全都真的來，並非電腦特效。

為了完成創作，黑澤明於這十年間繪製了上百幅的分鏡彩色草圖，確立了影像的色彩、光線、人物、建築構造等各式各樣的細節。正式開拍時，黑澤明已年屆75歲的高齡，視力極度惡化至接近失明的狀態，仍心懷壯志努力完成拍攝。

• 《亂》是日本電影史上製作成本和規模最大的影片之一，耗資24億日元，用了200多個工作日拍攝完成。

• 為了紀念影片上映25周年，2010年將採用35毫米電影膠片的形式在美國各地藝術院線進行巡迴放映。

• 影片最後燒城的那場戲拍，是導演特意從美國運來了極易燃燒的木頭蓋了一座城門。

• 為了清湛的藍天和一朵恰到好處的雲彩，把耗資百萬美元的城門一把火燒掉了等了180多天。

• 在黑澤明的前一部作品《影武者》中曾墜馬負傷的仲代達矢，為了拍攝《亂》，半年時間一直在練習騎馬，可真正拍攝出來，那段戲卻只有3秒。

《亂》的故事源自莎士比亞《李爾王》一劇和日本戰國時代武將毛利元的故事。影片對人類生活的探討和表現，通過宏大而有凝聚力的場面來完成，黑澤明採用了很多大場面和長鏡頭，讓世界的紛爭，人心的渙散，個人命運的不可知，在攝影機的凝視中緩緩走過，那些固定的長鏡頭，如同一雙年老而充滿智慧的眼睛，仔細地、精微地透示著歷史烽煙中的世情和人心。在這部影片中，人物已不再佔據絕對的中心位置，場面成了第一表意符號。人物不過是穿連場面與場面或構成場面的語言元素之一。在場面與場面交迭更替的“運動”中，觀眾看到並感到了世界的變化和滄桑。歷史，便是一幕幕電影場面，有大有小，變化和消失則是註定的。

影片將東方美術繪畫中的留白技巧運用於影片的拍攝中，留白是指在畫面上留下一大片空白把人物畫在有限的一小塊地方。導演在影片中用高山、草原來代替繪畫中的空白，人物則被置於畫面中狹小的空間內，人物的渺小與大自然的威嚴壯闊形成鮮明的對比，這構圖方式既能夠奠定影片的史詩風格，又能夠製造舞台劇的效果，導演將電影技術與傳統舞台劇的魅力融合在了一起。實是一舉兩得之功效。

《亂》雖然是一出不折不扣的悲劇，但色彩的基調是鮮艷明亮的，畫面在大部分的時間裡都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，各種顏色的對比也是十分強烈，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍色、末夫人的白色這些顏色的運用既彰顯了人物自身的個性，又增強了影片的視覺效果，再加上片中多次出現的藍天、草地、幽暗的城堡、身著不同顏色盔甲的士兵，多種顏色的靈活運用，造就了影片強烈的視覺效果，使得影片成為一幅活生活現的日本戰國時代的歷史畫卷，氣質盡覽無遺。（鳳凰網評）

儘管黑澤明在執導這部作品的時候近乎失明，但是整部影片依然瑰麗的讓人驚嘆，《李爾王》式的劇情在東方背景下顯得是那樣的壯麗凄美。導演黑澤明又一次奉獻出了真實的作品。