那時花開

一九三三年春天至一九三七年，發生在贛南蘇維埃革命根據地的故事。三個來自不同家庭不同階層的年輕女性，她們為了共同的理想參加了紅軍，她們參加了紅軍紅星山歌宣傳隊。她們能歌善舞，她們成為了中央蘇區的明星。她們年輕、漂亮、單純，她們對生活對革命充滿了浪漫的幻想，但是戰火和戰友的鮮血打碎了她們的夢。在槍林彈雨中、在炮火硝煙里，經歷了血與火的洗禮，生與死的考驗，她們成長為合格的紅軍女戰士。

紅星山歌宣傳隊擴大成紅星劇團后，她們的身影更加的忙碌起來，在擴紅現場、在醫院、在炮火紛飛的前線，紅星劇團的戰士們用自己的歌聲在戰鬥。哪裡有槍炮聲哪裡就會有他們更加響亮的歌聲。隨著第五次反圍剿的失敗，紅軍主力開始了長征，根據上級的指示，紅星劇團的大部分女紅軍都留在根據地和敵人開展游擊戰爭，紅星劇團在為戰友們演完最後一場演出后，改編為紅星連，她們收起了歌聲拿起了槍，利用劇團的優勢喬裝打扮深入敵後，與敵人展開了堅苦卓絕的游擊戰爭。

在蘇區被敵人佔領的黑暗時期，她們相信黨，相信人民。在那暗夜裡，她們是花是朵朵盛開的紅花，花樣的年紀，剎那芳華，她們用青春的熱血澆灌了自己紅色的信仰。

劇中人物經歷了轟轟烈烈的紅色中華蘇維埃政權的建立；鼓舞人心的中央蘇區紅軍一到四次反圍剿的勝利；也經歷了由於王明左傾機會主義的錯誤指揮導致的中央蘇區紅軍第五次反圍剿的慘烈失敗；以及中央蘇區紅軍主力長征后，面對國民黨反動派對中央蘇區留守紅軍和人民進行的五期殘酷“清剿”所展開的堅苦卓絕的三年游擊戰爭。

出品人 高建民、周莉、康曉東

監製 張華、龔農

導演 徐宗政

“中南海＋四合院”：創作好看的紅色主旋律2006年是紅軍長征勝利70周年，6年前熱播的電視劇《長征》塑造了一個個形象鮮明的領袖形象，至今膾炙人口。時光流逝，隨著今年中央對長征五個精神的大力提倡，出品描寫紅軍的新作品已是勢在必行，《那時花開》於此時登上熒屏，正填補了這一空白。與《長征》不同的是，《那時花開》是一首普通群眾和無名烈士的頌歌，全劇以小人物寫大歷史，以小地域現大時代，主角是三名女子山歌隊員，劇中人物也多是普通紅軍戰士。這一傾向體現的正是劇本的創作思想，用總策劃肖平的話來說就是“想著中南海，不忘四合院”，也就是做一部好看的有影響力的紅色主旋律作品，力爭思想性，藝術性，和觀賞性完美結合。興國山歌：在黎明的天際吟唱劇組之所以選擇興國作為拍攝地，除了故事本身發生在這塊熱土地上以及看好當地眾多的革命遺址和保存完好的村落為拍攝提供了便利以外，還因為興國不可多得的音樂資源。在興國縣，在第一次到第五次反圍剿期間，有“一首山歌三個師”的佳話流傳，而興國山歌也的確與眾不同，別具風情。劇本在創作初期確定了以山歌作為切入點后，為創作好本劇的音樂，音樂總監和音樂主創部門在2005年8月就開始在興國等地採風，在開機拍攝前完成了全劇超過30首的山歌以及主題音樂的創作和錄製工作，相信這些贛南風味濃郁的民歌將會帶給人全新的感受，成為一大亮點。興國山歌已被定為第一批國家級非物質文化遺產，將其引入劇中的做法會起到很好的宣傳保護作用。而由本劇音樂總監、著名音樂人撈仔和著名詞作者陳小奇創作的主題歌MTV也將會先於電視劇播出。紅色原創：拒絕偽浪漫，追求真情懷整部作品瀰漫著上世紀國內外一些紅色經典作品中特有的那種戰友情、兄弟情、夫妻情。這些情愫在上個世紀曾深深地溫馨了那一代人的心靈，也是革命年代最值得珍藏的懷念，主創團隊希望《那時花開》能夠將這些彌足珍貴的記憶帶給新一代的觀眾。《那時花開》的主創人員和記者談話時經常提到“紅色原創”這個概念。他們表示，很多紅色經典作品正被一遍又一遍地改編，而卻缺少新時代的原創作品。硝煙已經淡去，但歷史不應淡化，劇本的文學統籌史航和編劇馮海說，紅色原創是源於現代人對那個紅色年代對那些犧牲瞬間的直接感悟，必須是自發和自覺的靠攏，走近。“開掘歷史的真實，是倖存者的責任，也是大國民的風範。我們不應該活得這麼了無牽掛，我們應該挽留歷史的瞬間，銘記歷史的個體。”“紅色經典的改編和爭議還可以繼續，” “但是，紅色原創的時代，必須到來。”導演徐宗政則更多地著眼於該劇的具體表現形式上。年輕人的創作激情使他在看到劇本后就力圖打破常規束縛和千篇一律的戰爭樣板模式。“最大的心愿就是觀眾在看到我們的劇時，一眼就知道是那時花開！”談到戲中角色的問題，他表示女人戲居多，但並不牽扯什麼女性主義的問題，該劇講的是人的性格，信仰和情感，只是通過女性的更細膩的角度來表現成長的過程。他還提到這部戲在劇情安排上運用了戰爭現實與詩情寫意的結合，必將帶給觀眾不一樣的體驗。最後他說，希望現在的人們在浮躁之餘，看到那時花開之後，能夠靜下心來去思考一下活著的意義！愛是純正的愛，浪漫也是純凈的情懷。

《那時花開》是以三名出身階層各不相同的紅軍女戰士為中心展開的一段凄美而又壯烈的故事。該劇是一首普通群眾和無名烈士的頌歌，全劇以小人物寫大歷史，以小地域現大時代，主角是三名女子山歌隊員，劇中人物也多是普通紅軍戰士。這一傾向體現的是該劇的中心思想，也就是做一部好看的有影響力的紅色主旋律作品，力爭思想性，藝術性，和觀賞性完美結合。該劇始終把革命信仰和理想主義情懷貫穿全劇，另一方面注重故事的跌宕起伏，情節的引人入勝，更將濃郁的地方風情引入全劇，具有很強的思想性、藝術性和觀賞性（新浪娛樂評價）。