半告白

原搜查一課警部警察梶聰一郎前往警察局自首，說自己三天前在家中掐死了患早老性痴呆症的妻子梶啟子。根據梶聰一郎的供述他是出於不堪病痛的妻子的請求才動手殺人。負責此案的志木和正刑事深感困惑，他相信梶聰一郎的為人，認為其中必有隱情。因為半年前，梶聰一郎正是為了照顧患病的妻子才辭去了警職，而他在警官學校任教培育後輩時也廣受敬重。可無論志木和正如何努力追問，梶聰一郎卻依然頑固地保持沉默，閉口不談從行兇到自首之間的兩天中所發生的事。新聞媒體開始關注這起前警官殺妻的醜聞，警局高層為了平息事態，不顧志木和正的反對，準備偽造口供掩蓋不明點以求結案。

（參考資料來源）

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《半告白》一反傳統的罪犯與調查人兩條線索兩個故事進行，直到影片結尾真相大白的傳統推理片模式，而選擇了從容沉著地調動群戲，控制節奏，圍繞殺妻真相展示了更廣闊的社會圖景。雖然也設置懸念吊足了觀眾的胃口，可事實真相卻顛覆了觀眾對於懸念的期待。影片提前結束的推理過程，更是為法庭上尾警官的“半告白”的執著布下了足夠的期待空間，為影片主題的交匯升華留下了豐富的背景資源。

導演佐佐部清不但以人物分散的依次出場控制著影片節奏，而且巧妙運用同這幾個人物相關的劇情來左右觀眾對影片風格的期待。這些不同身份人物的適時出場，不動聲色地擴大著影片的展示空間，控制著影片的敘事節奏，甚至操縱著觀眾對於影片風格的期待。在“偵查”這條主線上，《半告白》的敘事模式倒與中國清代小說《儒林外史》的“連珠式”的模式頗有些異曲同工之妙。

影片的推理群體涉及警察、檢察官、記者、律師甚至法官，圍繞著“給生一個理由”展開推理，近乎全面地展示了相關的社會系統，並引導著觀眾的注意力不斷在不同人物甚至案件重點上轉移，沉穩地壓住了節奏，靈活地調整了風格，憑藉以懸念玩弄觀眾期待的方式，顛覆了傳統推理片的模式。推理引出的告白有坦誠直言的一半，也有沉默不語的一半，展現著一位看透生死的人的執著信念。前告白和后告白在“給生命一個理由”的強大命題之下得到了完美的交匯和統一，將影片推向一個更為深廣的對人類的生死意義的終極追問（《遼寧廣播電視大學學報》評）。