繪畫構圖學

繪畫的表達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫家所要表達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜合性的技法理論學科。

序

前言

第一章 繪畫構圖概說

第一節 構圖的概念

第二節 表達意圖、構思與構圖

第三節 構圖形式對表現內容的作用

一 繪畫構圖的語言性質與表達內容

二 構圖的格局與內容

三 構圖的形式結構對表現內容的作用

第四節 繪畫構圖的程序

一 素描草圖階段

二 色彩草圖階段

三 製作階段

第五節 完美的繪畫構圖是苦心經營的業績

第二章 繪畫構圖的發展

第一節 繪畫構圖發展的概要描述

一 人類社會文明早期的繪畫及其構圖

二 歐洲繪畫構圖發展的概況

三 中國繪畫構圖的發展概況

第二節 地域文化體系與地域繪畫體系及其構圖

第三節 社會文化的變革與繪畫構圖的發展

第四節 科學技術對繪畫構圖的影響

一 科學技術促進繪畫理念的變化

二 新工具材料的發明與發展，促進繪畫構圖面貌的發展

第三章 繪畫構圖的要素

第一節 物質要素——工具材料、畫面邊框與畫幅

一 工具材料及其質地特性與構圖的作用

二 畫面邊框形狀

三 畫幅

第二節 形狀

一 點

二 線

三 平面形狀

四 物體形狀

五 空間形狀

六 物象的象徵性與形象的定型化

七 構圖中作為語言的形象類別

第二節 色彩

一 色彩的概念

二 人對色彩的視覺心理

三 色相的情感與象徵

四 色彩於繪畫構圖中的作用

五 色彩語言的類別

第四章 繪畫構成原理

第一節 繪畫構圖的視覺基礎

一 視感覺與視知覺

二 繪畫構圖與視覺經驗

第二節 圖形與畫面的形成

一 繪畫為觀眾規定了知覺對象

二 圖形與畫面的組成

三 畫面是個整體的知覺對象

四 視知覺的恆常性

五 對繪畫知覺的理解性

第三節 空間知覺與繪畫空間的構成

一 二維空間知覺因素與構成

二 方位的構成

第四節 時間知覺與表現時間

一 表現自然規律的特定時間

二 表現歷史性的特定時間

三 表現延續性的時間

四 畫面自身的時間呈現

第五節 對物體“質”的知覺與質感表現

第六節 繪畫構圖與人的聯覺、聯想

第七節 恆常性解體的變形

第八節 深層知覺與完形範圍外的形式因素構成

第五章 構圖形式的心理效應

第一節 畫面空間運用的形式心理

一 方位的形式作用

二 空間力感

三 畫面分割及其面積的形式作用

四 視域定向、視高與視平線的作用

第二節 構圖結構的形式主線與基本形的作用

一 水平主線的作用

二 垂直主線的作用

三 斜線與傾斜的作用

四 幾何曲線的作用

五 自由曲線的作用

六 圓形的作用

七 方形與矩形的作用

八 三角形的作用

九 不規則散碎的形與散亂結構

第三節 基本線形的綜合構成

第四節 方向與線條引導視線的作用

一 引導視線的方向、方式及其形式作用

二 引導視線的觀察順序及其作用

三 向構圖中心的誘導

四 放射性的引導

五 線形延伸性的聯繫作用

第五節 完形範圍外的非具象形式因素

一 完形範圍外的非具象形式因素可以

增加畫面的藝術表現的生命力

二 輪廓線的跨越，增強形體效果和豐富意趣

二 完形範圍外的非具象形式因素增多使主觀情感表面化

四 摒除具象的點線雜亂構成的多義性

第六節 物體範圍外的形式因素

一 變形的幻覺效應

二 疊置的視覺效果

三 疊透的效應

四 遮擋關係錯位的頻閃效應

五 分解與複合的視覺效應

六 分解與抽象複合的效果

七 異體組合的形象

八 不同時空的怪異構成

九 假物象按知覺恆常性特點構成的視覺效應

第六章 構圖形式美的規律

第一節 多樣統一 整體和諧

一 多樣變化 和諧統一

二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性

三 構圖整體的和諧與完整

第二節 畫面平衡穩定與結構均衡規律

一 畫面“平衡”感產生的原因

二 影響平衡的因素

三 均衡布局法

四 內容決定構圖形式的平衡心理

第三節 整體聯繫 相互呼應

一 內形式的呼應聯繫

二 外形式的呼應聯繫

第四節 對比調和 相互輝映

一 線及形的對比

二 黑白對比

三 虛實晦顯對比

四 繁簡對比

第五節 構圖的節奏韻律感

一 節奏及其構成

二 節奏的作用

三 機械的節奏與變化的節奏

四 韻律之美

第七章 構圖技法

第一節 確定賓主之位 經營構圖中心

一 形象分賓主

二 構圖有中心

三 主要形象突出的原因與方法

第二節 畫面分割 取勢定位

一 橫線定位分割

二 中線定位分割

三 黃金分割

四 骨線定位分割

五 基本形分割

六 級差分割

七 複合分割

第二節 比例的妙用

一 主要表現對象與畫面框架的比例

二 表現對象與常態比例的關係

三 表現對象自身比例與標準比例的關係

四 反常態比例的藝術處理

第四節 黑白灰與色彩構成的處理

一 影響黑白灰與色彩構成的因素及構成類型

二 黑白灰與色彩構成的原則

第五節 動感與靜感的表現

一 構圖呈現的動與靜的含義

二 表現動與靜的方法

第六節 藏露隱顯 虛實相生

一 藏露掩映 隱顯結合

二 以露代藏 誘人聯想

三 以實帶虛 虛實相生

四 意在畫內 形於畫外

第七節 強化構圖表現的視覺美點

一 客觀再現的繪畫要凸顯形象與環境的典型性

二 以現實為基礎的對形式美點的凸顯

二 主觀意趣表現的形式美點

四 畫種材料形成的藝術美的特點不可忽視

五 形式因素的單項強調及其“度”的把握

第八節 諸形式因素的綜合運用

一 《開國大典》形式因素的綜合運用

二 從畫家創作草圖的變動過程領會構圖技巧

三 同一命題的名畫比較

結語