門縫窺人

易白，本名：王增弘。（1986年4月25日—），男，出生於中國廣東汕頭，是從軍隊退役的一個博學者。許多主流媒體曾對他進行採訪及報道，被廣譽藝術天才。也使得他成為解放軍部隊唯一典型的80后藝術家。系解放軍美術書法研究院（成都軍區分院）畫家、普寧易學研究院秘書處秘書長、中國當代文藝出版社副社長，5星文學網創始人兼首任總編、中國網際網路文學聯盟主席、國際作家協會主席團成員。

門縫窺人

文壇的門歪了，門前的道斜了，斜坡下望上去，門更高更小了。

不知從何時開始，文壇的先入者們形成了共識，這種共識影響著很多寫作者，把不少有才之士拒之門外，要進這道“門”，就得按“規則”先走這條“道”。

投機取巧的人走上了旁門左道，故弄玄虛的人走上了歪門邪道，這就是文壇中的“門道”。

道路是有交通規則的，第一個提出這些“規則”的人是誰？我不知道，只知道是這些“規則”漸漸形成“共識”誤導了不少寫作者的思維。

如何獲得“通行證”走進這道“門”？

按“規則”需在某某級媒體發表作品達到規定數量；或參加某某級機構舉辦的比賽獲獎，或由某某級出版社出版過多少本書，或經多少人推薦，或具有一定知名度。

按“規則”沒有出過書的作家，不能被稱之為作家？沒有獲過獎的作家，不能被稱之為作家？沒有知名度的作家，不能被稱之為作家？

這些“規則”，就像一種“傳染病”，傳染了很多寫作者，本來寫作是一件挺純粹的事情，卻因為這些“規矩”變得挺複雜。

因為入這道“門”需要發表作品多少篇，報刊出售版面越來越多，爛泥充數文章越來越多，報刊訂閱數量越來越少。

因為入這道“門”需要參加比賽獲過獎，各種比賽變得越來越多，作家獲獎次數越來越多，讀者公認作品越來越少。

因為入這道“門”需要出版書籍多少本，出書作家變得越來越多，炒作賣書現象越來越多，相信書籍的人越來越少。

最終，這些“規則”標榜了不少“偽作家”。

這些“規則”就像“傳染病”。染病的“偽作家”寫下有病的作品，有病的作品又將“病”傳染給眾多讀者，結果眾多讀者的腦子都有病，腦子病了行為也跟著病了，社會還能進步到哪去？

染病的讀者，通常都是“免疫力”或“抵抗力”比較差的人，“免疫力”和“抵抗力”之所以差？是因為不會判斷和思考，結果一遇到“傳染病”就中招了。

有些會判斷和思考的人不敢和“規則”對抗，於是乎“裝病”，結果“裝病”時間長了，就像演員太入戲，把自己也給裝進去了。

人總是喜歡站在人多的地方，因為人多的地方更有“安全感”，這種“安全感”所形成的“共識”似乎更具公信力。思維獨立的人往往不會在人多的地方迷失，總能站在局外洞察全局。

自信的作家，首先在心裡相信自己是個作家。如果連自己都不相信自己，憑什麼讓別人相信你。

清醒的作家，通過“自己”證明自己。“規則”證明的未必是完整的自己；眾人證明的只能是態度和看法；遠不如自己寫下的作品有說服力。

對和錯，並非取決於眾人，而是後人。

我所理解的“作家”只是一個名詞，一個尊稱，一個標籤，一個群體。

真正的作家真的需要“獲獎證書”來證明嗎？

真正的作家真的需要“發表數量”來證明嗎？

真正的作家真的需要“出版書籍”來證明嗎？

真正的作家真的需要“會員證書”來證明嗎？

一個寫作者如果想要成為作家，應當堅持走自己的路，走什麼路？走心！

睿智的作家總是看得更遠，渺視一時的利益。

自信的作家總能看到前途，而非眼前的困難。

真正的文學創作就像一次長征，一路上註定充滿困難和考驗。

是不是作家？寫文章的人心知肚明。

是不是作家？看文章的人一目了然。

《門縫窺人》一文以筆者眼中的“門”和“道”作為表象，洞察了當代文壇的“門道”和“規則”，作者通過表面現象揭露了現實本質。

文章開篇第一句“文壇的門歪了，門前的道斜了，斜坡下望上去，門更高更小了。”門歪了這一表象，無疑是暗指某些學術機構普遍存在的形式主義和歪風邪氣。門前的道斜了這一表象，無疑是暗指某些學術機構入會門檻越來越高，對於諸多有才有志之士而言只能仰望這道門，這道門離群眾越來越遠，越來越渺小。

《門縫窺人》一文不僅通篇簡短，語言凝鍊，且富有思想性，通過表面現象揭露事實本質的同時，對“作家”一詞展開了思考，並留下諸多弦外之音，讓讀者自己從中聯想。

註：王增弘經典單篇作品統計，統計時間範圍截至2016年10月19日之前。