大國手之才子佳人

大國手之才子佳人

基本資料


大國手之才子佳人
大國手之才子佳人
名稱:大國手之才子佳人
類型:劇情 / 歷史 / 古裝
導演:蕭鋒
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話

劇情簡介


范西屏參加袁枚舉辦的隨園詩會,看到袁枚輕鬆掙到大把的銀子,非常驚詫。袁枚乘熱打鐵,開導他,如何把才藝轉化為財富。袁枚為把范西屏打造成“棋聖”,派他的首席女弟子席佩蘭培訓范西屏。她的才藝打動了范西屏。為討席佩蘭喜歡,他拚命學習詩文。范西屏戴著棋聖的光環與出錢的富商對局,掙的盆滿缽滿。但他對此不屑。只想追求席佩蘭。
不料,席佩蘭嫁人。他大病一場。他開始厭惡這一場場的“遊戲”。一富商出巨資,買一盤贏他的棋。富商在賽場上的寡廉鮮恥。讓他忍無可忍,痛宰富商,挽回榮譽。他從“錢”眼裡跳出來后,去追求敢說敢恨的阿嬌,不想阿嬌是袁枚的妾,又一次讓他失落。帶著遺憾,他離開袁枚的豪宅,回歸到自由自在的生活中。

幕後花絮


導演闡述:圍棋是中國的國粹,如何表現好乾隆時期的圍棋,展示當年國手的風采,如何將靜態的棋賽,枯燥的棋譜,以生動炫目的視覺形象,呈現給觀眾,是擺在我們面前的艱巨任務。
首先,我們要拍一部“文俠片”。就是要把穩坐桌旁的棋賽,演繹成波瀾壯闊的雙方決戰。讓每一局棋,都像武士決鬥一樣,高潮迭起,衝突激烈。在對抗中,突出人物的內心世界,刻畫人物的不同性格。展示不同棋手的特色,風采。通過棋局的精妙,傳遞出圍棋深邃的內涵。劇本的分析:這是圍繞兩位清朝圍棋國手的故事。8部故事都是以競棋為線索,通過棋賽來講述不同的故事,將棋局和那個時代政治,圍棋文化,以及愛情等方面的內容,巧妙地融合在一起。因此,要抓住這個核,力求把故事講好,要吸引人。要使情節起伏跌宕,引人入勝。讓深奧,枯燥的棋局,展示為有吸引力,有情趣的看點,讓不懂棋的觀眾也能看得懂,坐得住。
基於這部戲的特點,我們將影片的風格定位在:好看、輕鬆、帶有幽默色彩的喜劇。通過這樣的風格,來塑造人物,展示古代文人的的仙風道骨,為人處世。愛憎分明的做人風範。以及圍棋的奧妙無窮,博大精深。
這部戲的劇情,還有一個特點,在人物的衝突中,注重了弘揚真、善、美,鞭撻假、丑、惡的寓意。很多的故事情節,也是我們現代人關注的事情,帶有普遍意義。我們在創作中,要表現好這些有積極內容的故事。圍繞這個核心,我們將創作的重點,放在以下的幾個方面:
1. 演員表演:表演要放開、鬆弛,不必拘謹。注重人物的內心感受。可適當誇張,但不要擠眉弄眼的誇張表演。鼓勵有度、幽默而富有內涵的表演。在兩個主要人物身上,要特別注意表演的風格和分寸地把握。在展示範西屏這一人物時,演員要把握好分寸,他是一個思想活躍,性格外向,放浪形骸的棋手,在他身上更多的是奔放,機敏。在施襄夏這一人物身上,體現更多的是執著、縝密,和全局觀。在不溫不火中,蘊含著激情與智慧。在沉穩中的基調中,也不乏機智幽默。所有的角色,也都要貼近輕鬆。幽默的表演風格。各自把握好不同角色在戲中的作用。不要呆板、做作的表演。
2.特技畫面的應用。在表現重要的棋賽時,要充分發揮想象,把枯燥的棋盤,化成對決的戰場,將精彩的對局,及人物不同的感受,通過特技手段,演繹成生動易懂的畫面,引導觀眾的想象力,讓觀眾悟到到圍棋的魅力,以加強影片的可視性和趣味性,讓每局棋的黑白爭鬥,猶如雙方在戰場上激烈廝殺一般。產生驚心動魄的藝術效果。
3.攝影方面,除我們經常用的較規矩的鏡頭外,要多用打破常規的畫面,機位盡量迴避常人的視點,要強調畫面的衝擊力,以不平衡的構圖,來突出人物和有趣的細節。以不同的視角拍攝人物,
4.聲音:注重聲音的誇張應用,特別是在特技鏡頭應用中,多選用有渲染效果的聲音,不拘泥於真實的場景的聲音。多用有喜劇感的聲音,和有震撼力的音響效果。音樂風格要有幽默,滑稽。
5.美術方面,因條件所限,我們的場景相對固定,創作餘地不大。但要對環境中的文化氛圍給予注意。我們塑造的人物,是當時的圍棋國手,倆人的身份,性格,生活地域有很大的不同。所以他們的文化品味,也應有不同的表現,特別是他們下棋的環境展示。不同人物,不同棋局,不同的地域和風俗,都應有鮮明獨特地表現。
6.服裝和道具:服裝要注意不同人物的身份和性格,他們的穿著要有自己的個性。色彩上,要關注同場戲的人物服裝之間的色彩搭配,以及與生活場景的色彩協調。有些戲,服裝可發揮大膽的創新。不流於平庸。道具主要是棋具的合理應用。大量的棋局,需不同的棋具。要注意棋盤,棋子,棋桌的搭配。不同人物,不同的棋局,要用不同特點的棋具。以符合人物的身份和劇情的規定情景。以上就是這部戲的構想,望全體創作人員在拍攝中,把握創作宗旨,發揮各自的特長,圓滿,高質量完成任務。創作出高水準的藝術作品。

製作與發行


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