大唐情史

玄武門之變，秦王李世民繼位，拉開了貞觀之治的序幕。李世民對大臣們知人善任，但對兒女們卻知之甚少。太子承乾驕奢淫逸且野心勃勃；魏王泰表面知禮好學卻險惡狡詐；晉王治生性懦弱，無心爭權，卻與父皇寵妃武媚娘暗度陳倉。吳王恪文武雙全，卻因出生不能成為太子；天生麗質、活潑的高陽公主從小被太宗縱容嬌寵，可終身大事卻成了父皇籠絡權臣的籌碼。對皇宮黑暗深惡痛絕的高陽衝破重重束縛，摒棄公主頭銜，不顧後果地與辨機和尚走到了一起。

在策劃《大唐情史》的初期，龔導便跟蹤劇本參與創意。整體戲路出來后，他就先把前6集劇本分別寄到全國30多個省市電視台徵求意見。市場的反饋，信息的互動，給這個有著強烈使命感、危機感和責任感的導演注入了準確的市場信息。當他接拍30集的大片《大唐情史》，搭建拍攝班子時，龔若飛就把主要骨幹定在湖南電視人中：總美術李明傑是個匠心獨運有創新又務實的本土電視人；總攝影師陳軍也是地道的湖南經視人。

1、沈傲君有一次拍一場哭戲，自己很久沒有找到感覺，急得在後台哭，可到鏡頭前卻又沒有了感覺。後來她冷靜地想了一下，努力使自己以唐朝人心態感覺，最後終於哭了起來。

2、唐國強因為檔期問題，《鳳在江湖》盛邀之際，唐國強正電視劇《長征》臨近尾聲的緊張拍攝工作，同時飾演兩部劇的主角不太現實；而《大唐情史》中“李世民”的角色簡直是為唐國強度身定做一般，也正好結束了《長征》的拍攝，於是便順利成章地加入《大唐情史》。

唐代貞觀之治的王宮之史、皇家之史，也不失為太平盛世歷史的寫照。用唐太宗的話說“多識前古，貽鑒將來”該劇是繼《還珠格格》之後的又一部難見的較為成功的歷史言情劇電視藝術佳作。此劇拍攝製作大氣，藝術表現形式上有突破創新。編導在文學劇本上的二度創作，注意適度積極的運用了許多電影創作的藝術元素，強化了該劇的文哲品味，對唐“貞觀之治”輝煌時期的宮闈生活，著意進行了描繪和人性化的表現，這一時期宮闈人物和市井社會生活的挖掘，給人以一種另類的嶄新的美學感覺。

該劇將正史、野史上所涉及的大唐醜聞——高陽公主婚外戀，用一種獨特的視角、一種全新的文學表現手法加以人性化詮釋，一改高陽公主歷來在人們心目中形成的一個驕奢淫逸、放蕩不羈的形象而成為一個衝破一切束縛、背叛封建禮教，對愛情和幸福執著追求的正面形象，很有新意。在高陽與辯機這條愛情主線里，交織著貞觀之治的繁榮表象下，後宮的傾亂和權利之爭。該劇以皇位為核心，鋪陳一系列的矛盾，揭示了皇室生活的黑暗、腐敗等方方面面，情節曲折，高潮迭起，扣人心弦，啟迪人生。該劇以皇室生活為背景，以愛情為線索，揭示人性的內核，張揚人性的魅力，見證人性不滅的真理，闡釋、界定了人生的真、善、美與假、惡、丑。該劇在人物塑造和語言的運用上，皆有獨特的造詣。在一系列反映宮廷的作品中，具有較高的水平。作品整體感強，畫面精美，導演在鏡頭調度上節奏感強，讓演員的表情發揮到淋漓盡致的狀態，更加強了表現力。導演在玄武門——血雨醒風的多次再現、凈土寺大鐘一鐘聲的多次運用，都頗具匠心，編劇語言很多處莎翁手法的運用，很有震撼力，對表現高陽、辯機的情愛，發揮得洋洋洒洒。（網易娛樂評）