比爾·坎寧安

“街拍鼻祖”稱號·坎寧（ ）。哈佛大學退學，到紐約從事廣告業。不久他辭去工作，隨美國軍隊一起旅行並服務于軍隊。後來他回到紐約，為芝加哥論壇報寫文章。在他寫作期間，比爾不僅為報紙撰寫時尚主題文章，同時拍攝照片反映美國街頭時尚文化。

·坎寧二紀末始拍攝紐約街尚化。

“髦街，僅，永。”·坎寧。喜歡蹬，錄捕捉紐約街尚潮，耄耋攝影。

紐約大都會藝術博物館時裝學院院長哈羅德·科達說：“街頭時尚出現於20世紀60年代中期，正是坎寧安拿起相機之時，他是記錄‘普通人不同尋常穿著’的第一人。”

美國著名時裝設計師奧斯卡·德拉倫塔說：“這座城市中，只有他(坎寧安)記錄了紐約近40年乃至50年的完整視覺歷史，全面反映紐約生活時尚。”

此外，他還參加紐約和法國巴黎時裝周活動，以便拍到“人們穿著的全景”。

1978年是坎寧安街拍突破點。他在《紐約時報》雜誌撰文回憶，有一天，他在街頭看見一名女子穿著一件漂亮的皮草大衣，“我想，看那肩部裁剪，多麼優美，但它也是一件普通大衣”。女子的出現引起圍觀轟動，他才發現，那是好萊塢著名影星葛麗泰·嘉寶。那一星期，坎寧安還拍到西班牙國王和拎著塑料購物袋的王后，在《紐約時報》獲得第一個版面。

坎寧安自稱不是攝影師，但他的作品和他對待攝影的態度令不少同行稱道。

首先，他喜歡自己的拍攝對象，善於挖掘對方賞心悅目之處，正如一名朋友評價說：“比爾從未拍過一張令人痛苦的照片。

其次，坎寧安只用最簡單的攝影設備和材料。他的全部裝備是一部尼康35毫米單反相機再加一個50毫米鏡頭。膠捲都在紐約一家照相館沖印，然後到《紐約時報》掃描。

坎寧安的手很快，從不因為調整相機設置而讓人等候。他拒絕擺拍，不喜靜態，因此照片總是充滿活力，動感十足。在執行拍攝報道任務時，他拒絕接受任何饋贈，即便是一杯水。

他對名人不感興趣，他從不看電影也沒有電視機，和一般人的審美口味迥然。他說：“大多數人都有相同的品味，但是他們並沒有膽量去創意。”坎寧安熟知時尚的歷史，又以社會學的目光觀察社會的變化，於是他能夠敏感地發現那些即將消逝的，以及那些嶄露頭角的趨向。但是用他的話來說：“這些實際上不是我所思考的，我只關心看到的。我讓街頭對我講述什麼。”

儘管坎寧安總與時尚打交道，自己的生活卻只能用簡樸來形容。他是一個天主教教徒，他的信條就是：“錢是最廉價的東西。自由和解放才是無價之寶。”2011年3月上映的紀錄片《街拍鼻祖》(又譯《我們都為比爾著盛裝》)全面展現了坎寧安的工作和生活。

難以想象，他住在一套一室公寓中，屋內沒有衣櫃，沒有廚房，沒有盥洗室，除一張行軍床外，到處都是文件櫃和存放照片的箱子。他從不下館子吃飯，衣服最多只有四套，最常穿的是一件多口袋藍色工裝。

片名：我們都為比爾著盛裝（Bill Cunningham New York）

導演：理查德·普萊斯

主演:Bill Cunningham/安娜·溫圖爾/邁克·高仕

類型：紀錄片/傳記

製片國家/地區：美國 / 法國

語言：英語

上映日期:2011-03-16(美國)

片長:84分鐘

又名：街拍皇帝 / 街拍鼻祖比爾

這是一部關於街拍鼻祖比爾·坎寧安（Bill Cunningham）的紀錄片。已入耄耋之年的比爾依然是紐約時報的一名攝影師，擁有自己的板面專欄“On the Street”以及“Evening Hours”。他從六十年代起便一直沉迷街拍，並享受工作。在比爾的鏡頭下，不管你是上流名人、普通工人甚至是下城居民，只要你著裝出位有個性，比爾都樂於捕捉你的美。幾乎所有的時尚界人士都認識並尊重這位攝影頑童，就連著名時尚雜誌Vogue的女主編安娜·溫圖爾（Anna Wintour）也說：“我們都為比爾著盛裝。”然而，這樣一位幾乎把一生都獻給了時尚且功不可沒的老人，依然住在狹小工作室里，每天騎著自行車上街拍照，不過老人家卻覺得這樣最好，對他來說，拍照以外的任何事都無關緊要，能夠自由地捕捉新鮮，才是他的追求。

本片推出后深受歡迎，先後在悉尼電影節、南塔基特電影節、墨爾本國際電影節和阿布扎比國際電影節上獲最佳紀錄片殊榮。