傲蕾·一蘭

1979年湯曉丹執導的古裝劇情片

《傲蕾·一蘭》是湯曉丹執導的古裝劇情片,張玉紅、仲星火、童芷苓、寇振海梁丹妮等出演,於1979年上映。

講述了17世紀中葉,傲蕾·一蘭在抵禦俄寇保衛國土的殊死鬥爭中,從一個天真無邪的達斡爾少女成長為巾幗英雄的故事。

劇情簡介


17世紀中葉,沙皇俄國派遣波雅爾科夫以經商交友為名,侵入中國精奇里江畔,綁架達斡爾族代表希爾其尹。希爾其尹的女兒傲蕾·一蘭,率領部落,英勇抗擊侵略軍。波雅爾科夫提出以一蘭作人質,可放回希爾其尹。一蘭毅然前往,但她的父親已遭毒手,自己也身陷敵營。一蘭的未婚夫奧布庫率領部落繼續與侵略軍戰鬥。在莫斯科近郊的監獄里,一蘭受盡折磨,度過漫長的七年。沙皇又派遠征隊押解著一蘭,入侵中國。在雅克薩城堡,一蘭遇到雙目失明的母親安達金,母親不惜捨身毒死看守,營救一蘭逃出魔窟。侵略軍指使收買的叛徒散布謠言,誣衊一蘭早已投降沙皇,一蘭因而失去部落的信任,甚至奧布庫也和她決裂了。遠征隊的哥薩克士兵葉菲姆卡潛逃至赫哲族地區,遇到奧布庫,向他講述了一蘭在莫斯科監獄堅貞不屈的情景。奧布庫懊悔不已。這時,恰逢一蘭趕來聯合赫哲族兄弟,一對戀人欣喜重逢。正當一蘭的部落慘遭包圍,一蘭準備決一死戰之際,清廷的援軍和各部落兄弟趕來,士氣大振,侵略軍的頭目斯傑潘諾夫被一蘭射死。鑼鼓齊鳴,抗俄英雄傲蕾·一蘭接受清廷嘉獎,身穿御賜盔甲,回到自己的故土。

演員表


角色演員
張玉紅傲蕾·一蘭
仲星火傲蕾·希爾奇伊
童芷苓蘇杜爾·安達金
寇振海精奇里·奧布庫
梁丹妮傲蕾·一蘭·弗蘭晶
阿爾騰桑傲蕾·諾木蒂
劉之冰傲蕾·蘇木蒂
鄂長林傲蕾·恰杜里
喬鹿傲蕾·卡都蒂
達林太傲蕾·奧爾迪
郭惠明精奇里·巴拉革迪
卜巨山拉杜兒·扎木蘇
韓非拉杜兒·西窩土
尤金良魯依勒·艾辛
張瑜赫哲姑娘
吳魯生瑪占
夢靜女獵手
巴圖男獵手
阿不力米堤·沙迪克瓦·波雅爾科夫
龐萬靈葉·哈巴羅夫
瓦爾斯·依斯拉木奧·斯傑潘諾夫
王桂生尤·索巴奇可夫
邱岳峰監獄長
於飛神父
烏布利·海利哥薩克兵甲
買買提·哈斯木哥薩克兵乙
戈沙葉菲姆卡
高博沙爾呼達

職員表


製作人沈錫元
導演湯曉丹
副導演(助理)包起成、姚壽康、鮑芝芳
編劇葉楠
攝影羅從周、單聯國(副攝影)
配樂王雲階
剪輯周夏娟、葛海娣
道具張立武、張曦白(道具設計)
美術設計丁辰、王興昌、陳初電
造型設計樂羽侯、徐君佩
服裝設計陸伯勤、施琦平、曹穎平
燈光陸根福
錄音吳江海、李炳奎
布景師朱金明、徐雲龍(繪景)
煙火蔣伯林
軍事顧問包勛、李志堅
編輯陳清泉、楊公敏
特技設計張殿雲
特技攝影蒲維仲
舞蹈藝術指導賈作光
舞蹈助理邢多里
武術教練馮士龍
獨唱錢曼華
領唱張蔚、談柏華
合唱上海樂團合唱隊
演奏上海電影樂團
指揮陳傳熙
協助拍攝中國人民解放軍瀋陽部隊、北京部隊呼倫貝爾盟民族歌舞團、黑龍江省藝術學校
演職員表參考資料

角色介紹


  • 傲蕾·一蘭

    傲蕾·一蘭

    演員張玉紅

    配音張玉紅

    樸素、單純的達斡爾族姑娘,剽悍、熱愛祖國,熱愛人民,忠於愛情。她有著堅定的信念和對敵人刻骨的仇恨,在與沙俄侵略者嚴酷的鬥爭中經受了鍛煉和考驗,成長為一個大智大勇的成熟的民族領袖。

  • 精奇里·奧布庫

    精奇里·奧布庫

    演員寇振海

    配音寇振海

    傲蕾·一蘭的未婚夫,達斡爾族青年獵人,英俊強壯,勇敢忠誠,在一蘭被擄去莫斯科后,他帶領部落的人民繼續反抗沙俄侵略者。而一蘭回來國后,他卻聽信沙俄匪徒散布的謠言,誤會一蘭已經已投降沙皇。

  • 傲蕾·希爾奇伊

    傲蕾·希爾奇伊

    演員仲星火

    配音仲星火

    傲蕾·一蘭的父親,是興安嶺一帶知名的獵手和鐵匠,見多識廣,誠摯善良。他作為部落代表,熱情地接待波雅爾科夫一行,不料對方背信棄義,逼達斡爾人歸順沙皇,他嚴辭拒絕,結果慘遭殺害。

  • 蘇杜爾·安達金

    蘇杜爾·安達金

    演員童芷苓

    配音童芷苓

    傲蕾·一蘭的母親。家鄉被沙俄侵略,丈夫遇害、女兒被擄走,她自己也雙目失明。七年後,一蘭被沙俄遠征隊押回故鄉,她不惜捨身毒死看守,營救女兒逃出沙俄匪徒的魔掌。

  • 瓦·波雅爾科夫

    瓦·波雅爾科夫

    演員阿不力米堤·沙迪克

    配音阿不力米堤·沙迪克

    沙俄遠征隊的頭目,是個有文化的軍職人員,本性殘忍,但以文質彬彬的虛偽外表掩蓋自己奸詐、陰險的本性。他奉沙皇之命以經商之名侵入中國精奇里江畔,殺害一蘭的父親,把一蘭劫為人質。

音樂原聲


傲蕾·一蘭
傲蕾·一蘭
曲名作詞作曲
《一蘭永遠不變的心》葉楠王雲階 
《馬上的哥哥你在何方》葉楠王雲階
《但等冬天雪花揚》葉楠王雲階
《黑龍江左鋒火烈》 葉楠王雲階

獲得榮譽


時間獎項簡稱獲獎獎項獲獎人所獲獎項結果
1980年文化部優秀影片獎 1979年文化部優秀影片獎 《傲蕾·一蘭》優秀故事片獲獎

幕後製作


創作緣起

激發葉楠產生創作《傲蕾·一蘭》的衝動的是北京黃寺的一座石碑。那座石碑是為達斡爾族一位領袖巴爾達奇而建的。巴爾達奇於1634年率眾歸附於清朝。在沙俄入侵中國黑龍江時,巴爾達奇曾抗擊過侵略軍。葉楠對於巴爾達奇的命運產生極大興趣。不過,因為巴爾達奇比較早地脫離前線,沒有參加達斡爾族軍民殲滅斯捷潘諾匪幫的戰鬥,所以,他的經歷不足以使葉楠創作出一部電影劇本。後來,葉楠從一份沙皇詔書中,發現有一位達斡爾少女曾作為人質被侵略軍押到莫斯科。透過這位姑娘的事迹,葉楠產生了創作靈感,用五天時間完成了《傲蕾·一蘭》的初稿。在前期搜集素材的過程,葉楠聽說了一個傳說故事:在沙俄匪幫入侵黑龍江時,一位達斡爾老婦人用有毒的穄子米飯與侵略者同歸於盡。在創作《傲蕾·一蘭》時,葉楠把這個故事的主人公作為一蘭的母親安達金的原型。

影片風格

導演湯曉丹認
傲蕾·一蘭
傲蕾·一蘭
為,《傲蕾·一蘭》是一部歷史正劇,不能處理成生活的喜劇或一般的家庭悲劇,儘管它在個別場景中包括了那種因素,它表現的應該是數百年前橫跨歐亞、幾個民族的政治鬥爭和軍事鬥爭。為了能真實地再現那段歷史,他決定用攝影機揭露沙俄慘絕人寰的暴行,還歷史本來面目。

深入生活

因為影片故事反映的民族多、人物多,涉及真人真事,為了遵循歷史的本來面貌,湯曉丹帶主創人員到各地圖書館、文史館查閱文字資料。但達斡爾等少數民族沒有文字,留下的歷史資料太少。於是,他們跋涉一萬一千公里,走訪了松花江以北的廣大地區,到原始林區,在達翰爾、鄂溫克等偏僻的旗深入生活一個半月,與當地少數民族同吃同住;在密林深處步行八小時,以進一步了解鄂溫克族放牧“四不像”的情況;為熟悉黑龍江的自然風貌,他們沿黑龍江南岸實地觀察,行程達一千里。當地的民族風俗習慣給了他們很多啟發,而少數民族所表現出的強烈的民族自豪感,也為他們拍攝影片塑造人物找到了依據。他們根據這些收穫和僅有的文字資料以及劇本的提示,在不違反兄弟民族風俗習慣的前提下,對影片進行了必要的構思。

演員選擇

傲蕾·一蘭的扮演者張玉紅是哈爾濱歌劇院的演員,當時初登舞台,沒有演戲經驗。但在接觸中,湯曉丹感到她臉部輪廊線條粗硬,具有達斡爾族的形象特色,而且她在練習武打時進攻能力強,體力好,因此決定啟用她來演女主角。為了使影片更加真實,他們選用了少數民族的同胞來扮演片中對應民族的角色,比如扮演達斡爾獵手的就是達斡爾族人,飾演鄂溫克族頭人的就是鄂溫克自治鄉的黨總支書記,赫哲族頭人則是由赫哲地區供銷社的黨總支書記扮演。另外,導演還專門請了十幾位混血的中國群眾演員扮演哥薩克匪徒,他們來自各工廠企業,從來沒有演過戲。

角色塑造

為了讓演員接近角色,該片副導演帶著演員前往莫力達瓦達斡爾自治旗的山區,一邊體驗生活,一邊排練“奧布庫送定親禮的問答儀式”,反覆演給當地少數民族老鄉們看,向他們請教。在感性認識基礎上,導演讓演員看了很多歷史資料,了解時代背景,加深對角色的理解。因為張玉紅是歌劇演員,導演根據她對音樂比較敏感的特點,在拍攝一蘭與奧布庫久別重逢一場戲時,特意把那場戲的音樂拿到現場播放,以觸發演員本身的情感。導演還注意到,張玉紅是初次拍電影,對工作環境不太適應,會因現場的嘈雜聲影響創作情緒,所以在拍重頭戲時,他特意保持現場安靜,給演員創造進入角色的環境氣氛。

拍攝過程

1978年6月,該片劇組赴黑龍江拍外景。按常規,外景至少要拍七個月,但根據當地氣候,最多只能有五個月可以拍攝,而作為獻禮片,影片在1979年國慶節前必須上映。為贏得時間,湯曉丹根據演員的戲把拍攝分成許多小塊,每天兩組同時拍攝,大的場面兩組合併,雙機拍攝。到當年11月時,影片完成了所有外景攝製工作。

藝術手段

為了將數百年前的反侵略鬥爭更集中、更典型地再現在銀幕上,湯曉丹動用了許多藝術手段。在拍哥薩克屠殺達斡爾男獵手,劈分婦女兒童的戲時,湯曉丹把劇本中的夜景改為陰天,以加強抑鬱悲憤的效果,因為拍攝點天氣變化太大,為了追求理想效果,四十多個鏡頭用了半個多月才拍完。在拍這場戲時,播放先期錄好的音樂,從情緒上感染所有現場創作人員,攝影方面,以局部採光照明法,造成光比大、反差強,畫面構圖是由人物中景直接轉換成大遠景。為了達到逼真的效果,導演在拍攝前反覆啟發群眾演員的民族感情,當他們哭聲動天時才開動機器。鏡頭拍完后,演員們的哭聲仍此起彼伏。而剪輯師為了渲染氣氛,在導演分鏡頭的基礎上,將一個達斡爾獵手下水的鏡頭分用了六次,磕頭鏡頭分用了四次。

音樂創作

為了創作該片的音樂,王雲階兩次到黑龍江和內蒙古體驗生活,向達斡爾族學習民歌,還根據影片內容的需要,特意請民間歌手教他一些帶有戰鬥性的音調,也向女歌手學習了達斡爾族婦女哭的音調,作為創作一蘭痛哭雙親的音樂主題的參考。在創作音樂時,他分析研究了所學到的民歌的類型和音調、節奏特點,根據影片需要,寫了先期錄音的歌曲和舞曲。他原本在舞曲中引用了一段從莫力達瓦達斡爾族自治旗學到的“罕伯舞”的樂曲,但是有的達斡爾族演員說那是鄂溫克族的。為此,他專門向少數民族的音樂專家求教,卻得到三種不同答案,為防止犯張冠李戴的錯誤,他只得另外創作了一個曲調。
在創作用於表現一蘭在沙俄監獄中堅貞不屈、思念親人時的歌《一蘭永遠不變的心》時,王雲階回憶起20世紀30年代自己因為教唱《國際歌》而被關進牢獄的情景,就按著那時的感受寫出了曲調。後來他根據達斡爾族音樂家的意見,用達斡爾族民歌《想娘家》的音調作為起句並修改了節奏。
在創作《馬上的哥哥你在何方》時,王雲階發現這首歌的音樂主題有聯繫的樂段較多,情緒變化發展也較豐富,適用於影片的多個情節,但是影片的畫面不是順序拍攝的,如果等畫面拍好再寫就來不及了,於是他不等畫面拍齊全,就主動按音樂本身的邏輯,結合劇情的發展,寫了一首十多分鐘的小提琴協奏曲,在後期錄音樂時分段使用。

幕後花絮

● 在籌備該片時,湯曉丹患面癱未愈,但他不顧親人的反對,堅持帶領攝製組到黑龍江看外景。
● 在作曲方面,湯曉丹最初有意邀請曾合作過《難忘的戰鬥》的徐景新,但是,上影廠黨委書記丁一反覆給他做工作,湯曉丹只得同意由廠里指定的王雲階負責影片音樂。
● 宋曉英看過《傲蕾·一蘭》的劇本后很喜歡一蘭這個角色,湯曉丹也覺得她能演好,但後來得知宋曉英之前拍戲時從馬上摔下來過,而一蘭在馬上的戲很多,擔心她會出事,故而沒有邀請她。
● 該片中那把唐太宗賜給達斡爾部落的寶刀是貫串全劇的主要道具,所以,攝製組決定請人定做,刀柄上要有鏤金飛龍花紋,刀面要閃光雪亮,刀內要安裝彈簧,刀殼需用鯊魚皮製作,因為在上海找不到人會做,劇組到江蘇請老藝人用手工製作,耗資一千多元 
● 在黑龍江大興安嶺丹青河林場拍外景時,森林裡氣溫達39攝氏度,而且滿天飛蟲,拍戲時,演職員全部長褲、長袖,戴帽子,臉上罩紗布,演員只有拍戲時才把紗布拉下來。在這樣的環境中他們每天工作十二三個小時。
● 哥薩克屠殺達斡爾人的戲有四十多個鏡頭,因為拍攝地點天氣變化太大,劇組用了半個多月才達到導演的理想效果。
● 拍“雪地大戰”的戲時,為了捕捉兩個戰士馬失前蹄的鏡頭,導演不要求人和馬的動作配合機器,而是用機器追蹤人和馬,總共摔了兩匹馬,用三個機器拍。

作品評價


中國電影《傲蕾·一蘭》精彩劇照集錦
中國電影《傲蕾·一蘭》精彩劇照集錦
該片的表現手法具有鮮明的中國傳統,它不像某些外國歷史片那樣以事件或時間為中心,人物紛繁眾多,讓人眼花繚亂,而是著力塑造傲蕾·一蘭這個頗有特色的民族女英雄的形象,通過人物的命運反映生活,通過一蘭的生活道路,展現了各族人民不畏強暴、反抗侵略的歷史的真實。影片塑造的傲蕾·一蘭這個人物是有層次,有分寸的,觀眾看到的一蘭,是一個可親可信的人,而不是那種“高大全”的神。扮演者張玉紅能在初上銀幕就完成了這個年代跨度大、人物生活和性格多樣的藝術形象,是難能可貴的。影片的不足之處一是過程敘述多,有些應該感人的地方,激動人心的力量不足;二是拖沓,節奏可以更緊湊一些。(《電影評介》評)