傲蕾·一蘭
1979年湯曉丹執導的古裝劇情片
《傲蕾·一蘭》是湯曉丹執導的古裝劇情片，張玉紅、仲星火、童芷苓、寇振海、梁丹妮等出演，於1979年上映。
講述了17世紀中葉，傲蕾·一蘭在抵禦俄寇保衛國土的殊死鬥爭中，從一個天真無邪的達斡爾少女成長為巾幗英雄的故事。
17世紀中葉，沙皇俄國派遣波雅爾科夫以經商交友為名，侵入中國精奇里江畔，綁架達斡爾族代表希爾其尹。希爾其尹的女兒傲蕾·一蘭，率領部落，英勇抗擊侵略軍。波雅爾科夫提出以一蘭作人質，可放回希爾其尹。一蘭毅然前往，但她的父親已遭毒手，自己也身陷敵營。一蘭的未婚夫奧布庫率領部落繼續與侵略軍戰鬥。在莫斯科近郊的監獄里，一蘭受盡折磨，度過漫長的七年。沙皇又派遠征隊押解著一蘭，入侵中國。在雅克薩城堡，一蘭遇到雙目失明的母親安達金，母親不惜捨身毒死看守，營救一蘭逃出魔窟。侵略軍指使收買的叛徒散布謠言，誣衊一蘭早已投降沙皇，一蘭因而失去部落的信任，甚至奧布庫也和她決裂了。遠征隊的哥薩克士兵葉菲姆卡潛逃至赫哲族地區，遇到奧布庫，向他講述了一蘭在莫斯科監獄堅貞不屈的情景。奧布庫懊悔不已。這時，恰逢一蘭趕來聯合赫哲族兄弟，一對戀人欣喜重逢。正當一蘭的部落慘遭包圍，一蘭準備決一死戰之際，清廷的援軍和各部落兄弟趕來，士氣大振，侵略軍的頭目斯傑潘諾夫被一蘭射死。鑼鼓齊鳴，抗俄英雄傲蕾·一蘭接受清廷嘉獎，身穿御賜盔甲，回到自己的故土。
| 角色 | 演員 |
| 張玉紅 | 傲蕾·一蘭 |
| 仲星火 | 傲蕾·希爾奇伊 |
| 童芷苓 | 蘇杜爾·安達金 |
| 寇振海 | 精奇里·奧布庫 |
| 梁丹妮 | 傲蕾·一蘭·弗蘭晶 |
| 阿爾騰桑 | 傲蕾·諾木蒂 |
| 劉之冰 | 傲蕾·蘇木蒂 |
| 鄂長林 | 傲蕾·恰杜里 |
| 喬鹿 | 傲蕾·卡都蒂 |
| 達林太 | 傲蕾·奧爾迪 |
| 郭惠明 | 精奇里·巴拉革迪 |
| 卜巨山 | 拉杜兒·扎木蘇 |
| 韓非 | 拉杜兒·西窩土 |
| 尤金良 | 魯依勒·艾辛 |
| 張瑜 | 赫哲姑娘 |
| 吳魯生 | 瑪占 |
| 夢靜 | 女獵手 |
| 巴圖 | 男獵手 |
| 阿不力米堤·沙迪克 | 瓦·波雅爾科夫 |
| 龐萬靈 | 葉·哈巴羅夫 |
| 瓦爾斯·依斯拉木 | 奧·斯傑潘諾夫 |
| 王桂生 | 尤·索巴奇可夫 |
| 邱岳峰 | 監獄長 |
| 於飛 | 神父 |
| 烏布利·海利 | 哥薩克兵甲 |
| 買買提·哈斯木 | 哥薩克兵乙 |
| 戈沙 | 葉菲姆卡 |
| 高博 | 沙爾呼達 |
| 製作人 | 沈錫元 |
| 導演 | 湯曉丹 |
| 副導演（助理） | 包起成、姚壽康、鮑芝芳 |
| 編劇 | 葉楠 |
| 攝影 | 羅從周、單聯國（副攝影） |
| 配樂 | 王雲階 |
| 剪輯 | 周夏娟、葛海娣 |
| 道具 | 張立武、張曦白（道具設計） |
| 美術設計 | 丁辰、王興昌、陳初電 |
| 造型設計 | 樂羽侯、徐君佩 |
| 服裝設計 | 陸伯勤、施琦平、曹穎平 |
| 燈光 | 陸根福 |
| 錄音 | 吳江海、李炳奎 |
| 布景師 | 朱金明、徐雲龍（繪景） |
| 煙火 | 蔣伯林 |
| 軍事顧問 | 包勛、李志堅 |
| 編輯 | 陳清泉、楊公敏 |
| 特技設計 | 張殿雲 |
| 特技攝影 | 蒲維仲 |
| 舞蹈藝術指導 | 賈作光 |
| 舞蹈助理 | 邢多里 |
| 武術教練 | 馮士龍 |
| 獨唱 | 錢曼華 |
| 領唱 | 張蔚、談柏華 |
| 合唱 | 上海樂團合唱隊 |
| 演奏 | 上海電影樂團 |
| 指揮 | 陳傳熙 |
| 協助拍攝 | 中國人民解放軍瀋陽部隊、北京部隊呼倫貝爾盟民族歌舞團、黑龍江省藝術學校 |
演職員表參考資料
角色介紹
傲蕾·一蘭
演員張玉紅
配音張玉紅
樸素、單純的達斡爾族姑娘，剽悍、熱愛祖國，熱愛人民，忠於愛情。她有著堅定的信念和對敵人刻骨的仇恨，在與沙俄侵略者嚴酷的鬥爭中經受了鍛煉和考驗，成長為一個大智大勇的成熟的民族領袖。
精奇里·奧布庫
演員寇振海
配音寇振海
傲蕾·一蘭的未婚夫，達斡爾族青年獵人，英俊強壯，勇敢忠誠，在一蘭被擄去莫斯科后，他帶領部落的人民繼續反抗沙俄侵略者。而一蘭回來國后，他卻聽信沙俄匪徒散布的謠言，誤會一蘭已經已投降沙皇。
傲蕾·希爾奇伊
演員仲星火
配音仲星火
傲蕾·一蘭的父親，是興安嶺一帶知名的獵手和鐵匠，見多識廣，誠摯善良。他作為部落代表，熱情地接待波雅爾科夫一行，不料對方背信棄義，逼達斡爾人歸順沙皇，他嚴辭拒絕，結果慘遭殺害。
蘇杜爾·安達金
演員童芷苓
配音童芷苓
傲蕾·一蘭的母親。家鄉被沙俄侵略，丈夫遇害、女兒被擄走，她自己也雙目失明。七年後，一蘭被沙俄遠征隊押回故鄉，她不惜捨身毒死看守，營救女兒逃出沙俄匪徒的魔掌。
瓦·波雅爾科夫
演員阿不力米堤·沙迪克
配音阿不力米堤·沙迪克
沙俄遠征隊的頭目，是個有文化的軍職人員，本性殘忍，但以文質彬彬的虛偽外表掩蓋自己奸詐、陰險的本性。他奉沙皇之命以經商之名侵入中國精奇里江畔，殺害一蘭的父親，把一蘭劫為人質。
傲蕾·一蘭
| 曲名 | 作詞 | 作曲 |
|---|---|---|
| 《一蘭永遠不變的心》 | 葉楠 | 王雲階 |
| 《馬上的哥哥你在何方》 | 葉楠 | 王雲階 |
| 《但等冬天雪花揚》 | 葉楠 | 王雲階 |
| 《黑龍江左鋒火烈》 | 葉楠 | 王雲階 |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獲獎獎項 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 1980年 | 文化部優秀影片獎 | 1979年文化部優秀影片獎 | 《傲蕾·一蘭》 | 優秀故事片 | 獲獎 |
激發葉楠產生創作《傲蕾·一蘭》的衝動的是北京黃寺的一座石碑。那座石碑是為達斡爾族一位領袖巴爾達奇而建的。巴爾達奇於1634年率眾歸附於清朝。在沙俄入侵中國黑龍江時，巴爾達奇曾抗擊過侵略軍。葉楠對於巴爾達奇的命運產生極大興趣。不過，因為巴爾達奇比較早地脫離前線，沒有參加達斡爾族軍民殲滅斯捷潘諾匪幫的戰鬥，所以，他的經歷不足以使葉楠創作出一部電影劇本。後來，葉楠從一份沙皇詔書中，發現有一位達斡爾少女曾作為人質被侵略軍押到莫斯科。透過這位姑娘的事迹，葉楠產生了創作靈感，用五天時間完成了《傲蕾·一蘭》的初稿。在前期搜集素材的過程，葉楠聽說了一個傳說故事：在沙俄匪幫入侵黑龍江時，一位達斡爾老婦人用有毒的穄子米飯與侵略者同歸於盡。在創作《傲蕾·一蘭》時，葉楠把這個故事的主人公作為一蘭的母親安達金的原型。
導演湯曉丹認
為，《傲蕾·一蘭》是一部歷史正劇，不能處理成生活的喜劇或一般的家庭悲劇，儘管它在個別場景中包括了那種因素，它表現的應該是數百年前橫跨歐亞、幾個民族的政治鬥爭和軍事鬥爭。為了能真實地再現那段歷史，他決定用攝影機揭露沙俄慘絕人寰的暴行，還歷史本來面目。
傲蕾·一蘭
因為影片故事反映的民族多、人物多，涉及真人真事，為了遵循歷史的本來面貌，湯曉丹帶主創人員到各地圖書館、文史館查閱文字資料。但達斡爾等少數民族沒有文字，留下的歷史資料太少。於是，他們跋涉一萬一千公里，走訪了松花江以北的廣大地區，到原始林區，在達翰爾、鄂溫克等偏僻的旗深入生活一個半月，與當地少數民族同吃同住；在密林深處步行八小時，以進一步了解鄂溫克族放牧“四不像”的情況；為熟悉黑龍江的自然風貌，他們沿黑龍江南岸實地觀察，行程達一千里。當地的民族風俗習慣給了他們很多啟發，而少數民族所表現出的強烈的民族自豪感，也為他們拍攝影片塑造人物找到了依據。他們根據這些收穫和僅有的文字資料以及劇本的提示，在不違反兄弟民族風俗習慣的前提下，對影片進行了必要的構思。
傲蕾·一蘭的扮演者張玉紅是哈爾濱歌劇院的演員，當時初登舞台，沒有演戲經驗。但在接觸中，湯曉丹感到她臉部輪廊線條粗硬，具有達斡爾族的形象特色，而且她在練習武打時進攻能力強，體力好，因此決定啟用她來演女主角。為了使影片更加真實，他們選用了少數民族的同胞來扮演片中對應民族的角色，比如扮演達斡爾獵手的就是達斡爾族人，飾演鄂溫克族頭人的就是鄂溫克自治鄉的黨總支書記，赫哲族頭人則是由赫哲地區供銷社的黨總支書記扮演。另外，導演還專門請了十幾位混血的中國群眾演員扮演哥薩克匪徒，他們來自各工廠企業，從來沒有演過戲。
為了讓演員接近角色，該片副導演帶著演員前往莫力達瓦達斡爾自治旗的山區，一邊體驗生活，一邊排練“奧布庫送定親禮的問答儀式”，反覆演給當地少數民族老鄉們看，向他們請教。在感性認識基礎上，導演讓演員看了很多歷史資料，了解時代背景，加深對角色的理解。因為張玉紅是歌劇演員，導演根據她對音樂比較敏感的特點，在拍攝一蘭與奧布庫久別重逢一場戲時，特意把那場戲的音樂拿到現場播放，以觸發演員本身的情感。導演還注意到，張玉紅是初次拍電影，對工作環境不太適應，會因現場的嘈雜聲影響創作情緒，所以在拍重頭戲時，他特意保持現場安靜，給演員創造進入角色的環境氣氛。
1978年6月，該片劇組赴黑龍江拍外景。按常規，外景至少要拍七個月，但根據當地氣候，最多只能有五個月可以拍攝，而作為獻禮片，影片在1979年國慶節前必須上映。為贏得時間，湯曉丹根據演員的戲把拍攝分成許多小塊，每天兩組同時拍攝，大的場面兩組合併，雙機拍攝。到當年11月時，影片完成了所有外景攝製工作。
為了將數百年前的反侵略鬥爭更集中、更典型地再現在銀幕上，湯曉丹動用了許多藝術手段。在拍哥薩克屠殺達斡爾男獵手，劈分婦女兒童的戲時，湯曉丹把劇本中的夜景改為陰天，以加強抑鬱悲憤的效果，因為拍攝點天氣變化太大，為了追求理想效果，四十多個鏡頭用了半個多月才拍完。在拍這場戲時，播放先期錄好的音樂，從情緒上感染所有現場創作人員，攝影方面，以局部採光照明法，造成光比大、反差強，畫面構圖是由人物中景直接轉換成大遠景。為了達到逼真的效果，導演在拍攝前反覆啟發群眾演員的民族感情，當他們哭聲動天時才開動機器。鏡頭拍完后，演員們的哭聲仍此起彼伏。而剪輯師為了渲染氣氛，在導演分鏡頭的基礎上，將一個達斡爾獵手下水的鏡頭分用了六次，磕頭鏡頭分用了四次。
為了創作該片的音樂，王雲階兩次到黑龍江和內蒙古體驗生活，向達斡爾族學習民歌，還根據影片內容的需要，特意請民間歌手教他一些帶有戰鬥性的音調，也向女歌手學習了達斡爾族婦女哭的音調，作為創作一蘭痛哭雙親的音樂主題的參考。在創作音樂時，他分析研究了所學到的民歌的類型和音調、節奏特點，根據影片需要，寫了先期錄音的歌曲和舞曲。他原本在舞曲中引用了一段從莫力達瓦達斡爾族自治旗學到的“罕伯舞”的樂曲，但是有的達斡爾族演員說那是鄂溫克族的。為此，他專門向少數民族的音樂專家求教，卻得到三種不同答案，為防止犯張冠李戴的錯誤，他只得另外創作了一個曲調。
在創作用於表現一蘭在沙俄監獄中堅貞不屈、思念親人時的歌《一蘭永遠不變的心》時，王雲階回憶起20世紀30年代自己因為教唱《國際歌》而被關進牢獄的情景，就按著那時的感受寫出了曲調。後來他根據達斡爾族音樂家的意見，用達斡爾族民歌《想娘家》的音調作為起句並修改了節奏。
在創作《馬上的哥哥你在何方》時，王雲階發現這首歌的音樂主題有聯繫的樂段較多，情緒變化發展也較豐富，適用於影片的多個情節，但是影片的畫面不是順序拍攝的，如果等畫面拍好再寫就來不及了，於是他不等畫面拍齊全，就主動按音樂本身的邏輯，結合劇情的發展，寫了一首十多分鐘的小提琴協奏曲，在後期錄音樂時分段使用。
● 在籌備該片時，湯曉丹患面癱未愈，但他不顧親人的反對，堅持帶領攝製組到黑龍江看外景。
● 在作曲方面，湯曉丹最初有意邀請曾合作過《難忘的戰鬥》的徐景新，但是，上影廠黨委書記丁一反覆給他做工作，湯曉丹只得同意由廠里指定的王雲階負責影片音樂。
● 宋曉英看過《傲蕾·一蘭》的劇本后很喜歡一蘭這個角色，湯曉丹也覺得她能演好，但後來得知宋曉英之前拍戲時從馬上摔下來過，而一蘭在馬上的戲很多，擔心她會出事，故而沒有邀請她。
● 該片中那把唐太宗賜給達斡爾部落的寶刀是貫串全劇的主要道具，所以，攝製組決定請人定做，刀柄上要有鏤金飛龍花紋，刀面要閃光雪亮，刀內要安裝彈簧，刀殼需用鯊魚皮製作，因為在上海找不到人會做，劇組到江蘇請老藝人用手工製作，耗資一千多元
● 在黑龍江大興安嶺丹青河林場拍外景時，森林裡氣溫達39攝氏度，而且滿天飛蟲，拍戲時，演職員全部長褲、長袖，戴帽子，臉上罩紗布，演員只有拍戲時才把紗布拉下來。在這樣的環境中他們每天工作十二三個小時。
● 哥薩克屠殺達斡爾人的戲有四十多個鏡頭，因為拍攝地點天氣變化太大，劇組用了半個多月才達到導演的理想效果。
● 拍“雪地大戰”的戲時，為了捕捉兩個戰士馬失前蹄的鏡頭，導演不要求人和馬的動作配合機器，而是用機器追蹤人和馬，總共摔了兩匹馬，用三個機器拍。
中國電影《傲蕾·一蘭》精彩劇照集錦
