劉春華

劉春華1967年創作油畫《毛主席去安源》、《敬愛的周總理永遠活在我們心中》，中國畫《屈子求索圖》、《春必將至》、《滾燙的冬季》等；長期從事中國畫創作，擅長人物兼及花鳥、山水。作品多以現實生活為題材，深沉含蓄，筆墨洗鍊；作品參加七、八、九屆全國美展等國內外重要展覽，多次舉辦聯展和個展，在國內外獲得好評。部分作品被國內外博物館、美術館及私人收藏。1990年出版《劉春華畫集》。

2000年被日本《美術手貼》評選為“20世紀世界百年百件美術作品作者”（中國共有徐悲鴻等三人入選）。

多年來遍游祖國大江南北，深入生活，師法自然，努力把傳統手法與對現實生活的表現結合起來，力求於平凡生活情景中以造型語言做人生哲理的表達。作品筆墨洗鍊、深沉含蓄、富於意趣，耐人尋味。

在北京出版社從事編輯設計工作時，所設計的書籍曾參加“萊比錫國際書展”。1979年入北京畫院從事中國畫創作，作品多次在國內外展出並被收藏。多次出訪、舉辦展覽及講學等。其國畫創作不囿於一家一法，注重廣采博收。作品深沉含蓄，筆墨洗鍊。1967年創作油畫《毛主席去安源》。1977年創作油畫《周總理永遠活在我們心中》由多家出版社出版。中國畫作品《春必將至》獲北京市優秀美術作品獎。1990年出版《劉春華畫集》。獲“97’中國畫壇百傑”稱號。

1944年10月15日

生於黑龍江泰來縣。

1963年

魯迅美術學院附中四年畢業。

1968年

中央工藝美術學院裝潢系畢業，在校時曾創作油畫《毛主席去安源》。畢業后從事編輯出版工作，曾任北京出版社副總編輯，主持編輯過大型中國畫畫冊。

1979年

入北京畫院為專職畫家，專門從事中國畫創作。中國畫《春必將至》等曾獲北京市優秀美術作品獎及多種嘉獎。

1982年

任北京畫院藝術室負責人。

1987年

任北京畫院副院長。

1988年

北京市美術家代表大會當選為北京市美術家協會副主席。

1990年

任北京畫院院長。

天下誰人不識君

——劉春華和他的《毛主席去安源》

齊建秋

1995年春天，我在長城飯店參加一個文物鑒賞學習班。休息時，同嘉德拍賣公司的一個工作人員攀談起來，他告訴我，他們最近準備拍賣一件非常有影響的油畫。我問“是誰的？”他非常神秘地對我說“你猜吧，像你這個年紀的應該說無人不知無人不曉”。“毛主席去安源！”我失聲叫道。

《毛主席去安源》是文革中印刷最多，影響最廣的一幅畫。對當時的中國人來說，可以說是家喻戶曉。這幅畫連同他的作者劉春華的名字一道傳遍了全國。《毛主席去安源》給劉春華帶來了很多榮譽，也帶來了不少煩惱。這幅知名度極高的作品的上拍，引起了各方面的關注。畫最終被國家銀行以高價競得。

一幅《毛主席去安源》使當時的劉春華豈止大紅，簡直是紅的發紫。他20多歲就擔任了北京市文化方面的很多領導工作，按現在的說法都是局級的。劉春華也成了具有傳奇色彩的人物。文革后，他任北京出版社副總編輯、北京畫院院長。前不久，才從院長懂得位置上退下來。現在他是中國美術家協會理事、北京市美協副主席、國家一級美術師。

劉春華，1959年考入魯迅美術學院附中，1979年入北京畫院從事中國畫創作。他在創作的道路上可以說是一波三折。他的作品不囿於一家一法，注重廣采博收，筆墨洗鍊，深沉含蓄。他的“柿柿如玉”圖是代表作。作品布局大度，有張力，形神兼備，設色濃艷而不失雅緻，柿子垂枝，小鳥立於枝間啼鳴，神態俱佳，情趣盎然，不失為寫意花鳥中的佳作。

劉春華多次出訪，舉辦展覽及講學，1990年出版《劉春華畫集》，1997年獲中國文聯、中國美協“中國畫壇百傑”稱號，獲2000年日本《美術手帖》評“20世紀世界100件美術作品作者”（中國有徐悲鴻等3人人選）。

（責任編輯：魯婧）

油畫《毛主席去安源》在“文化大革命”時期曾風靡一時，據有關部門統計，該畫共印9億多張，超過了當時全國的總人口數，即全國平均每人一張還多。這在世界繪畫史上，也是絕無僅有的奇迹。這幅身價百倍的油畫，有著不平凡的經歷和鮮為人知的歷史。

精心創作油畫，精確修改說明

1967年夏，北京籌辦“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運動”展覽，當時在中央工藝美術學院裝潢系讀書的劉春華，被選派參加展覽的 籌備工作，他承擔的具體任務是，畫一幅反映毛主席去安源的油畫。劉春華當時只有24歲，還是一名在校學生，而且沒有專門學過油畫。為了完成這一光榮而艱巨的任務，他於這年7月初來到安源礦體驗生活，採訪老工人，了解毛澤東多次來安源的情況，加深對毛澤東在安源革命實踐的認識。

創作《毛主席去安源》這幅畫，最重要的是表現毛澤東青年時代的形象和思想。劉春華等人廣泛搜集了反映毛澤東青年時代的文章，以及有關毛澤東革命活動的回憶錄和安源工人運動史料，並反覆學習和研究。為了突出主題，作者在構圖上把毛澤東的形象安排在中心位置。在動態處理上，讓毛澤東的每一個微小動作都有一定的含義：稍稍揚起的頭和稍稍扭轉的頸部，表現毛澤東不畏艱險、不畏強暴、敢於鬥爭、敢於勝利的大無畏精神；緊握的左手，表現毛澤東爭取解放全國人民的雄心壯志和必勝信念；右手挾一把雨傘，說明毛澤東風裡來，雨里去，為革命不辭辛苦的工作作風……

劉春華根據主題的需要和群眾欣賞的習慣，利用油畫表現力豐富的特長和中國傳統繪畫細緻的優點，大膽嘗試，經過反覆努力，終於在中華人民共和國成立18周年前夕，創作出《毛主席去安源》大幅油畫。因為當時反對個人成名成家，故作品署名為“北京院校學生集體創作”。後來有人提出，單幅油畫作品很少有“集體創作”的，總不能你畫人像，我畫天空。此外，該畫在當時又引起爭論，有人主張毛澤東出現時，要陽光普照大地。還有人指責畫面上就毛澤東一人，孤零零的，這不是影射毛主席脫離群眾嗎？但是作者劉春華堅持己見，寧願承擔巨大的風險，於是就在“集體創作”後面，又掛上了個人“執筆”署名。

1967年10月1日，油畫《毛主席去安源》在中國革命博物館“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運動”展覽中，首次與觀眾見面。該畫說明詞稱：“毛主席1920年去安源”。10月18日，安源工人出身的解放軍工程兵副司令員王耀南少將觀看展覽后提出，《毛主席去安源》油畫的說明詞有誤，他記憶中毛主席第一次去安源是1921年秋天。

事後，王耀南打電話給中共中央辦公廳主任汪東興，請他直接向毛主席詢問第一次到安源的時間。一天飯後，毛澤東與警衛戰士在一起閑聊。汪東興的秘書高長臣見主席說話興趣正濃，立即湊上前問：“主席，您第一次去安源是1920年嗎？”毛澤東沉思片刻，操著濃厚的湘潭口音，不緊不慢地說：“20年我有沒有到過安源，記不清了，21年秋這一次是對的。”

1967年10月24日，王耀南向展覽會的工作人員傳達了毛主席的話。於是，《毛主席去安源》油畫的說明詞立即改為：“1921年秋，我們偉大的導師毛主席去安源，親自點燃了安源的革命烈火。”

譽為藝術之花，高溫推向全國

《毛主席去安源》油畫剛剛問世，便受到了廣大群眾的喜愛和讚賞。到中國革命博物館參觀的群眾對這幅油畫推崇備至，留言寫滿整整4本，有的呼籲出版該畫，有的甚至說出版后要認購幾百張。但展覽籌備處無權決定此事。後來，《人民日報》擬刊用該畫，將其製版送中央審查，時任中央“文化革命領導小組”第一副組長的江青當即批示：“總理、伯達、康生……我建議明天‘七一’人民日報、軍報發表《毛主席去安源》，這幅油畫很好。這幅畫是無產階級文化大革命的果實之一，它有高度的思想水平，構圖、採光、著色等藝術方面亦是優秀的。聽說是青年人畫的，而同意發表。建議屬「署」上作者名字。江青68.6.30”

1968年7月，該畫在全國公開發表並大量印製發行。《人民日報》及各地報刊大造輿論，稱該畫是“無產階級文化大革命開出的燦爛藝術之花”。隨後，又用這幅畫發行紀念郵票，製作像章；當年，林彪、江青胸前都佩戴過該畫的像章；周恩來住室里惟一的一幅繪畫作品也是該畫。同年10月1日，北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車，與8個“革命樣板戲”造型一道，加入首都群眾慶祝國慶遊行隊伍，緩緩通過天安門廣場，接受毛澤東等黨和國家領導人的檢閱。從此，《毛主席去安源》油畫在全國家喻戶曉，並蜚聲國外。

在安源，《毛主席去安源》的油畫影響更大。1968年7月11日《人民日報》報道：“7月8日，是安源礦工們最幸福的一天。這一天，工人們日夜渴望的《毛主席去安源》的油畫運來了，安源煤礦革命委員會連夜舉行了授畫儀式，礦工們手捧這幅革命油畫……表決心、立誓言：永遠忠於毛主席，永遠緊跟毛主席幹革命。”當時正在安源牛形山腰動工興建建築面積為3200多平方米的“毛主席在安源革命活動紀念館”。正門中央的最高處，就選用《毛主席去安源》的油畫頭像，用瓷磚鑲嵌而成。該館的序廳和展廳中，均陳列了《毛主席去安源》的巨幅油畫。

毛澤東提出質疑，宣傳逐漸降溫

正當全國各地大肆宣傳《毛主席去安源》油畫之時，毛澤東親自審查了這幅油畫，他對畫中將他畫成身穿長衫不甚滿意。他說：“我在安源不是穿長袍，是穿短衣。”毛澤東的這次談話，通過非正式渠道在人們中間逐漸傳開。從此，對《毛主席去安源》油畫的宣傳開始降溫。

1972年9月，“毛主席在安源革命活動紀念館”改名為“安源路礦工人運動紀念館”，該館陳列內容也作了適當的調整。鑒於序廳中的《毛主席去安源》油畫出現霉點，加上毛澤東本人對這幅畫不太滿意，該館便將這幅油畫撤下。

粉碎“四人幫”以後，特別是中共十一屆三中全會以後，全黨、全軍和全國人民開始破除迷信，解放思想。1979年3月14日《人民日報》發表了著名畫家葉淺予的文章《從油畫〈追念戰友〉說起》。該文在讚揚油畫《追念戰友》的同時，批評了油畫《毛主席去安源》，指出：“在這幅畫（指《追念戰友》———引者注）前，不禁又想起林彪、‘四人幫’鼓吹過的那幅《毛主席去安源》的油畫。見過那幅畫的內行人都說其構思、構圖，甚至用色，無不脫胎於義大利文藝復興時期的宗教畫。‘四人幫’把那幅畫欽定為美術作品的樣板，命令大量複製，凡樓堂館所、公私房舍統統懸掛，並且大量印刷，廣為分發。”這是惟一一次公開批評油畫《毛主席去安源》的文字。

1980年中共十一屆五中全會前夕，安源路礦工人運動紀念館為了恢復劉少奇、李立三等同志在安源工人革命運動歷史中應有的地位，對陳列內容進行了較大的修改。在這次修改中，考慮到油畫《毛主席去安源》是“文化大革命”的產物，毛澤東本人對畫中身穿長衫的形象又提出過質疑，再加上該畫曾受到《人民日報》的批評，所以該館將展廳陳列的最後一幅《毛主席去安源》的油畫取下。