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恐慌

開高健創作現代小說

《恐慌》是開高健在1957年8月出版的。是一篇現代寓言,有著哲理性。

作品概況


作品名稱:恐慌
創作年代:現代
作者:開高健
作品體裁:小說

主要內容


在新建本縣機關的現代化辦公樓工程中,三個月前,剛發生過一起受賄案。因為同這案子有牽連,科長才從器材科的首把交椅上被趕下來,這個案子牽涉甚廣,縣知事伯處分這位科長后,會把事情真相暴露於眾,因此把他調到山林科來任科長。雖然這位科長對山林工作一竅不通,但剛上任便把科員俊介的治鼠方案退了回來。俊介提出洽鼠方案還是去年的亭。去年春天矮竹開花的時侯,研究科的農學家就預料到一年後要發生鼠患。去年春天這個地區的矮竹子忽然開花,所結的籽營養價值可以同小麥媲美,當地的各種野鼠會沖著竹籽蜂擁而來。據統計,今年每一町步山林大約有老鼠150隻之多。冬天一過,老鼠把竹籽吃光,便會啃樹皮,一直啃到樹芯,會席捲森林,橫掃田野。矮竹子開花結籽,從1836年以來,整整有120年來發生過這種事。為防止這百年來遇的鼠害,研究科農學家建議主管科員俊介向上司寫一報告,建議砍掉所有矮竹,這就是俊介的那份治鼠方案的內容。
俊介為人滑頭滑腦,卻又潔身自好。但他在方案一事上,感到刻不容緩,便越過科長、部長兩級,而直接上報給從未見過面的局長。局長交下級辦,科長因為對俊介越級之恨,便把方案退給了俊介,決定改用向山林里放黃鼠狼的辦法,用這種老鼠的天敵來對付將要發生的鼠害。俊介深感自己身處權勢金字塔的最底層,十分的可憐和無能為力。自從試驗黃鼠狼的捕鼠能力以來,轉眼之間,已過去兩個月,但毫不見效。一天,科長把俊介叫來,遞給他一塊千瘡百孔的包袱皮,說:“嗨,老鼠出來啦!”原來這決包袱皮是一個伐木工人用它包飯糰來著,被老鼠咬成這個樣子,裡面的飯糰都不翼而飛了。科長說:“為什麼明明有那麼多老鼠,我們卻偏偏現在才發現呢?”他已在推諉責任,而歸罪於辦事人員的懶怠。

作品賞析


《恐慌》是一篇現代的寓言,小說中的鼠類也好,這座地方城市中的人類也好,都是同樣的。當偶然的意外事態發生時,個人都受著集體的支配而採取盲目行動,這種集體行動往往招來意想不到的後果。但是正如小說結尾處主人公所說的,人又不能脫離集體而存在。這就是《恐慌》所闡明的哲理。開高健的文學主張是小說要有嬉笑哀怒,要有理想,要包括政治、經濟、哲學、戰爭、詩意和心理分析,要有寓意較深的軼事趣聞,也要有精闢雋永的警句。《恐慌》很符合他的文學主張,是他的代表作之一。
關於個人和集體的關係,小說首先通過城內發生的百年未遇的鼠害,作了形象的描繪。小說寫道:“老鼠雖然膽小怕事,神經脆弱,但是,一但匯合成浩浩蕩蕩的大軍,它們的習性就立即變得截然不向。集團的力量是陰暗而巨大的,同時也是瘋狂而帶有爆發性的。”關於老鼠奔向湖胖而自取滅亡的這一種異乎尋常的生命現象,小說指出了也是受集團力量的驅使。小說寫道:“開初老鼠的目標決不是湖畔,只是湖水已橫在了面前,受集團的狂熱所驅使,老鼠群已喪失了正常的味覺和嗅覺,即便遠遠地嗅到湖水的氣息,也判斷不出那是死亡的預兆。”
在《恐慌》中,作家寫出了這樣深刻的哲理絕不是偶然的。首先在戰後的文壇上,繼野間宏等人的“戰後派”之後,產生了新的一代作家,他們已經不是在一般意義上譴責這場不義的戰爭,而是痛定思痛,對這場戰爭進行深一步的研究,追究它的起因和責任。在戰爭結束前,日本人經歷了一個瘋狂的時代,200多萬日本人為軍國主義者發動的侵略戰爭,糊裡糊塗地送了性命。在那個瘋狂時代,固然有少數的清醒者,反戰戰士,但是為數更多的人,是喊著為天皇盡忠的口號盲目赴死的。結果這場戰爭給日本造成近500億日元的經濟損失,戰後初期日本的失業大軍達1200餘萬人,使日本這個國家成為了“四等國’。按小說的比喻,日本這個集體的自取滅亡,是由於“一隻老鼠受到一股衝動的刺激,首先開始汪奔起來而帶動了老鼠群的”。其次,小說主人公俊介同縣廳這個腐敗的官僚機構也是個人同集體的關係。他同這個貪污腐敗的官僚機構作過鬥爭,但他又無法離開這個集體,他也有著不可克服的妥協的一面。這篇小說以細膩、準確的心理描寫見長。通過心理活動的描述,把俊介這個人物刻畫得栩栩有神。他是山林科處理這次鼠患的主辦科員。但當老鼠出來了的時候,他的心情卻痛快得很。治鼠方案被人退回,這回才算雪了此恨。接著他提出了一系列治鼠的補救辦法,他明知這些辦法無濟幹事,但還是每天忙忙碌碌地去執行,目的是在縣廳中發泄一下胸中的憤懣,顯示一下自己的力量。小說在對比中刻畫人物,在同類型人物中刻畫每個人物鮮明的不同個性。研究科的農學家和山林科的俊介在治鼠大業上志同道合,但在俊介看來農學家不諳世事,而在農學家看來俊介滑頭滑腦。山林科長在鼠患突然發生時十分焦躁,愁眉苦臉地咬著嘴唇,而俊介卻很痛快。然而從本質上來說科長有貪污前科,在治鼠過程中仍繼續貪污受賄。這個不學無術、寡廉鮮恥的人物,在人格上無法同俊介比。同科長比,局長則是個風雅精明人士。但從本質上來說,他的詭秘奸譎卻比科長壞得多。通過人物個性的刻畫,這一作品針砭時弊的刀鋒是入木三分的。

作者簡介


開高健,日本“戰後派”代表作家,1930年生於大阪市天王寺區東乎野,父親是小學校長。開高健於1949年進入大皈市立大學文學部法學科,在學期間參加了雜誌《鉛筆》、《文學室》的工作。大學畢業后,於1954年在三得利制酒股份公司宣傳課就職。在此期間,在《近代文學》雜誌發表《二人》、《聲音》。1957年以後真正步入文壇,同年8月在《新日本文學》雜誌發表《恐慌》,10月和12月分別在《文學界》雜誌發表《巨人和玩具》、《裸體國王》。《裸體國王》獲芥川文學獎。他與大江健三郎一起,蜚聲文壇,開闢了“戰後派”的文學時代。此後,著有《流亡記》,描寫了中國古代萬里長城的修建。1968年發表《光輝的黑夜》,1971年發表《夏天的黑暗》。20世紀60年代以後開高健參加了不少的社會和國際活動,1965年以朝日新聞社特派員的身份到南越,歸國后號召成立了“越南和平聯合會”。1968年以文藝春秋社特派員的身份去巴黎取材,1969年去當地觀察中東戰爭。他的不少小說以國際問題為題材,因此在日本國內有“國際作家”之稱。1960年,開高健作為日本作家代表團成員曾來中國訪問,對中國人民充滿友好情誼。