不戴茶花的茶花女
不戴茶花的茶花女
《不戴茶花的茶花女》是米開朗基羅·安東尼奧尼執導,露西婭·波塞、吉諾·塞爾維、安德烈·切齊、伊凡·德斯尼等主演的電影,該片於1953年出品。
《不戴茶花的茶花女》不同於安東尼奧尼的其他電影,還沒有形成成熟的安氏風格,雖然已經有了他以後電影的更個痕迹,但是其中異樣格外的明顯。貧窮的女主人公捲入了上流社會,一個普通的店員變成了B級片明星,她被男人們的要求和建議所困擾,而最終無法支配自己的生活.....
Signora senza camelie, La
不戴茶花的茶花女
A Dama Sem Camélias.....Portugal
Camille Without Camelias.....(undefined)
Dama sin camelias, La.....Argentina
Dame ohne Kamelien, Die.....West Germany
Dame sans camélia, La.....France
Nainen vailla sielua.....Finland
The Lady Without Camelias.....USA
克雷拉(露西婭·波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷干預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵后她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映后惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低谷她遇到了基尼(安德烈·切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方只是想要與女明星發生一場艷遇而已。克雷拉清醒后重新思考自己的人生......
演員 | 角色 | 備註 |
露西婭·波塞 | Clara Manni | |
吉諾·切威 | Ercole | |
安德烈·切齊 | Gianni Franchi | |
伊凡·德斯尼 | Nardo Rusconi | |
Monica Clay | Simonetta | |
阿蘭·蓋音 | Lodi | |
Anna Carena | Clara's mother | |
Enrico Glori | Director |
製作人 | Domenico Forges Davanzati |
導演 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 |
副導演(助理) | 弗朗西斯科·馬塞利 |
編劇 | 米開朗基羅·安東尼奧尼、素索·切奇·達米寇、弗朗西斯科·馬塞利、P.M. Pasinetti |
攝影 | Enzo Serafin |
配樂 | Giovanni Fusco |
剪輯 | Eraldo Da Roma |
藝術指導 | Gianni Polidori |
布景師 | Gianni Polidori |
(參考資料)
不戴茶花的插花女是安東尼奧尼早期的作品,雖然沒有安氏電影的所有的標籤性的特性,但是也部分地張顯出了安東尼奧尼的藝術主張。
不戴茶花的茶花女
《不戴茶花的茶花女》正是以初入影壇的女演員為主角,講敘了她在波濤暗涌的電影圈中,個性受到壓抑,迷失自我,痛苦掙扎的故事。拉雷絲由一個米蘭的售貨員,被電影子製片人發現,由於拍攝了《再見;夫人》受都觀眾的追捧,展開了一種生活的新紀元。但是不久在不能拒絕的情況下,被迫嫁給了提攜自己的製片人。婚後的拉雷絲的演藝事業受到丈夫的無端干預,不但停止了正在拍攝的電影,而且完全離開了心愛的電影演員的事業。兩個人經常爭吵,在丈夫的干預下,出演了《聖女貞德》,結果電影很不成功,不但給生於日趨上升的拉雷絲帶來了痛苦,而且將此片的製片人——拉雷絲的丈夫帶近了經濟上的窘狀。賴雷絲再為丈夫解決了經濟上的危機后,決定離開她,卻又掉進了一個想要和女明星有艷遇的愛情片的陷阱了。經過種種的困苦之後,拉雷絲終於拍脫了別人的管制,思想日趨成熟,卻由於演技的限制,只能徘徊在流俗的商業電影之中。
安東尼奧尼通過演員沉沉浮浮來講敘故事,用意卻更深刻。他告訴了人們一種生活的哲學,生活是一種限制性的社會活動,不關乎於人們的思想的成熟,也不關乎於人們的身份社會角色。
其二,電影的長鏡頭和攝影技巧。安東尼奧尼崇尚寫實性的電影類型,其重要的一個特徵就是成鏡頭的運用。電影的寫實與否,最重要的就是將電影的情節以生活化的手法和攝影技巧拍攝。生活化的手法要求角色對白的生活化,電影光線的生活化,和生活化的場景。
關乎於電影寫實的另外一個特點就是,長鏡頭的應用。要想電影是生活化的,就要以一種客觀的手法來表現,不能夠讓觀眾覺察出導演的處理上的痕迹,在鏡頭上不能夠打斷觀眾的視覺連接,這就是寫實電影經常應用長鏡頭的原因。長鏡頭一是能夠表現較深的景深,符合人類在現實生活中的觀察,沒有攝影機的機械攝製的限制性;二是能夠連續的表現電影場景,使觀眾場景上有視覺的連貫性。
其三,安東尼奧尼式的敘事方法。安東尼奧尼用緩慢推進的方式來展開電影的情節。娓娓道來的電影故事沒有引人入勝的峰迴路轉,沒有吊人心弦的正反對決。安東尼奧尼用平鋪的方式來講敘故事,完全是生活化的寫實畫,沒有多餘的人為的痕迹。
其一,安東尼奧尼電影中的對白一般是言簡意賅,有時候是大段的電影空白,沒有對白和音樂,但是《不戴茶花的茶花女》中里是長篇的對白,義大利語言語速非常的快,而且聲調較高。安東尼奧尼的電影講究應用自然的聲效,音樂一般是電影場景中的現場音樂,很少有畫外的配樂,《不戴茶花的茶花女》中有專門為電影編寫的音樂,還有明顯的聲音特效。
其二,安東尼奧尼的電影關注人自身的思想變化,用外在的表現形式去描寫角色的心理變化的過程,而這個變化的過程就是電影的全部內容,也就是說電影沒有故事性。《不戴茶花的茶花女》沒有關心一個心理的轉變,而是表現了一個演員由不成熟到成熟的過程,是一個人在社會上的磨礪的過程,是一個完整的故事。