瑪·魯特
2016年法國上映的懸疑片
《瑪·魯特》是由布魯諾·杜蒙編劇並執導，朱麗葉·比諾什、法布萊斯·魯奇尼等主演的懸疑喜劇電影，於2016年5月11日在法國上映。
該片講述了法國某度假勝地連續發生遊客失蹤事件后，佩特格姆家族被捲入其中所引發的黑色喜劇故事。
《瑪·魯特》
| 角色 | 演員 |
| 奧德·范·佩特格姆 | 朱麗葉·比諾什 |
| 安德烈·范·佩特格姆 | 法布萊斯·魯奇尼 |
| 伊莎貝拉·范·佩特格姆 | 瓦萊麗亞·布諾妮 |
| 瑪·魯特·布魯福特 | 布蘭登·拉維耶維爾 |
| 比莉·范·佩特格姆 | 拉夫 |
| 瑪珊 | 迪迪埃·德普雷 |
| 瑪爾弗伊 | Cyril Rigaux |
| 克里斯汀·范·佩特格姆 | Jean-Luc Vincent |
| 布魯福特先生 | Thierry Lavieville |
| Naturiste lesbienne | Angélique Vergara |
| Nadège | Laura Dupré |
| 製作人 | 拉契得·波查拉、Jean Bréhat、Thanassis Karathanos、Muriel Merlin、Rachid Bouchareb |
| 導演 | 布魯諾·杜蒙 |
| 副導演（助理） | Marie Levent、Aurélia Hollart、Elise Cresson |
| 編劇 | 布魯諾·杜蒙 |
| 攝影 | Guillaume Desfontaines |
| 剪輯 | Basile Belkhiri |
| 造型設計 | Michèle Constantinides、Alexis Kinebanyan |
| 服裝設計 | Alexandra Charles |
| 視覺特效 | Jean-Michel Boublil |
| 錄音 | Philippe Lecoeur |
| 布景師 | David Edouard |
演職員表參考資料
 瑪·魯特 | 奧德·范·佩特格姆 演員 朱麗葉·比諾什 佩特格姆家族的一員，安德烈·范·佩特格姆的姐姐。奧德是個蹩腳的戲劇演員，平日里也舉止浮誇，瘋瘋癲癲，總是戴著華麗的帽子和穿著誇張的裙子。在海濱度假的時候，得知漁夫家的窮小子瑪·魯特愛上自己的女兒比莉之後，便橫加阻攔，同時用尖酸的話語對瑪·魯特冷嘲熱諷。 |
安德烈·范·佩特格姆 演員 法布萊斯·魯奇尼 佩特格姆家族的一家之主。伊莎貝爾的丈夫，奧德的兄長。安德烈平日舉止怪異，駝背走路時胳膊會像翅膀一樣有節奏地擺動，嘴裡總是叨叨個不停。他固執己見，喜歡嘗試新鮮事物，敢於冒險，但結果總是弄得一團糟。 | |
 瑪·魯特 | 瑪·魯特·布魯福特 演員 布蘭登·拉維耶維爾 漁夫布魯福特家的兒子，其實是個食人族。形象兇狠，舉止粗鄙，被村子里的人所不齒。一次碰面讓他和來自佩特格姆家族的男裝打扮、卻自稱女兒身的比莉卻墜入了愛河。一方面他深愛著比莉，試圖改掉自身的缺點，一方面他又剋制不住自己食人族的本性。 |
 瑪·魯特 | 比莉·范·佩特格 演員 拉夫 奧德·范·佩特格姆的女兒，總是做男裝打扮，雌雄莫辯。跟隨家人來到海岸邊的別墅度假，被漁夫家的兒子瑪·魯特身上那種混合著淳樸與獸性的奇異氣質所吸引，並與之迅速墜入愛河。然而，她並不知道危險正在靠近。 |
 瑪·魯特 | 瑪珊 演員 迪迪埃·德普雷 法國北部地區斯拉克海灣的警長，身材十分肥碩，行動愚笨。在發生人口失蹤案之後，瑪珊警長帶著副手前去查案，然而一無所獲。 |
導演杜蒙來自法國東北方，所以他將故事背景選擇在了法國東北部，三位主演也分別來自東北部城市裡爾、魯拜和圖爾昆。在選角上杜蒙設置了演員和角色的反轉。漁民布魯福特一家全採用業餘演員，其中飾演瑪·魯特·布魯福特父親的演員，現實也中是瑪·魯特扮演者布蘭登·拉維耶維爾的父親。相反，佩特格姆家族則由專業演員飾演。此外，導演杜蒙參考20世紀初法國的照片，設置了劇中的服裝造型及物品擺件，還原那個時代的特徵。
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎方 |
| 2016年 | 第69屆戛納電影節金棕櫚獎 | 提名 | 布魯諾·杜蒙 |
| 公司名稱 | 國家 |
| Memento Films | 法國 |
| 公司名稱 | 國家 |
| 3B Productions | 法國 |
| arte France Cinéma | 法國 |
| Twenty Twenty Vision Filmproduktion | 德國 |
參考資料
海報
《瑪·魯特》只在隔三岔五的某個一、兩分鐘的片段里，展現出飽滿的情感，其他大部分時間的劇情都過於荒誕，然而這並不會影響它的感動程度。（新浪娛樂 評）
影片製作精良，復古的服裝，空曠的海灘、陡峭的懸崖和海邊的蓄潮池展現出了一種鮮活的美感，頗具可看性。（搜狐娛樂 評）
影片圍繞著兩個社會地位差距極大的家庭展開，誇張的表現手法將對立的兩組人的世界觀衝突推向了極致。在電影的超現實主義世界中，富人窮人的鮮明對比直接以“食人”的行為表現出來。布魯福特一家茹毛飲血的畫面，既是讓上層社會想象中“粗鄙而純樸”的鄉下人形象分崩離析，也是導演代表下層進行的一次“復仇”。片中採用了大量的風景鏡頭，一方面是對貴族對自然風景的盲目讚譽進行諷刺，另一方面製造出了希區柯克式的曠野幽閉。影片通過這種構圖上的封閉感，給人以困在鏡頭裡的觀感。（三聯生活周刊 評）
一群行為離奇的上流人士和一個有著不可告人的秘密的漁民家族，共同組成了一出別具風格的荒誕喜劇。影片給人的感覺就像雅克-塔蒂和歐洲時期的約瑟夫-羅西的怪異合體，讓觀眾看得一頭霧水。（搜狐娛樂 評）
《瑪·魯特》借用了羅密歐與朱麗葉的殼來表達導演的哲學觀點，故事本身缺少力度，比較敷衍。（搜狐娛樂 評）
