方去疾

方去疾不僅是一位藝術風格獨樹一幟的篆刻家，還是著述豐碩的印學家。僅以他編訂出版的《明清篆刻流派印譜》為例，乃印學界第一次對這個領域進行突破性總結分析，被認為“大有功於印壇”。

在藝術創作上，方去疾從深厚的傳統積澱中蛻化，形成倚側清奇如駿馬馳騁的印風。他還曾開創性地將簡化字入櫻看過他治印的人說他落刀如風，一氣呵成。殊不知他有時為一方印易稿數十過。他為唐雲一方“葯翁寫意”，沉吟14載始成；為葉潞淵一方“葉豐”鳥篆，竟殫思竭慮28年。他還是對上海的文物事業頗有貢獻的鑒定家和收藏家，病後曾數次將珍藏的古代書畫印章捐給博物館。

病中的方去疾有時厭恨透了那糾纏不去的病魔，發狠不肯吃藥。但只要有學生或後輩來向他請教，他思路就顯得特別清晰。很少說話的他會開口告訴你從哪幾本典籍中，從哪位名家的哪方印章中，借鑒哪種篆法、刀法，解決創作難題。篆刻家施元亮說：“方老師教學生話不多，但很實在，很管用。”

篆刻熔詔版、鑿印於一爐，並以漢器文字入印，章法追奇而不務怪，於欹側中求平穩，疏密對比強烈，富節奏感，刀法蒼勁而古樸，既流走又凝重，富立體感。書法亦與篆刻風格相似，常以秦隸、詔版摻以漢碑額，縱橫奇肆，欹斜自然，醇厚高古，自具格局。

在當代篆刻界，方去疾是傑出且重要的一位大家，他在印學（包括篆刻）領域裡的貢獻至少有三個方面：

鉤陳索玄，梳理流派，正本清源。

自19世紀末葉始，中國對周秦兩漢璽印的研究有了前所未有的廣度和深度，可是明清流派印章依舊被忽視和冷落。方去疾對明清以來1500種印譜和200種印學論著數百萬文字，以40年的時間，梳理分析，比較鑒定，去偽存真，使明清流派重放輝煌的光彩，使文彭、何震、蘇宣、汪關、朱簡等一大批篆刻家的作風得以廓清。這類研究成果在他1980年出版的《明清篆刻流派印譜》一書中充分地作了揭示，這是明清篆刻研究領域第一次突破性總結。

師心前賢，離跡出新，自成家數。

方去疾對往昔的篆刻大師們師其心而離其跡，即以傳統精華為基點，吸收、消化、發揚，既與前賢精氣神韻一脈貫通又風格迥然不一，顯示出特定的時代感。

方去疾有紮實的功底，他14歲在他胞兄方節庵先生創辦的滬上首家專業印社—— — 宣和印社工作時，就開始用心揣摩和臨摹漢印，16歲時所刻印章，洋溢著濃郁而老成的秦漢意韻，後來他出版《四角亭泥古》一書，記錄著他對秦漢印的泥古印跡，他為出新而泥古，在泥古基礎上出新。他曾對秦漢銅器、碑版中的文字、圖案等第一手實物資料作過深入的綜合研討，他早年純正雅馴的秦漢作風到中年就變為倚側清奇、順勢得氣的作風。他的見地影響了一批印人，如錢?、來楚生這些年長於他的印人。

去其去奧，授人以法，普及印學。

印壇傳統的傳授教學方式，只可意會，不可言傳，學生舉刀彷徨，不知去從。方去疾創造出一種新的篆法章法刀法的教學方法。以篆法、章法為例，“牽一髮而動全身”，即是他的基點，把一印一字及一筆的疏密、方圓、斂放、正側、細粗、短長、俯仰、曲直、向背、順逆、剛柔、輕重、枯潤……都置於全局的協調中權衡，從而客觀地篩選出理想的處理方法，在方先生嚴格真摯的指授下，一大批中青年印人脫穎而出，韓天衡先生就是其中一位。韓先生在上世紀60年代初葉緣於方介堪老師的引薦，在印學方面繼而得到方去疾老師的諄諄教誨。

早在五十年代初，他繼承方節庵未竟之業，繼續完成《苦鐵印選》《晚清四大家印譜》的編次印行，並編輯《二弩老人遺印》《散木印集》《福庵老人印集》《古泥印集》的原拓本出版。

方去疾的作品，生前曾編印有《去疾印稿》《四角亭泥古》《方去疾篆唐詩》等。與人合作出版印集《瞿秋白筆名印譜》、《古巴諺語印譜》、《養豬印譜》等。