柔情史
2019年楊明明自編自導的劇情片
《柔情史》是由楊明明自編自導並主演，耐安聯合主演的劇情片。該片於2018年2月16日在第68屆柏林國際電影節全景單元展首映。2019年5月17日在全國藝術電影放映聯盟專線上映。
該片刻畫了北京衚衕中一對單親家庭母女互相拒斥、仇恨、傷害的奇觀，在絕望中折射出柔情的力量。
剛和男友分手的小霧（楊明明飾），因一筆意外的稿費而在北京衚衕里租了一套房，期待自己一個人的世界。不料母親（耐安飾）因無法與家中的老人相處，搬來與她同住。奇特的戰爭開始了。每天一睜眼，在屋子的每一個角落，母親荒謬的生活規則與偏執的行為方式折磨著小霧，小霧也被母親的思維邏輯潛移默化的影響著。兩個極度缺乏安全感的女人，在飯桌，尿盆，碗筷中互相攻擊，防禦。在戰爭高潮，她們已無法面對彼此。母女各自開始了一場戀愛，獲得了暫時的平衡，但最終都失敗了。
| 監製 | 楊超 |
| 導演 | 楊明明 |
| 編劇 | 楊明明 |
| 攝影 | 沈曉閩 |
| 配樂 | 房濤 |
| 剪輯 | 楊明明 |
| 美術設計 | 趙羽含、熊越 |
角色介紹
母親
演員耐安
普通家庭婦女，退休無業。她的人生已經缺乏可能性，她唯一的可能性就是自己的女兒。她擅長詩歌創作，因為無法與家中爺爺相處，搬進女兒租的衚衕房子里。她們已經很多年沒在一起生活。由於無法忍受對方，她和女兒各自談了一場戀愛，但是都失敗了。
小霧
演員楊明明
大學藝術系本科畢業生。一個倔強的女孩兒，一邊依靠男人，一邊又尋求獨立。畢業三年，她租住在北京城一個衚衕里，靠寫作為生，但是並沒有穩定的收入。希望靜心完成自己的劇本撰寫。她不善於與人相處，與張憲的戀愛以失敗告終。
張憲
演員張獻民
小霧的中年男友，一個大學電影老師，經常會在家裡和電影圈內友人觀影和交流。兩人多次分分合合，小霧一直拒絕他的求婚，連住址也不告訴他，最終徹底分手。
爺爺
演員黃衛
小霧的爺爺。獨自住一套兩居室，由小霧的母親照顧生活，但是與小霧的母親無法相處。從不給兒媳好臉色。偏愛小霧，卻不知母女倆都只在乎他的遺產。
| 出品 | 廣州南都光原娛樂有限公司 | 北京傳燈文化投資有限公司 |
| 廣東虎賁江湖影視傳媒有限公司 | 北京壹加傳媒有限公司 | |
| 攝製 | 北京傳燈文化投資有限公司 | 北京壹加傳媒有限公司 |
| 上映日期 | 國家/地區 | 備註 |
| 2018年2月16日 | 德國柏林 | 第68屆柏林國際電影節全景單元 |
| 2018年3月19日 | 中國香港 | 第42屆香港國際電影節 |
| 2018年6月17日 | 中國上海 | 第21屆上海國際電影節“一帶一路”電影周開幕電影 |
| 2018年6月20日 | 英國愛丁堡 | 第72屆愛丁堡國際電影節 |
| 2018年8月28日 | 中國長春 | 第14屆中國長春電影節 |
| 2018年10月9日 | 中國西安 | 第五屆絲綢之路國際電影節 |
| 2018年12月7日 | 中國上海 | 第五屆青年導演海上影展 |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獎項名稱 | 獲獎人 | 結果 |
| 2016年 | 台灣金馬獎創投會 | 台灣金馬獎創投會 | 創投計劃 | 《柔情史》 | 入圍 |
| 天畫畫天獎 | 獲獎 | ||||
| 2018年 | 柏林國際電影節 | 第68屆柏林國際電影節 | 最佳長篇處女作獎 | 入圍 | |
| 香港國際電影節 | 第42屆香港國際電影節 | 新秀電影競賽單元火鳥大獎 | 獲獎 | ||
| 費比西獎 | |||||
| 首爾國際女性電影節國際競賽單元 | 第20屆首爾國際女性電影節國際競賽單元 | 最佳導演獎 | 楊明明 | 獲獎 | |
| 西雅圖國際電影節“ChinaStars”單元 | 第44屆西雅圖國際電影節“ChinaStars”單元 | 最佳新人獎 | |||
| 2020年6月 | 青年電影手冊 | 第11屆青年電影手冊 | 年度華語十佳 | 《柔情史》 | 提名 |
| 年度女演員 | 耐安 | 提名 |
《柔情史》將複雜、幽默、洞見等多種元素共冶一爐，剛柔並濟，豐富多姿且驚喜無窮。（第42屆香港國際電影節新秀電影競賽評審團評）
透過銳利的對白，活靈活現反映今日中國的城市價值觀和女性心態，既不美化也不誇張。這部自編自導的處女作，處處流露調子掌握上的自信，難能可貴。（第42屆香港國際電影節國際影評人協會評）
《柔情史》無疑是導演楊明明生活的一條漸近線，其中大量真實的對白和生動狡猾的細節讓人會心一笑又感同身受。在這種細膩又準確的描寫下，觀眾可以直接的在銀幕當中映出自己生活的影子，看似平庸的日常生活的狂想書寫。（澎湃新聞評）
《柔情史》少了渾然天成的灑脫，更多的編排，在處理不夠成熟的情況下，露出人工設計的痕迹，台詞有用力過猛之嫌，澎湃的表達顯出一副脫韁之勢。母女倆知識分子的設定也無法完全合理化台詞中書面語的過度使用。楊明明相較於耐安和張獻民略顯稚嫩的演技讓影片整體力量無可避免的不平衡。但這並不是本片最大的弱點，視聽語言上的孱弱從根本上剝奪了影片的“電影感”——電視電影一樣的質感損害了主題的嚴肅性，不得不說略顯遺憾。（鳳凰網評）
它並不是一個完美的作品，但是導演清楚的知道自己想要表達什麼，並有不錯的完成度，其中以對母女關係鮮活生動的刻畫，北京衚衕生活的真實再現，以及人物表演中展示的能量和激情，讓人印象深刻。（新浪娛樂評）
