鬼鏡

人人都有過去，只是有的過去，耐人尋味，有的過去，卻不堪回首。本·卡森（基弗·薩瑟蘭飾）年輕那會兒曾是風光一時的優秀警官，可惜後來因為在執行任務的時候誤殺同事而被踢出了警隊。如今的本全然不復當年的光彩，微禿的腦殼明示著他人到中年的力不從心，就連他的妻子也對他的“無能”忍無可忍，最終將他趕出了家門，無處可去的本只好去妹妹安吉拉·卡森（艾米·斯馬特飾）那裡暫住。本最近在一家曾經著過大火的商場謀到了一份夜間保安的工作，也許薪水不是那麼地理想，可是總算解決了溫飽問題。然而，本卻漸漸發現了這裡異常恐怖的一個現象，大火燒毀了一切，可是所有的鏡子卻安然無恙、明亮如初，不僅如此，不知道是不是在大火中喪生的亡靈進駐到鏡子當中，任何一個照過鏡子的人，都會以極其可怕的方式死去，而且類似的靈異現象已經不僅局限在商店當中了，能夠“殺人”的鏡子，開始在整個城市中蔓延，就連安吉拉也沒辦法倖免於難，為了拯救自己其他的家人，本勢必要有所行動，否則只能坐以待斃了。

導演亞歷山大·阿嘉表示，《鬼鏡》並不是2003年由金成浩自編自導的韓國影片《照出冤靈》的翻拍版，兩部影片雖然有一些相似之處，但在本質上卻是完全不同的。在影片定向前，確實收到了一個名叫《照出冤靈》的電影劇本，但編劇們初步瀏覽了劇本之後，並沒有產生太大的興趣。不過，他們都很喜歡這個以“鏡子”作為前提的電影點子，所以特意去挖掘其背後有沒有什麼值得尋味的故事素材。在這個過程中，編劇們漸漸地開始意識到，無論男人還是女人，只要看到鏡子，都會不由自主地去照照。沒有人確切地知道自己一天要照多少次鏡子，有些人對自己的身影可以說是到了一種迷戀的程度。這個數據帶給了編劇們靈感。另外，編劇還查閱了一些與鏡子有關的習俗，比如說，許多宗教都會有相似的忌諱，那就是當人死去的時候，屋子裡所有的鏡子一定都要遮住，因為人們不希望鏡子成為與另一個世界連接的通道。電影中百貨商店的內容發生在紐約市，實際上，這組場景是在羅馬尼亞的首都布加勒斯特拍攝完成的，而商場的內部構造和外部景觀選擇的是兩個完全不同的建築物，相隔只有幾分鐘的路程。為了更好地體現這部分的紐約特色，美工組特別製作了一塊畫有紐約景象的背景布，用做整個場景的填充背景。不過劇組後來又去洛杉磯補拍了一些內容，另外，還在新澤西的一所房子的內部取了一些景。

在《鬼鏡》中，導演亞歷山大·阿嘉捨棄了過去所擅長的以血漿和殘肢斷臂等噱頭和賣點（如《隔山有眼》），而加入了心理懸疑橋段，令整個故事脫離了他過去作品中的鮮血淋淋，轉而添上了一層日式恐怖電影的外衣。 （時光網評）

在美式恐怖片中鏡子總被簡單當作反射的工具——主人公一慌神，在鏡中看見了個張牙舞爪的怪物等在後面，諸如此類。而亞歷山大·阿嘉則聰明得多，他不再將鏡子實物化，而把它作為連接人間和地獄的通道，大大提升了影片的詭異氣氛和恐怖效果。而另一方面，亞歷山大·阿嘉也沒放棄自己“視覺系”的特點――他對角色造型、化妝和布景頗有心得。《隔山有眼》里噁心的畸形人造型被沿用到《鬼鏡》中，先不說鏡中燒焦的屍體在廢墟中扭動的駭人景象，即便是恐怖片中最常見的血腥場面，在他手裡都拍出了新意。比如鏡子中的金髮美女用手拉扯自己的雙齶直到開裂如同“黑色大麗花”一般慘死。他所喜愛的空靈、冰冷的鏡頭感，也加劇了“鏡像”與“現實”的對比效果，格外恐怖。 （《中國銀幕》評）