黑暗物質三部曲

黃金羅盤

萊拉自幼父母雙亡，在牛津的約旦學院中由諸位學者撫養教育，只是萊拉是個個性野蠻，常常說謊的人，常常到學院的屋頂或地窖探險，或者率領牛津街坊的玩伴與外來的吉普賽孩子打泥巴仗。這般無憂無慮的生活，自從萊拉偷偷潛入院長貴賓室后而改變，並展開了一場冒險。萊拉在旅程中發現，艾塞列公爵並非她的伯父，而是親生父親；而考爾特夫人則是萊拉的親生母親。

奧秘匕首

萊拉在一個充滿幽靈的城市喜喀則中遇見了威爾，在威爾從前任匕首人取得奧秘匕首后，展開了一場穿越各個世界的冒險。而萊拉命運的預言亦完整地揭露出來。

琥珀望遠鏡

萊拉與威爾皆有心愿未了。萊拉要向亡友羅傑道歉，威爾想再見死去的父親一面。然而從沒有活人進入冥界，更沒有人離開過，因此他們只能自己摸索。在熊王歐瑞克與加里維刺間諜協助之下，他們運用真理探測儀與奧秘匕首，終於踏入禁忌之地──然而這只是種種艱難考驗的起點……

非洲王、加里維刺族與叛變天使齊集艾塞列公爵麾下，準備與神國背水一戰；教誨權威傾全力摧毀世界墮落的象徵、源頭與徵兆；天堂攝政王則決定加強神國在世俗的權力，直接掌控人間。跨世界的大戰勢不可免，所有宇宙的命運均交纏於此，萬物都將為自己的未來一搏，但誰也無法預料結果。

黃金羅盤

魔法神刀

琥珀望遠鏡

牛津城是《黑質三部曲》故事的主要背景，也是普爾曼創作的靈感源泉。普爾曼曾在牛津上學，後來又在這裡教書。創作這套書時，普爾曼就在他那位於牛津家中的後花園里，獨自一人，任思想隨意馳騁。

改編

在2007年，《黃金羅盤》被改編成為同名電影(又名《魔幻羅盤》）。

威爾是一位來自於我們日常世界的早熟少年，他在父親探險失蹤后，承擔著照顧精神失常的母親的重任。

萊拉是一位來自於一個相似的平行世界的孤女，個性勇敢、開朗而頑強。

阿斯里爾勛爵則是書中最重要的人物之一，他“身材高大，肩膀強壯有力，面色黝黑、可怖，雙目如電，裡面似乎閃爍著殘忍的笑意。

對於當代的讀者來說，《黑質》對權威者（他曾經使用諸如主、上帝之類各種各樣的稱號）的徹底否定令人著迷，與之相對的則是作者對人類精神的無盡讚美。在小說中，這種精神被描寫為一種看不見的物質———萊拉的世界把這種物質叫塵埃，威爾的世界里人們則稱之為陰影粒子，而在另一個世界，一種類似人類的智慧生物甚至能看到這種物質，他們稱之為“光”。不過不管人們的稱謂怎麼變化，它代表的都是那種使人類成為人的精神，這種精神引導小主人公與上帝作戰。

《黑質三部曲》不僅有著龐大的敘事系統：平行的雙重世界，而且，從細節到整體，都充滿了象徵和隱喻。

三部曲的三個書名——“黃金羅盤”、“魔法神刀”、“琥珀望遠鏡”，表面上看都是經典魔幻小說所必不可少的魔法道具，實際上它們都各自具有象徵意義。黃金羅盤代表“未來”，通過上面的符號變化，可以預知未來發生的事情；魔法神刀隱喻著“逃離”，關鍵時刻可用它來切開空氣，開出一個窗口，通往別的世界；琥珀望遠鏡象徵著“意義”，它的作用是觀察世界的“塵埃”，意識涌動的地方，塵埃就會密集地升起，就像書中所引的威廉·布萊克的詩句：把世界給你們所有活人看，在那裡，每一個塵埃的粒子，都呼出它的驕傲。三種道具，貫穿全書故事發展的始終。宇宙由無數平行的世界組成，世界充滿了黑暗，而且險象環生。只有藉助這三個神奇的道具，“我的靈魂並不尋求永恆的生命，但卻窮盡無限的可能。”

而萊拉的存在，也是一個隱喻。這個身負震撼世界的詛咒或祝福的小女孩的出現，就是對亞當和夏娃的創世傳說的解構與顛覆；她所具有的野性、反抗和承擔精神，隱喻著全書的一種“反權威立場”，而這個“權威”的最終代表不是別的，正是“上帝”。如果說，萊拉帶著她的精靈踏上歷險之路后，剛開始時還只是想救回自己的朋友，但命運之手卻把她推向一個又一個更加艱巨和重大的責任。以至於她在另一個世界遇見男孩威爾之後，兩人一起進入了黑暗的死亡世界，解放了所有的亡靈……故事至此，她和她的父親——一個自然科學家的“事業”不謀而合、殊途同歸。他們一起挑戰了“創世者”——上帝。

書中有過這麼一個細節，或者說是一個未可忽視的小插曲：在一陣戰爭的狂風暴雨之後，萊拉發現了一頂從天而降、已經碎裂的水晶轎子，轎子里坐著一個正在痛苦地呻吟著的老者。萊拉試圖扶他站起身來，而這時，老者卻無限疲倦又極度放鬆地發出了一聲長長的嘆息，隨即消失得無影無蹤了。這個似乎已經化解的謎語，也暗喻著“上帝已死”的立場。

還有“塵埃”，也是一個巨大的象徵與隱喻。表面上看，它們是一種“不明物質”，是朦朧混沌、虛無飄渺的宇宙現象，如夢似幻，閃爍不定。但以萊拉的父親為代表的自然科學家認為，這種“塵埃”中蘊藏著宇宙的某種原始能量；而以萊拉的母親為代表的宗教教義卻認為，“塵埃”無非就是原罪的表現，也就是“原惡”。在全書中，“塵埃”也是一個貫穿始終的大神秘，萊拉的任務之一，就是要聯合所有正義的力量，揭開“塵埃”的秘密，最終拯救整個宇宙。否則，整個“宇宙模式”就無法處於平衡。從“塵埃”的設置上，也可以領略到作者的一種智慧的敘事策略。

小說《黃金羅盤》採用小說中的主人小女孩萊拉的視角進行敘述，情節圍繞探求塵埃的本質展開，呈單線條線性發展。萊拉古靈精怪、調皮搗蛋，並對世界充滿好奇，她想去北極看披甲熊、想知道塵埃是什麼、為什麼人有精靈。這個寓言中能改變世界命運的小女孩從牛津大學出發一路向北、摸爬滾打去拯救自己的朋友羅傑並計劃把真理儀交給叔叔阿斯里爾勛爵，沒想到竟然把自己的朋友羅傑親手交到叔叔即親生父親手裡，讓他用分割人體與精靈的方法釋放的能量打通了通往另一個世界的橋樑。小說用小女孩萊拉的視角觀察、感知故事中的世界，一切都很天真、真實，能增加故事的可信度，並能讓故事充滿奇幻色彩。小說《黃金羅盤》中出現的元素包括精靈、塵埃、真理儀、披甲熊、女巫、吉普賽人、熱氣球、教會、牛津大學、韃靼人等，這些元素許多來自根植於歷史的神話故事，這使《黃金羅盤》這本小說進一步充滿歷史感。《黑質三部曲》之二《魔法神刀》中包含的元素包括無數的平行世界、可以切割宇宙的魔法神刀和奇特的黑暗物質等。《黑質三部曲》之三《琥珀望遠鏡》中包含的元素包括權威者、攝政者、死人的世界等，這些神話故事中的元素被借用到該小說中，進一步把該小說神話化。

該三部曲已被翻譯成二十幾種文字，全球發行量已近一千萬套；普爾曼更因為這套書被評論界認為是“繼《魔戒》作者J·R·R·托爾金之後最優秀的盎格魯·撒克遜奇幻小說家”。

這套書光是在英國就賣了130萬套，並已被翻譯成21國文字出版。第一部《黃金羅盤》獲得卡內基勳章和英國兒童文學最高獎“監護人小說獎”，並被改編成同名電影。第三部《琥珀望遠鏡》獲得惠特貝瑞文學獎，贏得2005年第三屆林格倫兒童文學獎。

根據英國廣播公司（BBC）的“大閱讀”（BigRead）活動調查，在“有史以來最受英國讀者喜愛的小說”中，《黑質三部曲》緊隨《傲慢與偏見》、《魔戒》排名第三。

上海譯文出版社文學編輯室副主任黃昱寧：《黑質三部曲》在體系的嚴密程度和視角的廣闊程度上面，是勝過《哈利·波特》的，但對於現代青少年而言，它的門檻比哈利高些，可能小讀者進入會慢些，與他們平時的喜怒哀樂距離也略微遠一些，但一旦看進去，它的恢弘與迷人，可能也是《哈利·波特》所無法企及的。《黑質》帶有明顯的創世情結，彷彿將既有的科學與宗教的某些元素揉捏后重新創作出一個全新的解釋世界和宇宙的體系。小說到最後，將亞當、夏娃、蛇等勾連在一起，是最明顯的例子。

菲利普·普爾曼（Philip Pullman，1946- ），英國當代作家，畢業於牛津大學，曾任教威斯敏斯特大學，教授維多利亞時期文學與民間故事，與家人住在英國，專事寫作。

除了小說，普爾曼也撰寫劇本與圖畫書。前作《霧中紅寶石》、《北方陰影》、《井中之虎》為少女莎莉·洛克赫的冒險三部曲，充滿維多利亞時代的驚悚趣味，廣受好評。