一天的工作

《一天的工作》收錄了畢力涅克的《苦蓬》、綏甫林娜的《肥料》、略悉珂的《鐵的靜寂》、聶維洛夫的《我要活》、瑪拉式庚的《工人》、綏拉菲摩維支的《人文讀與收藏·良友文學叢書：一天的工作》和《岔道夫》、孚爾瑪諾夫的《革命的英雄們》、唆羅訶夫的《父親》、班菲洛夫和伊連珂夫合寫的《枯煤，人們和耐火磚》等作品十篇。其中綏拉菲摩維支的兩篇為文尹（楊之華）譯。這些作品都以蘇聯十月革命和國內戰爭為背景，描寫了當時蘇聯社會各階層的鬥爭、工作、生活狀態。魯迅的翻譯強調忠實原文，以“硬譯”風格聞名。我國國內大革命后，在民眾中普遍產生了一種“政治焦慮”，而魯迅對蘇聯進步書籍的譯介，給廣大民眾提供了一個排解和釋放這種焦慮的渠道。

《人文讀與收藏·良友文學叢書：一天的工作》是魯迅先生精選慎譯*足代表蘇聯的短篇小說。《豎琴》選的是十篇同路人的作品，這裡是幾篇蘇聯無產者作家的小說。讀《豎琴》的人，一定不要錯過這部書。

蘇聯的無產作家，是十月革命以後，即努力於創作的，一九一八年，無產者教化團就印行了無產者小說家和詩人的叢書。二十年夏，又開了作家的大會。而最初的文學者的大結合，則是名為‘鍛冶廠’的集團。

但這一集團的作者，是往往負著深的傳統的影響的，因此就少有獨創性，到新經濟政策施行后，誤以為革命近於失敗，折了幻想的翅子，幾乎不能歌唱了。首先對他們宣戰的，是‘那巴斯圖’（意云：在前哨）派的批評家，英古羅夫說：‘對於我們的今日，他們在怠工，理由是因為我們的今日，沒有十月那時的燦爛。他們……不願意走下英雄底阿靈比亞來。

這太平常了。這不是他們的事。’一九二二年十二月，無產者作家的一團在‘青年衛軍’的編輯室里集合，決議另組一個‘十月團’，‘鍛冶廠’和‘青年衛軍’的團員，離開舊社，加入者不少，這是‘鍛冶廠’分裂的開端。‘十月團’的主張，如烈烈威支說，是‘內亂已經結束，“暴風雨和襲擊”的時代過去了。而灰色的暴風雨的時代又已到來，在無聊的幔下，暗暗地準備著新的“暴風雨”和新的“襲擊”。’所以抒情詩須用敘事詩和小說來替代；抒情詩也‘應該是血，是肉，給我們看活人的心緒和感情，不要表示柏拉圖一流的歡喜了。’但‘青年衛軍’的主張，卻原與‘十月團’有些相近的。

革命直后的無產者文學，誠然也以詩歌為最多，內容和技術，傑出的都很少。有才能的革命者，還在血戰的渦中，文壇幾乎全被較為閑散的‘同路人’所獨佔。然而還是步步和社會的實現一同進行，漸從抽象的，主觀的而到了具體的，實在的描寫，紀念碑的長篇大作，陸續發表出來，如里培進斯基的‘一周間’，綏拉菲摩維支的‘鐵流’，革拉特珂夫的‘士敏土’，就都是一九二三至二四年中的大收穫，且已移植到中國，為我們所熟識的。