光之翼

尼拉納雖然才經歷了一段短短的生活里程，卻渴望獲得本族 世代相傳的遺產中如何克服困難、駕馭險途的神秘力量。但他的父親卻不願意讓他出頭露面，並且想要殺死他。母親救了兒子，並把他送往遠方。通過一段艱苦的路途，年輕人開始體驗到了如何戰勝他父親的至為重要的經驗和力量。

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《光》的故事可能有些讓西方國家的觀眾摸不著頭腦，但是它深刻探討了非洲人的精神世界、非洲的哲學和神話寓言。不論在電影方面，還是在文化保護方面都具有非凡的意義（時光網評）。

《光》是一部魔幻現實的電影，在片中，父親對兒子的壓發揮到極致。片中的情節是顯明的魔幻敘事，虛化的時空強化了電影的抽象性，故事情節本身成為一種暗示與象徵，可以理解成傳統對現代的禁錮、扼殺，也可以理解成傳統文化的惰性、疾痼，各種魔幻元素也都具有鮮明的象徵含義與寓言色彩。索瑪是一種邪惡的象徵，而對立面的兒子是一種新生力量的能指想象與寄寓；貫穿全片的一些宗教性事象、儀式性場景加強了這種寓言色彩。這些都使作品的魔幻敘事指向象徵、寓言；以至影片中的人物形象及人物關係設計，父親與母親構成相互撕扯的兩股力量，前者的角色功能是破壞者，後者充當的是幫助者、保護者。而父親與叔父的雙胞胎設計也不無暗示，可看作是父親——傳統的一體兩面，叔叔作為保護、支持尼納拉的父親的對立面而存在，包含了導演對傳統的思辨性把握。而且叔叔作為盲人的形象設計與其特別的身世處理和故事將作品的含義空間拓開，將作品的寓意延伸，指向傳統這個鏈條上更遠的一端，叔叔的命運與尼納拉的命運相呼應，而父親與祖父相襯，形成命運鏈上的輪迴。與此相對應，影片還將此寓意向另一端延伸：在這個鏈條上的、指向未來的孩子，孩子的形象顯然負載了、寄託了與希望與未來有關的寓意（《非洲研究》評）。