歡樂的潑水節

國家一級作曲家周成龍是中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂學會常務理事、上海音樂家協會民族管弦樂專業委員會主任，曾任上海民族管弦樂團副團長，創作了《江戀》、《西雙版納的晚霞》等500多首風格鮮明的樂曲，是音樂界非常活躍的多產作曲家。

張祖豫，中國音樂家協會會員，曾任中國民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會副會長（已經辭世），1941年出生於雲南昆明，曾任雲南歌舞團團長。張祖豫1960年進入雲南藝術學院學習，后成為雲南省歌舞團獨奏演員。由於長期生活在少數民族地區，熟悉當地人民的習俗，張祖豫創作了不少民族氣息濃郁的曲目，代表作有《彝族歡唱幸福歌》、《歡樂的巴烏》、《景頗山的黎明》等。1967年張祖豫腿患骨瘤之後留下殘疾，很少登台演奏，但他堅持研究葫蘆絲、巴烏音樂的創作與樂器的改良並有所成就。

《歡樂的潑水節》描繪了雲南傣族、阿昌族、德昂族、布朗族、佤族等少數民族歡度傳統節日的熱鬧場景，以富有民族特色的音樂形象表現了歡樂的節日氣氛，歌頌了社會主義祖國各民族蒸蒸日上的新生活。

潑水節是傣歷年新舊交替的標誌，一般在公曆四月中旬，傣歷六月，為期三至五天。節日期間，人們都要進行潑水、丟包、划龍舟、放高升、拜佛、趕擺等活動。群眾性的潑水活動熱鬧非凡，人們用銅缽、臉盆等器皿盛水，湧上大街小巷，嬉鬧追逐，逢人便潑。民間認為，潑灑的是吉祥的水、幸福的水，所以人們忘情地潑，只見水花盛開彩虹飄舞，男女老少個個全身濕透，到處是一片歡樂的海洋。

除了潑水，還有歌舞，人們圍成一圈，合著芒鑼象腳鼓的節奏翩翩起舞，如醉如狂，通宵達旦。夜色降臨，村村寨寨燃放高升，絢麗的煙火猶如花團錦簇，把節日的夜空裝點得更加美麗、神秘。

《歡樂的潑水節》的曲式結構為帶引子的四部曲式，選用D調小葫蘆絲（也有專家用F調大葫蘆絲）演奏，2/4、4/4、3/4拍子。樂曲由引子——熱情的小快板——舒展輕快的中板——柔美抒情的慢板——歡樂跳躍的高潮（尾聲）組成，音樂的發展具有很強的邏輯性，樂段與樂段之間的聯繫、過渡自然而緊密，形成了一幅幅少數民族“過大年”的五彩繽紛的畫面，有著強烈的音樂感染力。

這首樂曲運用了大量的具有傣族音樂特點的打音、倚音和滑音技巧，加上象腳鼓與芒鑼的參與，使得《歡樂的潑水節》由始至終洋溢著濃郁的傣族風格。

1、吹奏引子打開附管，氣息要控制適度，不宜太“亮”，倚音要求自然流暢。要把山寨晨曦的寧靜、悠遠的意境表現出來，逐漸拉開節日的帷幕。

2、樂曲第一部分（小快板）表現了人們從四面八方陸續湧上街頭，開始了潑水節歡樂的一天。吹奏這一部分也打開附管，要求舌頭、手指富有彈性。重點處理好第26小節的滑音、第30、31小節舌頭與手指的配合。

3、樂曲第二部分（中板）刻畫了男女老少輕歌曼舞、俏皮嬉鬧的場景。吹奏這一段也打開附管，強弱適中（把強音留給高潮）。第43小節至第70小節要求舒展輕緩，為第71小節開始的輕快部分作鋪墊。輕快部分與一般的雙吐不同，每組16分音符的前面兩個音上有連線，後面的兩個音才需要雙吐。第87小節至91小節為3/4拍子，注意強調重音。

4、樂曲第三部分（慢板）關閉附管。這一樂段委婉柔美，抒發了對幸福生活的美好感情。這一段運用了打音、虛指震音、滑音等技巧，在吹奏中需要注意連音的處理，把握好換氣點，力求音樂形象甜美、深情。

5、樂曲第四部分（歡樂跳躍的快板）是全曲的高潮，這一段將潑水節盛大的歡樂場面表現得淋漓盡致。這部分打開附管吹奏。第131小節至149小節是樂曲第一部分小快板的再現，但是要比第一部分演奏得更加熱烈、緊湊。150小節至165小節的連音后雙吐也要更加歡快。182小節至185小節要發音清晰、一氣呵成。樂曲最後一句要極其熱烈地強奏。

1、吹奏《歡樂的潑水節》需要演奏者具有比較紮實的葫蘆絲基本功，要求學生在學習過程中必須重視基本功的訓練，重點是正確的呼吸、氣息的運用與連音后雙吐。

2、《歡樂的潑水節》對恰到好處地運用強弱、快慢的對比要求比較高，指導學生練習時要強調良好的“樂感”，準確理解樂曲刻意表現的音樂形象與意境，把握節奏，快板不可“搶”，慢板不宜“拖”。