遙望

《遙望》這個名字中的“遙”和“望”，分別是劇中女主角和男主角的名字。“遙”來自未來社會，“望”屬於原始社會，未來社會的“遙”闖入了原始社會，遇到了“望”，《遙望》講述了他們相遇相知相愛的過程。這個大型原創雜技劇由“遙”和“望”的愛情線索貫穿始終，把13種雜技的高難度動作巧妙地融入其中。

雜技本來以技術取勝，《遙望》被稱為大型原創雜技劇，在於該劇在保持高水準雜技技術的同時，其他因素完全符合戲劇的要求。該劇總導演楊琨告訴記者：“我們之所以敢稱劇，是因為《遙望》的情節和人物形象一點都不弱。”為了讓情節、人物與雜技技術有機地結合在一起，《遙望》的劇本審改了八稿，就是為了精益求精。《遙望》中不管是專業的雜技技術，還是專業的戲劇表演，全部由省雜技團的青年演員完成，為此，團里在國內最先配備了藝術學院專業教表演的教師。

從媒體觀摩場來看，《遙望》的舞美設計和音樂效果也非常新穎。例如表現“望”在原始社會和“遙”相逢的這一段，演員的服裝就給人以鬼魅、野蠻的感覺，而音樂也借鑒了印度的某些流行和民間音樂的風格。

雖然新編的雜技有了劇情，但傳統的雜技技藝在《遙望》中一點也沒有削弱，故事一開始，女主角一個長達5分鐘的“高空抽調”表演，就技驚四座。省雜技團團長田子淳介紹，該劇中的蹬鼓、鑽圈、蹬板凳、蹬人等雜技表演都相當有難度，“山東省雜技團在蹬鼓、鑽圈、蹬板凳等項目上，都具有國際一流水準，在國際雜技界最受認可的金小丑獎，我們拿了兩次，這在中國的雜技團里很少見。”

在日前舉行的全國雜技節上，雜技表演的低難度成為一個現象，山東省雜技團之所以敢在雜技劇中保持高難度的雜技技術，省雜技團相關人士將此解釋為“有金剛鑽才敢攬瓷器活兒”，“在多年來的國內雜技比賽中，山東省雜技團的總分排在第一名的時候比較多。”

相當長時間以來，雜技總給人“牆內開花牆外香”的印象，山東雜技水平高，那是在全國有名的，但在家門口看到雜技的機會不多。田子淳說，這和雜技的演出市場有一定關係。從上世紀90年代初開始，田子淳就一直帶隊在國外演出，美國、比利時、德國都去過，“但現在是我們回報山東觀眾的時候了。”山東省雜技團將把《遙望》打造成省雜技團甚至山東雜技的一張“名片”，昔日的山東省雜技團金獎演藝廳改造完成後，也有望成為新的標誌性建築。

當被問到《遙望》是否受到濟南市雜技團《粉墨》影響時，田子淳說：“濟南很多市民都看過《粉墨》，也對它新穎獨特的表現形式讚譽有加。但是，就算沒有《粉墨》，我們也會嘗試做《遙望》。”

而山東省文化廳藝術處處長陳鵬這樣解釋省里重點打造《遙望》的原因，“作為一個具有國際高水準的雜技表演團體，山東省雜技團過去在國外演出的時間比較多，這實際也是一種中國文化的輸出。一段時間以來，我國國外文化的引進和中國文化的輸出不成比例，真正能輸出到國際的中國文化代表不多，山東省雜技團算一個。現在山東省雜技團回饋山東觀眾，算是一種回歸。”陳鵬表示，作為一個高水準的文化團體，山東省雜技團必須承擔輸出文化和回歸的雙重重任。