讓我們述說雨日

阿嘉特·維拉諾瓦是新近踏入政界的女權主義者，她回到法國南部家鄉停留10天，以便幫助她妹妹弗洛朗絲整理母親過世后留下的遺物。弗洛朗絲有丈夫和孩子，卻和電視導演米歇爾搞婚外情。米歇爾在這家人的老女僕的兒子卡里姆的幫助下，說服阿嘉特接受採訪，以便拍攝一部有關“成功的女人”的紀錄片。

阿加莎不喜歡這塊地方，她一有能力便離開了這裡。然而，命運將她安插於此，準備下一任行政官的競選。

這所房子里還住著弗羅倫斯和她的老公、孩子，還有米姆納——維昂諾娃一家在阿爾及利亞獨立時從阿帶到法國來的女傭。

米姆納的兒子卡里姆，跟朋友米歇爾張羅著給阿加莎拍一部紀錄片，籌備他們的“成功女人”系列。

這是在八月，天總是陰沉沉的，時常下雨。這樣的天氣有些反常，不過生活中出其不意的事又何止天氣……

法國 France　2008年9月17日

瑞士　Switzerland　2008年9月17日......(French speaking region)

美國　USA　2008年10月10日......(New York Film Festival)

比利時　Belgium　2008年10月15日

荷蘭　Netherlands　2009年4月9日

這出喜劇詼諧、辛辣而精緻，從劇本的創作到表演、拍攝都令人讚賞。一部相當出色的賦格曲，詩意而富有樂感，讓人忍不住喜愛。 ——《電影電視迷》

阿涅絲·夏薇依和讓-皮埃爾·巴克里深諳描繪的藝術，他們懂得如何描述日常生活狀態，帶著殘酷和幽默的力量超越其原初的瑣碎。 ——《星期天日報》

別等到滂沱大雨之時再去看這部充滿存在主義喜感的喜劇，這部向我們述說雨日的電影在雨滴之間讓靈魂的歡笑穿膛而過。 ——《巴黎競賽》

電影中充滿了時而讓人忍俊不止、時而扣人心弦的時刻……而其中最具分量的是汲予次要角色的無微不至的關注。——《地鐵報》

【長情的女導演阿涅絲·夏薇依】

《讓我們述說雨日》從2008年9月17日開始在法國熱映。這部電影標誌著讓-皮埃爾·巴克里和阿涅絲·夏薇依的第七次銀幕搭檔，這對生活和銀幕上不倦的伴侶在過去的六次合作中，不僅共同出演，還一起為劇本創作出謀劃策。

這部電影同時也是阿涅絲·夏薇依身為導演的第三部作品。經過2000年《他人的滋味》Le goût des autres和2004年的《宛如幻象》Comme une image，這位叫好又叫座的女導演在第三次拿起導演筒時輕鬆許多，也更富自信。電影製作中她啟用的大部分技術人員都曾合作過，主要演員賈梅爾·杜布茲、米姆納·哈迪也是圈內圈外多年的朋友。談及演員，她非常感慨：“這一次在看待演員的方式上我有了新的認知。演員們來自非常不同的生活背景，有一些非常老練，另一些沒有太多經驗，有的甚至從未涉足過電影。然而，我們有著一樣的波長，我們為了一部電影共同努力。這是非常幸福的事情。”

【三個朋友一台戲】

巴克里和夏薇依夫婦一直以來都想同賈梅爾·杜布茲合作。巴克里說，這部電影便是這種熱切期待的結果，提起賈梅爾·杜布茲，巴克里毫不遮掩對這位演員的欣賞，“杜布玆是個非凡的演員，他充滿仁慈而富有專業精神，他很有天分並且幽默。我差不多從十年前就開始邀他一起合作了。”

至於如何設計出影片中總是失意的難兄難弟，夏薇依介紹，“一開始巴克里和杜布玆試圖一起寫一個故事，當我看到他倆討論劇本的樣子時，我就知道，故事有了！他倆之間有一種化學反應，就好像一個天然的磁場讓他倆充滿了默契。”銀幕上，二人間的相互信任和尊重自然流露，這種信任和尊重讓賈梅爾再次展示了讓觀眾笑到流淚的非凡天才。

在《光榮歲月》為他和其他男演員一同摘得第59屆戛納電影節最佳男演員的桂冠之後，賈梅爾似乎確定了對作者電影的偏愛。他覺得《讓我們述說雨日》是第一部把他拍成成年人的電影。“我從沒扮演過一個成年人，沒有這樣的機會。而阿涅絲和讓-皮埃爾，他們熟悉我，了解我不只能扮演童心未泯的大孩子！他們對我關切有加，很多事情為我考慮，他們真的喜歡我，知道什麼會打動我。我們是生活中的朋友，擁有‘朋友’一詞所蘊含的所有意義。”

【非專業的紅角兒】

《讓我們述說雨日》標誌著阿爾及利亞人米姆納·哈迪的初次銀幕亮相。米姆納17歲便隨丈夫從阿爾及利亞來到法國。十年前，替房東看管寓所的米姆納結識了前來租借的阿涅絲夫婦，之後便成為朋友。對於米姆納來說，現實生活是艱辛的，她有許多個人問題，而這使她和阿涅絲彼此靠近，阿涅絲之於米姆納的意義已經超出了普通朋友，“我非常信任她，她就像我的女兒。甚至在我離婚的事情上，她也幫了我很多。”

米姆納的經歷激發了阿涅絲的創作靈感，在寫劇本時她徵得米姆納的同意，以她的親身經歷為原型。電影中，米姆納所棲身的儲藏室正源於她生活中的真實居所。而在劇本寫成之後，阿涅絲又鼓勵米姆納在銀幕上扮演自己。“這是個了不起的女人，我簡直崇拜她！我沒法想象這個人物由其他任何人來詮釋。”

與第七藝術的初次親密接觸對於生活在底層的米姆納非常新奇，她不識字，阿涅絲便將台詞錄在磁帶上，由米姆納聽背下來。當然，經常與阿涅絲一家外出度假的米姆納在拍攝現場並未感到一絲拘束，劇組裡的每一個人都對她都關心備至。她也把劇組成員都當成自己的家人，在沒有戲的時候，也會靜靜待在片場看其他演員的拍攝。

【電影主題——政治的內涵和“日常的屈辱”】

為何會想到以女政治家為主角？阿涅絲坦承在編寫劇本時，她和丈夫是想談論政治的，並不一定要是女性，比如，也可以讓讓-皮埃爾來演一名市長。然而，她擔心，政黨間無休止的謾罵已經使政治失去了它本應有的聲望，不再有人願意以傳統的方式來談論它。於是夫婦倆考慮以女性的柔韌度來介入政治。儘管影片一開始，乾澀而頑固的阿加莎走入政壇是源於她的女權主義，她漸漸便會意識到真正的政治同她所秉持的社區主義完全是兩碼事。她開始發現自己的字典里少了“關心”這個詞。從這時開始她便明白人是需要被愛和被關注的……

《讓我們述說雨日》的另一個主題是“日常的屈辱”這個概念。身為北非移民後裔的賈梅爾對此非常敏感，“在今天，那種帶著種族優越感的屈尊俯就是相當危險的。電影中卡里姆的母親所過的日子就是我母親生活的真實寫照，沒有人對你公然歧視但你感覺得到那種漠視。我算是比較幸運的人，儘管如此還是不時會遭遇這種‘日常的屈辱’。這是我們習以為常的日常，然而我無法忍受它。我喜歡阿涅絲和讓-皮埃爾對待這種新世紀罪惡的方式：將它扼殺在細節中，因為撒旦往往藏於細節。”

對此，導演阿涅絲和她的丈夫巴克里也有他們的觀點：每個人都感覺受到屈辱，確切地說，都是某種不公正或歧視的受害者。電影中，阿加莎受辱於性別歧視；卡里姆受辱於種族歧視；弗羅倫斯得不到與姐姐等量的愛；米歇爾喪失了對兒子的監護權……看起來，很多人都作為受害者生活著，並且因為不為人注意而受困在這種狀況中。然而，問題是，所有人都感覺自己比別人更是受害者。同時，受害者也可能成為施虐於他人的人。於是，很快，弱勢者的地位可能演變為他的安樂窩。受害者的名號使我們公然躲避自己的責任……由於知道社會總是會對弱勢者報以更多的同情，於是，我們頂著受害者的頭銜耀武揚威而忘記了在與人交往中自己的責任。

電影的名字《讓我們述說雨日》取自法國老一代民謠歌手喬治·布哈桑的一首歌，歌詞里有這樣一句話“讓我們述說雨日而別提晴天。晴天讓我狂怒，讓我的牙吱嘎作響。”事實上，導演阿涅絲並不喜歡雨天，和大多數女人一樣，下雨讓她沮喪，然而，在電影里，雨日是美麗的。按照巴克里的理解，這個名字讓他想到了片中弗羅倫斯的丈夫提到的丹麥哲學家克爾凱郭爾的一句話，“焦慮也許使自由成為可能”。

·創作伊始，夫妻倆就為這部影片定了調。鑒於上一部《宛如幻象》（Comme une image）色調灰暗，夫妻倆想拍一部歡快些的電影。同時，他們選擇了一個普遍性的題材，將電影聚焦於人與人之間的親密關係，而不是他們的社會地位之上。電影中，人與人的關係是友好而家庭式的，這也令影片更為感性而動人。

製作公司

Les Films A4[法國]

France 2 Cinéma[法國](co-production)

Canal+ [法國](participation)

發行公司

Studio Canal[法國](2008) (France) (theatrical)

Gutek Film[波蘭](2008) (Poland) (theatrical)

Seville Pictures[加拿大](2008) (Canada) (theatrical)

Cinéart(2009) (Netherlands) (theatrical