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秘密日記

朱莉·洛普-庫瓦執導法國電影

《秘密日記》是朱莉·洛普-庫瓦執導的劇情片,由凱瑟琳·德納芙、瑪麗娜·漢斯、瑪麗-喬西·克羅茲、米歇爾·迪紹蘇瓦主演。

《秘密日記》講述了一個家庭的故事,成員們之間的愛、誤解、說不出口的話、以及哽在每個成員心中那些長久以來不曾癒合的傷口。

劇情簡介


故事的主角是橫越半個世紀,三個世代的女性。三十齣頭的奧黛莉,平時居住在距離父母遙遠的加拿大,回到法國度假。她懷孕了,但不確定是否要成為一個母親。這樣的心理負擔再加上長期與母親惡劣關係,讓她決定把自己隔離在剛過世不久的外公住處。在那間空房子里,她無意間找到了外婆露易絲的日記本,那個在五十年前拋家棄子的女人。
奧黛莉心中的不安意外地被外婆筆下的私密文字觸動,也讓奧黛莉發現了深藏已久的家族秘密。當她試著與母親瑪婷一同拼湊關於外婆露易絲的回憶時,情況變得越來越不單純,駭人的真相也漸漸地浮現……

演職員表


演員表

角色演員
Martine凱瑟琳·德納芙
Audrey瑪麗娜·漢斯
Louise瑪麗-喬西·克羅茲
MichelMichel Duchaussoy
GérardJean-Philippe Écoffey
EvelyneCarole Franck
SuzanneEléonore Hirt
GillesGérard Watkins
TomRomano Orzari
Pierre (as Nans Laborde)Nans Laborde-Jourdàa
Samira (as Meriem Serbah)Meryem Serbah
Martine enfantLouison Bergman
Gérard enfantArthur Lurcin
Audrey enfantManon Percept

職員表

製作人Alain Benguigui、François Landry、Thomas Verhaeghe
導演朱莉·洛普-庫瓦
編劇Sophie Hiet
攝影Philippe Guilbert
藝術指導Philippe van Herwijnen
服裝設計Dorothée Guiraud
參考資料

幕後製作


導演簡介

秘密日記劇照
秘密日記劇照
朱莉·洛普- 庫瓦是法國備受期待的才女導演。從法國知名的佛洛朗電影戲劇學院(Cours Florent)畢業后,她便投入了劇本創作的領域,並身兼製作人的身份。2001年她寫的第一部電影長片劇本《蝴蝶小姐》(Mademoiselle Butterfly / Miss Butterfly)入選了坎城影展。和坎城緣分不淺的她,於2002年執導首部長片《沒有季節的海邊》,獲得當年坎城影展金攝影機獎的殊榮。2006年執導第二部長片《你和我》,由後來憑玫瑰人生一片獲得奧斯卡影后的梯瑪莉詠柯蒂亞主演。

導演訪談

1.一開始怎麼會想拍母女的故事?
我一直很想探討現代女性的處境,與這幾年整體情況的演變–她們被指定的角色和她們能爭取的自由。這個念頭從我帶著第一部長片《沒有季節的海邊》到世界各地參展時就有了。因為在某些地區,我看到跟我一樣的年輕女性無法享受全然的自由,這對我的衝擊很大。一些被我視為理所當然的事在她們眼中卻是特立獨行,我遂開始思考女性的地位和我的家族史。我一開始本來是想拍紀錄片,後來腦中出現了三位分別出生在三個不同世代的女性,於是就把這個想法延伸成劇情長片。我想要刻畫一段女性因想爭取自由而受到暴力對待的歷史事件,因為很多人對那段艱苦的時光依然記憶鮮明。我因此創造了三個角色,由一個現代年輕女性開啟這個問題–自由是什麼?什麼狀況會讓女性感到受困?這些問題我想用一個看似簡單的故事包裝呈現:一個懷孕的女性心中有疑慮,回到家鄉尋找答案。然後我用故事中的每個角色和情況探討這些問題。
2.故事的結構很快就成形了嗎?
不,劇本花了很長的時間才完成。我的共同編劇蘇菲葉特和我構思了很久才寫出完整的故事。故事的背景是一個濱海小城,那也曾是法國知名設計師克利斯汀迪奧(Christian Dior)居住的地方。這位名設計師也被我們寫進劇本里,他象徵是片中其中一個角色嚮往的人生——住在巴黎,享有各種自由。曾經一度把背景全都設定在70年代,故事以年輕的瑪婷為中心開展。但後來我們又想到了廚具,不斷改良的廚具其實某程度代表了科技的進步解放了女性,就創造了從小就愛待在廚房的奧黛莉。這些所有的想法,和那個揭發暴力的關鍵性秘密就逐漸交織成為一體。
3.這個故事自傳的色彩很濃厚嗎?
不,完全沒有。我和我母親難免也會有爭執,但我們的相處還算不錯。只是有時候家人之間說話會比較直接,甚至比較難聽,那些不順耳的話會造成彼此關係惡化。但他們常常都是沒有惡意的,我其實花了很長一段時間才領悟這一點。
4.片中的角色是如何建立的?
角色都是為了要呼應特定的時代和象徵設計的。奧黛莉跟她外婆一樣,一心想追求自由,但相隔了五十年,大環境改變了很多。奧黛莉本來就是自由的,但她對她享有的自由卻有點不知所措。她長年埋首於工作,沒有好好經營感情生活。她發現自己意外懷孕了,因此有了即將為人母的焦慮,在那段期間她一直看到外婆的幻覺。奧黛莉的母親瑪婷,她從不談論自己的母親和童年,卻總是離不開家鄉。外人眼中的她,冷靜優雅,是個受人尊敬的醫生,但她的內心充滿著恐懼和焦慮,一直和家人都有相處上的問題。她其實很脆弱,只是一心想要保護家人才用冷酷武裝自己。至於露易絲,她在非倒序部分出現時,都是反映奧黛莉內心想法的幻覺。出現在五零年代回憶部分的露易絲,良好的家世和美麗的外表其實都是包袱和假象,從她留下的文字即可得知她一點都不快樂。
5.你如何解讀片中奧黛莉與瑪婷之間的爭執?
一語道破,就是兩人都有罪惡感,卻都說不出口。當瑪婷說出刺耳的話時,聽者一定都不舒服。語言本身就會造成誤會,這常常也是家庭失和的來源。其實當初劇本的內容與最後呈現的結果有令大家都很驚訝的差距。凱瑟琳的表演讓我非常激動,她總是能詮釋外表看似冷酷,其實內心極度脆弱的角色。瑪婷和奧黛莉最後的夜晚母女交心戲,原本的換裝小遊戲分鏡表很複雜,大家因此都有點害怕。我把這一段切割成三個時空,而且當我跟演員們順稿后,我發現如果加一點懸疑元素會更有趣。凱瑟琳的演出成功地連結了成年和幼年的瑪婷。我記得當我看那場戲時,我看到的不是凱薩琳,而是那個心靈受創的小女孩。
6.這部片是以女性為主角,那你覺得片中的男性角色很弱嗎?
我覺得不會。奧黛莉的父親其實是婚姻和家庭中的支柱,如果沒有他,瑪婷一個人無法熬過這些年,奧黛莉也會更不諒解母親。露易絲的丈夫雖然最後犯了可怕的錯,他是個極度痛苦的男人,他深愛他的妻子,卻無法得到她對等的愛。奧黛莉的情人也是個好人。他一得知奧黛莉懷孕的消息就趕到她的身邊,他想要孩子,但他不強迫她。所以,沒錯,這部片是以女性為主角,但我沒有弱化男性角色。
7.關於選角,是怎麼決定這三位女演員的呢?
我寫劇本時一直擔心瑪婷一角會會找不到適合的演員。後來我想到了凱瑟琳?德納芙。我把劇本寄給她的經紀人,祈禱著可以得到回應,然後她真的跟我聯繫了。見面的那一天我很緊張,但身為導演我必須保持理智。我告訴自己,“如果我對她的仰慕會讓我無法客觀思考,我就不能和她一起工作。”後來討論的過程非常簡單,因為凱瑟琳是個很直接的人。縱橫影壇多年的她一派從容,過程中她只要求由她來主導這次的面談。她其實是個很體貼的人,但對工作要求非常高。至於瑪莉娜?漢斯,我一直很想和她工作,剛好凱瑟琳也想跟她合作。我覺得她們扮演母女非常有說服力。她們的演技都備受肯定,瑪莉娜是個有著奇妙能量的演員,我曾看過她的舞台劇演出,對她的肢體語言印象深刻。看過《查泰萊夫人》后,我更肯定這個演員本身就像一部電影一樣豐富。瑪麗-喬絲?克魯茲又不一樣了。她的表演天分與生俱來,她做出的反應像經過精密計算的儀器一樣,非常完美。她演過的角色非常多元,差異性很大,而她演戲時都是百分之百投入角色,體態跟氣質都會隨之改變。有時我會很驚訝地發現原來某部片的某個角色是她演的,可見她的演技有多精湛!我非常享受跟她們共事的每一刻。

導演手記

這部片描繪的是一個家庭的故事,成員們之間的愛、誤解、說不出口的話、以及哽在每個成員心中那些長久以來不曾癒合的傷口。故事的主軸是奧黛莉。她透過那本日記本想像露易絲當時的處境,然後對照自身的現況。憑藉著日記中夾著的一張照片,奧黛莉用想像力重返五零年代,與當時的露易絲重逢,試著了解手機電影生活的全貌。這部片因此建構在兩個不同的時空。兩代女性雖相隔了半世紀,生活方式也截然不同,面對生命中的遽變卻有相同的擔憂,也思考著她們對自由的渴求。夾在她們兩人中間的是瑪婷,奧黛莉的母親和露易絲的女兒。因為露易絲特立獨行,後來還離家棄子,瑪婷一直以母親為恥,並且努力地想將母親從記憶中抹去。但那本日記的出現無形中逼著瑪婷回憶起一段以塵封的童年創傷。當奧黛莉發現外婆悲劇性的命運時,她會了解到這個秘密造成了她與母親之間的隔閡,但也是會讓她們拉近距離的關鍵。我覺得這部片是由複雜的家庭關係,三代之間母女的親情,以及她們過去對爭取自由一事的回憶,緊密交織而成的。