站直啰別趴下
1992年黃建新執導的喜劇影片
《站直啰別趴下》是西安電影製片廠1992年攝製完成的喜劇影片，由黃建新執導，馮鞏、牛振華、達式常等出演，於1993年11月6日上映。
該片根據鄧鋼的小說《左鄰右舍》改編，講述一棟居民樓中三戶不同職業、不同階層的鄰居在改革大潮中生活和思想發生巨大變化的故事。
作家高文搬進新居，看門老頭湊上來說，鄰居張勇武打跑了四家人，他們是第五家。
清晨，張勇武的老婆與高文發生口角，當張勇武聽說高文在作協工作時，馬上露出笑臉，說不定高文將來能幫他寫狀子。張勇武又弄來一條狼狗，攪得四鄰不安，鄰居劉幹部告發了他，警察連狗帶人一齊帶走了。張勇武回來后與老婆一起與劉幹部大鬧一場，高文給警察打電話才平了此事。
不久，張勇武辭了工作，養起了龍魚，自封經理。生意越來越紅火，劉幹部覺得無賴能發財定是搞歪門邪道，遂派女兒一個任務，打進公司內部，摸清底細，結果又鬧出一系列笑話。
張的公司遇到了新困難，魚食短缺，貼出了有償收購的告示，劉幹部讓水庫工作的妻弟把張的魚食全包了。不出面卻從中提錢。張的合資公司成立了，他邀請鄰里宴請了一次，似乎前嫌盡釋。張勇武想佔用高文的房子用來養魚，迫於張的無賴行徑，高家只好匆匆搬走。
| 製作人 | 丁小鵬 |
| 原著 | 鄧剛 |
| 導演 | 黃建新 |
| 副導演（助理） | 楊亞洲 |
| 編劇 | 黃欣 |
| 攝影 | 張曉光、劉小剛（副攝影） |
| 配樂 | 張大龍 |
| 剪輯 | 張曉冬 |
| 道具 | 崔秋安、張通彥 |
| 美術設計 | 張自立、曹安俊（副美術） |
| 造型設計 | 程茵 |
| 服裝設計 | 姚小紅、丁妮（服裝） |
| 燈光 | 姚卓璽、王小平 |
| 錄音 | 延軍、黨望 |
| 布景師 | 楊建平 |
角色介紹
高文
演員馮鞏
自視甚高但待遇不高的知識分子，無權又沒錢，膽小又不失機智，忍讓又不失勇敢。搬進新居后，苦苦周旋在鄰居劉幹部和張永武之間。他懼怕張永武，希望借外力制服張永武而不能，只得屈服於張永武。
張永武
演員牛振華
有錢無權的個體戶。文化水平低、文明修養差，平時偷花養狗、尋釁滋事，欺壓鄰居，打人罵街，但也有有膽有識、不畏艱辛的一面。國家的富民政策給他提供了施展才能發財致富的機會，令周圍人刮目相看。
劉幹部
演員達式常
有權無錢的幹部，容忍大度，作風正派，但迂腐、守舊、心胸狹隘，喜歡背後搞小動作。作為張家的死對頭，他氣不過張永武發跡，不惜派女兒當間諜去搜集張的罪證，后因有利可圖便又秘密動員小舅子和張家做生意從中分成。
張太太
演員傅麗莉
張永武的妻子，相貌漂亮但舉止粗俗，個性潑辣刁蠻，擅長惹是生非。她對張永武愛恨交加，雖然因反對養魚而被張永武歐打后氣得回了娘家，但又心疼丈夫孩子，時時回來做飯。
高太太
演員張鷺
作家高文的妻子，藝術工作者，端莊文靜，文化修養較高。反感張永武夫妻的鄙俗，不屑於丈夫在張永武面前唯唯諾諾，但又怕他真的出頭與張家作對。
站直啰別趴下 劇照
該片攝製組各部門聚在一起討論創作問題時往往爭論不休，互不相讓，有時吵得招待所的其他客人敲牆抗議。
該片在夏天時要拍春天的戲，為防止蟬鳴聲導致穿幫，錄音師經常要爬樹打知了。
高作家與張永武初次見面時，張問高在哪兒工作，高說是“作協”，張說“做鞋的?”。這段台詞原來高的台詞是“文聯”，馮鞏臨時改為“作協”，牛振華靈機一動說“做鞋的?” 。
1992年，黃建新從海外歸國，發現中國社會發后巨大變化，傳統價值觀在每一個人身上都發生著動搖，而這種動搖是由於錢引起的。特別是有兩句話給他印象深刻：人總得活著，但不會滿足於活著；錢不是萬能的，沒有錢是萬萬不能的。這一切使他找到了創作的切入點，同時也是他被小說《左鄰右舍》吸引的原因。
在改編劇本時，該片主創人員根據對電影的認識，將小說的第一人稱改為第三人稱，完全採用順序敘事；小說除主要人物外其他人物為虛寫，而黃建新則在劇本中將所有人物明確化，還增加了看門老孫頭；在結構上，為了給觀眾補充相象的空間，採用跳躍的轉場，有意迴避常態敘事，有意破壞因果關係，形成雙層并行的結構。
在拍攝前，黃建新沒有像過去那樣寫導演闡述，因為他覺得自己對影片中的人和事也無法下定論。就在他困惑時，一個位朋友來信提醒他，在影片中沒有正面和反面的人物，因為所謂正確與錯誤，只能是在當時所在時間點上所見的人際現象和判斷標準，一個人負不了責任，只能從歷史和社會中去找尋。受此啟發，黃建新向攝製組提出在拍攝中去發現去體會的要求，提出“做平民，不做貴族”的口號。
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
| 1993年 | 第十三屆中國電影金雞獎 | 最佳女配角 | 傅麗莉 | 提名 |
| 最佳剪輯 | 張曉東 | 獲獎 | ||
| 第十六屆《大眾電影》百花獎 | 最佳男配角 | 馮鞏 | 獲獎 | |
| 第四屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 | 學會獎 | 馮鞏 | 獲獎 | |
| 第一屆北京大學生電影節 | 最佳影片 | 《站直啰別趴下》 | 獲獎 | |
| “永樂杯”上海影評人獎 | 1992年十佳影片 | 《站直啰別趴下》 | 獲獎 | |
| 1992年中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《站直啰別趴下》 | 獲獎 | |
| 第十三屆香港電影金像獎 | 影評人評選十大華語片 | 《站直啰別趴下》 | 獲獎 | |
| 第六屆中時晚報電影獎 | 大陸電影推薦獎 | 《站直啰別趴下》 | 獲獎 | |
站直啰別趴下 劇照
從觀眾的接受，處理藝術形態的追求，處理社會主題，該片都有點像《黑炮事件》，且比《黑炮事件》又進了一步，該片的專業，體現在結構故事時，關注的不是與社會對應的那份真實，更無意去構築一個關於社會真實的模式。導演關注的是整部影片自身的邏輯，藝術的邏輯，敘事的邏輯及它的完備。但是它還缺乏完整的整體結構性把握，“先有風格，才有故事，才有語言”的意識還不明確。（北京大學中文系教授戴錦華評）
該片題材新穎，主題開掘深。它以三家普通鄰居的日常生活為重心，表現他們價值觀念的衝撞，這樣的取材是大膽的；它通過三位鄰居價值觀的嬗變和行為表現出的新特質，揭示出在時代洪流中人們縱然痛苦、迷茫，但發展經濟已成為人們共同心聲和自覺行為的深刻主題。在表演方面，牛振華、達式常的表演都分寸適度，火候適中，馮鞏更是完全抹掉了相聲演員的痕迹，完全進入角色，將高作家演得活靈活現。不過，也許是原著的局限性，導演在進行二度創作時強化故事情節的戲劇性不夠，因而影片還難以產生震撼人心的藝術效果。（《電影評介》評）
