今夜無人作證

房地產商吳強是個多重人格的心理變態者，有著複雜多變的個性，事業上的成功更使他形成了剛愎自用一意孤行的行為方式。與妻子霍紅新婚燕爾，他偷偷將夫妻性愛過程攝錄下來，並做為禮物送給妻子。霍紅終因不能接受其變態的性行為提出離婚。面對執意離婚的妻子，吳強為了保全顏面和自私的愛百般糾纏霍紅。一天夜裡吳強誘騙霍紅到其新建的別墅，企圖與妻子霍紅重歸於好被霍紅拒絕，吳強惱羞成怒之下毆打併強姦了妻子霍紅，傷心欲絕的霍紅驚恐逃出家門，吳強開車一路追趕。隨後，霍紅髮生嚴重車禍昏迷不醒並被遺棄在醫院。

分集劇情資料來源

徠巫剛跳出固定模式

對於巫剛，大家再熟悉不過了，單看其外在形象，就能在直覺上感受到正義、堅強、沉穩所帶來的衝擊。事實上，銀幕上的巫剛也一直是以“高大全”的形象呈現在觀眾面前的，在《省委書記》里他是勇於開拓的市委書記；在《驚濤駭浪》里他是奮不顧身的抗洪英雄；在《較量》里他是外冷內熱的刑警隊長……

而巫剛這次一改先前的正面形象，搖身一變，跳出自己一貫熟悉的角色，飾演一個心靈扭曲的強姦犯，確實讓人眼鏡大跌，卻又不能不為這種突變所帶來的新奇讚嘆不已。其實，巫剛這幾年已開始在“反面形象”上小試牛刀，譬如《公民良心》里弄虛作假的國企廠長，《非常警示》里貪污腐化的縣委書記，但似乎一直都沒有走出“官道”，而這次在《今夜無人作證》的角色變換之大，委實叫人欣喜。

以往電視劇中人物行為的刻畫所表現出來的傾向性要麼是好到極致，可以“捧之上天”；要麼是壞到極點，可以“罵之入地”。譬如《不要和陌生人說話》中的安嘉和，崇尚極端暴力，最後走上末路；《中國式的離婚》中的宋建平，對婚姻的背叛，備受道德拷問與痛苦折磨。《今夜無人作證》劇則與之不同，劇中的巫剛飾演的吳強，不能單純地用“壞”這個詞語來概括，其對於妻子霍紅的行為終究是緣於一個“愛”字。他對妻子的愛過於霸道，強烈的佔有慾呈現為一種極端形態，導致妻子不能忍受而離開。巫剛將主人公這種曲折複雜的情感世界演繹得絲絲入扣，使得其本身變得格外豐滿並富有人性化，從而令觀眾不能簡單地以“好”、“壞”論之。

范智博的表演耐人尋味

2003年10月，在第四屆金鷹節頒獎晚會，范智博一舉奪得“最佳表演藝術獎”，至此，這名女演員一下子被人認識。在《女裝甲團長》、《江山》和《女子監獄》等電視劇中，范智博一直扮演著正面的角色，軍人、警察的形象已成為其演藝道路上的一道風景。但在《今夜無人作證》中，性格爽朗、頗有男孩氣的她，卻一反常態，演一名很生活化的女子。雖然她富有反抗性，也一度很是執著，但由於傳統理念作祟以及複雜家庭關係的影響，特別是在危及到自身家庭穩定的時候，在追究兇手就會暴露他人絕密隱私的問題上，便顯得一會兒堅決果敢，一會兒優柔寡斷，這種行為與心理之間的若即若離使得范智博的表演更耐人尋味。

近幾年來，反家庭暴力和性暴力的俗世生活題材紛紛粉墨登場，從隱晦的角落步入熒屏前台，成為千家萬戶平民百姓茶餘飯後的談資，形勢甚為風靡，從《不要和陌生人說話》、《女人不再沉默》到《中國式離婚》，無一不是以此為焦點，吸引著人們的眼球。20集電視連續劇《今夜無人作證》以描寫婚內強姦、家庭性暴力、性虐待的熱點登場亮相，而且以“婚內強姦”為主題尤其奪人耳目。

看點1：劇作取材：直視法律盲區。《今夜無人作證》里提出了一個十分私密隱晦但又不得不直面的話題：婚內強姦，生活中高頻率的發生現狀與法律上模糊的條文界定，如何面對這個屬於隱私的問題？

看點2：巫剛跳出了自己一貫熟悉的角色。他一直是以“高大全”的形象呈現在觀眾面前的、在《省委書記》里他是勇於開拓的市委書記；在《驚濤駭浪》里他是奮不顧身的抗洪英雄。在《較量》里他是外冷內熱的刑警隊長等等，諸般角色，無一不是正義與公理的化身。而此次他一改先前的正面形象，搖身一變，飾演一個行為變態、心靈扭曲的強姦犯，確實讓人眼鏡大跌。

看點3：范智博也一直扮演著正面的角色，譬如《女裝甲團長》、《江山》和《女子監獄》的軍人、警察，而在《今夜無人作證》中，性格爽朗、頗有男孩氣的她，一反常態，成為一很生活化的女子，雖然富有反抗性，也一度很是執著，但由於傳統思維理念作祟特以及複雜家庭關係影響，特別是當危及到自身家庭穩定的時候，漸漸地，對於追究兇手就會暴露他人絕密隱私的問題上，便顯得一會兒堅決果敢，一會兒優柔寡斷，這種行為與心理之間的時而遊離恍惚使得范智博的表演更耐人尋味。

《今夜無人作證》和《不要和陌生人說話》關注的都是家庭內女性權益受侵害的情況；《女人不再沉默》關注的是公共領域下女性權益受侵害的情況，令人們從道德、法律、人性角度思索這類問題，這是電視劇社會教化功能上的一大進步。除了一波三折的婚內強姦案外，《今夜無人作證》反映的中國婚姻中情感問題更耐人尋味。婚內強姦發生后，在施暴者極力掩蓋事實真相，受害人尚欠缺自我保護意識的情況下，劇情將高潮推向了對整個婚姻現狀的深度挖掘，反思了當今社會比比皆是的家庭暴力，揭示了“婚內案有法難斷，男女情無法理清”這一主題。該劇反思了道德、法律的關係，呼喚婚姻的真誠和良知。

一直都飾演正面角色的巫剛，這次演的是頗有爭議的“施暴丈夫”角色。這個非善非惡的施暴形象一反巫剛在以往《省委書記》、《炮打雙燈》中“高大全”的套路，在心理的多面性上具有極大的挑戰性。導演夏傳林對巫剛的表演非常滿意：“巫剛這次一改‘高大全’的套路，可說是有全新的突破。他演的不是一個壞人，他掙錢很多，又很愛妻子，但有自己的毛病，因此做出了一些不好的事情。巫剛很好地把握了角色應有的感覺，對人物內心的表演很到位。”