時間之旅

宇宙大爆炸的一瞬間就註定了這個世界充滿著平凡與不平凡，星雲的誕生，銀河的出現，看似雜亂無章但又井然有序，宇宙的變遷，一切都在朝著一個奇迹邁進，那就是生命的誕生。地球，海洋，細胞，植物，動物，數億年的進化卻似在眨眼之間。人類，意識，情感，生命在快速地升華，無論放眼望去是滿天星辰，還是碌碌人群，是濤濤巨浪，還是滾滾紅塵，都無法否定一點，浩瀚與渺小同樣偉大，過去、現在、未來，時間的長河在奔騰流逝的時候從不會忘記留下它的美麗。

《時間之旅》有兩個版本，IMAX版本時長為40分鐘，由布拉德·皮特配音解說；35mm膠片版本為90分鐘，由凱特·布蘭切特擔任旁白。影片主要探究了宇宙的誕生和生命的起源，宏大的背景和人類的終極問題“從哪裡來，將要到哪裡去”貫穿始終。

《時間之旅》是泰倫斯·馬力克在《生命之樹》中沒有探索完的部分的一種繼續。

水母、鱷魚胚胎、星雲、猶他州的峽谷和木衛三；第一縷生命的信號、細菌、細胞起源、初戀感覺、意識誕生、人類進化、生與死等等問題，導演馬利克和自然科學家、歷史學家、特效攝影師合作。電影在世界各地取景拍攝，包括美國西南部、夏威夷、冰島、智利、索羅門群島、巴布亞紐幾內亞等。

馬利克製作《時間之旅》已經有 30 年之久了，他曾把這部電影描述為他個人最偉大的夢想之一。項目的成立要追溯到 1970 年代末，當時馬利克宣布要籌備一部紀錄片《Q》，並獲得了派拉蒙的 100 萬美元投資。後來項目一度擱淺，併產生了投資糾紛、更換配音陣容。但最終電影由 IMAX 公司以及 Broad Green 電影公司發行。

主創團隊參考資料

主創單位

影片上映

《時間之旅》是借時間之線，對生命的一曲讚歌。泰倫斯·馬力克這位影像大師、詩人、哲學家將對生命的敬畏，對世界的仰望，以一首視覺散文詩的形式，充滿野心的畫面加以表達。科幻，神秘，高清特寫最近距離欣賞造物之美，每一幅畫面都是動態的油畫，讓人屏氣凝神的窒息，從宇宙到地球誕生，從生物出現到人類進化，到今天的世界嘎然而止，意猶未盡。凱特·布蘭切特柔和平靜中帶有迷茫困惑的旁白，簡單直接，它更像是一場人類生命向它的誕生母親的一次探詢：渴望揭開給予萬物生命的母親的神秘面紗，她究竟從哪裡來，又去了哪裡。

高清數字影像講述生命的誕生主線之外，輔線又穿插進來現代人和社會生活的紀錄式手拍畫面、這些模糊不清，畫幅縮小成4 :3 的手機畫面里，導演跨越五洲四海，鏡頭從黑非洲到印度，從以色列到中東，從美國到南美，捕捉人類社會的精神狀態和生存現狀，充滿質感的粗糙畫面中：無家可歸的美國人，亞洲血淋淋的鬥牛場面，大火燒著的貧民，印度河邊的宗教儀式。中國元素也不可避免地進入鏡頭：廣場上悠閑打太極的老人，學校里圍在一起談話的小學生們。現代社會被戰爭、貧窮、爭執和苦難主導的一片混亂，與宏偉壯麗的宇宙自然，形成強烈反差和對比，人類社會的渺小，無意義的爭端和糾紛，在導演評判性的鏡頭下，引導人們思考生命的意義，愛對人類的凝聚力。（新浪娛樂評）

《時間之旅》其實就是《生命之樹》中那段講述地球起源的插曲的加長版，內容上的充實程度被稀釋了很多。這倒並不是說這部電影太無聊，主要的問題在於，它既攝人心魄，又散漫無章，一邊是一把抓似的自然界元素，一邊是凱特·布蘭切特過度端莊的旁白，其中夾雜的用手機攝像頭（畫質粗糙又顫抖的16毫米膠片即視感）拍攝的世界各地的人們的臉，給人一種過於隨意的感覺。美國流浪漢、一場以色列婚禮，還有一個出現水牛屠宰儀式的亞洲鄉村慶典組成的一段蒙太奇，也是讓人一頭霧水。展現的元素太多，導致影片漸漸地就失去了力道。

說到兩派對立，恐怕最難跨越彼此之間的鴻溝的，就是造物主派和進化論派了。不過作為一個電影人，馬力克似乎在這兩個極端之間游移不定。他的電影中越來越多地包含宗教色彩，《時間之旅》的主題便是：造物主創造了地球上的生命，這很美妙，但是我們無法知道他偉大的計劃。但跟《生命之樹》一樣，導演又從科學的角度描寫了宇宙：銀河系物質多彩的浪潮，體現進化規律的海底生物。

影片幕後有一支龐大的特效團隊，而讓人感到最神奇的地方是，觀眾很難分辨究竟哪些畫面是特效，哪些是自然攝影。宇宙的全局視角大多數都是“假的”，而馬力克就好像一個光與引力的畫師那樣完成了他的創作。壯觀的星雲畫面很像是來自太空望遠鏡，而當鏡頭來到海洋深處，對準一些造型奇特的生物時，觀眾也難辨真假。而噴發滾滾濃煙的火山，破碎的冰川的畫面也是同樣。這都是導演故意的，大自然永遠都是終極特效。

馬力克在《時間之旅》中體現的哲學思想是一種“智能控制論”，但這種說法有失偏頗。他在自然的每一個偉大和奇異之處都看到了上帝的旨意——一朵無比精緻的花，外層花瓣好像婚紗，內層花瓣卻像鯊魚的牙齒；海蜇透明的身體有規律的起伏，不禁讓人聯想這背後是不是有什麼用意。影片的畫面向觀眾傳遞的信號是：如果你在尋找上帝，仔細觀察時間的一切就夠了。

遺憾的是，影片的敘事就沒有那麼“智能”了。影片通過布蘭切特向被擬人化為“母親”的大自然、即萬物的靈魂展開對話，問了一堆沒有答案的問題。《生命之樹》是一部傑作，因為它把視覺上的詩意與精彩的情節進行了結合，證明了馬力克是能把其對抽象的迷戀拍成好電影的。與之相比，《時間之旅》可以少一點玄幻，多一點直白。（《綜藝》評）