在這世界的角落

本片主人公小鈴是一個出生於日本廣島市江波，擅長畫畫的少女。昭和19年（公元1944年），18歲的她嫁去了距離家鄉20公里的吳町，年紀輕輕就成了一名家庭主婦。雖然生活缺乏激情，但她每天都在為丈夫的餐桌而努力。可是吳町在戰爭當中成了日本海軍的根據地，多次遭到空襲。小鈴每天都在陽台上眺望軍艦引發的火光，整個街道滿布灰燼。小鈴身邊重要的事物一件件被奪走即便如此，她也沒有放棄希望。然後，昭和20年的夏季到來了……

1、該片是能年玲奈首次為動畫電影配音。

2、由於經費不足、缺少主流媒體支持，該片的製作費用砍到只有原先的6成，宣傳也主要依靠社交網路。

3、片淵須直憑該片獲得第59屆藍絲帶獎導演獎，這是該獎第一次頒給動畫片導演。

4、該片是繼1988年《龍貓》之後，第二部名列日本旬報十佳之首的動畫片。

5、影片上映后，為感謝捐款者和觀眾的支持，影片官方公布了一段女主角北條鈴的感謝視頻。

片渕須直不僅作為此動畫電影的監督，同時兼任腳本一職。動畫製作交給了新銳動畫工作室MAPPA(代表作：《坂道上的阿波羅》)。公開的動畫海報由浦谷千惠繪製，浦谷老師曾任《惡童》的作畫監督以及《空想新子與千年魔法》的畫面構成與作畫監督。

由NON擔任主演配音，細谷佳正、小野大輔、潘慧等豪華聲優陣容加盟的動畫電影《在這世界的角落》，截至2017年1月4日觀眾人數已經突破75萬，票房收入累計突破了10億日元（摺合人民幣約5967.6萬元）大關。

2012年8月17日，片淵須直導演在自己的推特上宣布會把河野史代的漫畫作品《在這世界的角落》製作成動畫電影，隨後在廣島國際動畫節上展示了由浦谷千惠繪製的宣傳海報。2016年5月，製作方公開了第二張電影海報，再現已毀於轟炸的廣島縣產業獎勵館等二戰下廣島的風景。2016年9月公開電影主海報。

2016年11月12日起，該片在53家影院的63塊銀幕進行小規模公映，首映周末動員觀眾3萬2034人次，票房收入4704萬2090日元。公映的第四個周末，該片銀幕數擴大至87塊的中等水平，動員觀眾4萬6108人次，票房收入6791萬4220日元，累計動員觀眾32萬8618人次，累計票房收入4億5074萬140日元。

2017年1月4日，該片票房突破10億日元，開始大規模上映。1月15日，該片擴大至177塊銀幕，公映十周累計動員觀眾100萬8669人次，累計票房收入13億4173萬7430日元。到2017年1月22日，已公映十一周的《在這世界的角落》累計動員觀眾118萬8000人次，累計票房收入15億6700萬日元。截至2月12日，該片公映十四周，公映規模擴大至289塊銀幕，累計動員觀眾156萬6000人次，累計票房收入20億4600萬日元。

該片最初雖小規模公映，卻收穫了影評人在內的一致好評，通過SNS的口碑傳播而廣為人知。故事中五個角色在每天都不停惡化的戰局中生存，受命運擺弄的同時不斷地在殘酷現實中掙扎。雖然動畫的故事背景是戰爭時期，但片中並沒有任何血腥鏡頭，而是著眼於那個時代平常人柴米油鹽的樸素生活細節，是一個讓人在貧窮生活中感受到生命豐饒、在殘酷命運中感受到溫暖人性的故事。對於日本觀眾來說，算是一部寄情之作。所以該片能獲得高度肯定，其實並不令人意外。（騰訊娛樂、時光網綜合評價）

《在這世界的角落》還是那套“戰爭=被害電影”，不提及平民在戰爭中的責任，這是錯誤的。（日本導演荒井晴彥評價）

無知的視角何以粉飾戰爭的原罪

文/夢裡詩書 如果《在這世界的角落》不是一部日本動畫電影，那麼無疑這是一部極為出色，妙用平淡普通的生活來著點反戰這一深刻命題的佳作，但一切因為電影對日本二戰背景的無視而變的迥然不同，那無知的視角何以能粉飾戰爭的原罪。作為一部以二戰背景為依託的日本動畫，電影伊始所選用的視角無疑就規避了一切可能出現的“矛盾”，一個平凡普通愛畫畫的女性視角切入，她的淳樸也好，不諳時事也罷，這種“無知”，非常輕易的就繞開了戰爭源於日本自身的所有問題，並且塑造了一個近乎就是烏托邦般的日本戰前社會，在這個社會裡我們看不到日本軍國主義的鼓吹，更看不到這種可怕的軍國主義思想對人性的控制，一切的一切顯得是那麼恬靜祥和。正是因為這種用動畫編製的美好，或是說刻意為之的粉飾規避，很容易讓人在不經意間便接納了電影在家長里短的生活中做出的所有設定，而電影在塑造美好的同時，戰爭的來臨，從伊始生活開始變的的窘迫，到家破人亡直面生死的淚點，再到戰後的溫情回歸，使之如果完全拋開這場戰爭的背景不談，是能感受到這部電影用平民視角力圖著點的反戰構思的，但這種著點使日本在戰爭中更像是一個面臨侵略無辜的被害者。或許有人會說在戰爭面前所有人都是戰爭的受害者，這個觀點本沒錯，這部電影的核心也正是抓住了這條真理，來反映戰爭的殘酷，但一個發動侵略戰爭，雙手沾滿鮮血的元兇，且不談它給別的國家人民帶來了多少的苦痛，我也並沒有指望日本能拍出這樣一部動畫電影，但至少也應該站在原有真實客觀的立場上來對戰爭做出真正的反思，給本國人民一個交代，而不是完全以一個無辜被害者的身份來控訴戰爭的苦難。這個交代是什麼，是這個喜愛畫畫的日本家庭婦女也一定看到或聽到過的，日本戰前政府是如何鼓動人民投入到一場所謂的正義之戰，日本戰中盛極之時人民又是如何的瘋狂，日本戰敗前那“一億玉碎”的口號又是如何的聲嘶竭力，可這些日本軍國主義的毒瘤，這些曾身處那個時代的日本人都經歷過的種種，在這部電影里卻被忘記的一乾二淨。反戰，卻不反思戰爭的原罪，殘酷，卻將自己悄然裝扮成了一個無辜的受害者，連自食其果這個最為基本的道理都要用主人公的“無知”來遮掩的作品，了無內涵。