色情家庭

創作意圖

黃子華的確想藉著演出去探討問題，可能是他很私人的問題，三月他在伊館做他第二個棟篤笑，暫名《色情生活》。他想講性、愛和家庭。和第一集《娛樂圈血肉史》不同的是：“上次的主題是一個人想做某些事（例如演戲）但做不到，今次的主題是性和愛在本質上的難以掌握，點解愛系咁困難，令人成日咁困擾？”

——摘自訪談《黃子華笑前笑後》作者：茹國烈，原載於一九九一年二月廿五日《越界》第五期

黃先生講笑更像自說自話的獨白，又像一個人的舞台劇，底子里殘忍又悲涼。一個人把自己的一把把辛酸淚笑著在舞台上講給眾人聽，就像當眾自我解剖，他真的願意？

黃碧雲講他是殘酷的喜劇演員。狗狗也說，不管看黃先生在劇集里熒幕上還是棟篤笑舞台上，再好笑也有一種悲哀。這種悲哀，有一點遺世獨立，有一點曲高和寡。有一點眼角的泛淚，有點疼。

這些天從90年的娛樂圈血肉史開始往下看，看到一個男人站在台上，頻繁走動，說到笑點卻沒人笑的時候，他很緊張。其實那時候他已經30歲。往後這二十年，你看到觀眾越來越買他的賬，他氣場強大，舉手投足都是萬眾矚目的范兒。你能看見一個男人的成長，對於他來說，30歲的時候，他一無所有兩手空空，所以人生可以才剛開始。

他不是神。只不過是一個悲觀主義者，一個自說自話的獨白者，一個痞氣懶散樣貌下藏著的敏感而悲哀的靈魂。追光燈打著他，臉上抹著粉，你不是不會想起小丑，濃厚胭脂和慘白的心。跌跌撞撞，他以這種姿態被人記住。

我的心就如同這張面孔，一半純白，一半陰影；我可以選擇讓你看見，也可以堅持不讓你看見；就像是個巨大的馬戲團，它讓你興奮，卻讓我惶恐，因為我知道散場后永遠是——有限溫存，無限辛酸。

他不動聲色，嬉笑怒罵，間或說一句什麼然後下意識地點點頭，搓著手，左右走動。這是早期的他。後來他說，他看到黃碧雲給他寫的序就哭了，後來再看仍然想哭，因為她說，他惶恐地面對著世界。

人最怕的是被看穿。上一秒鐘揮斥方遒的棟篤之王，下一秒鐘真的虛弱不堪。我不仰望他，他夠真實，他的野心，他的掙扎，他的虛榮，他的失衡，他的自卑，他的犀利，他的害怕，他沒有打算隱瞞。他是我們每一個人，每一個惶恐面對著這個世界的人。

他無疑充滿哲思，這是他的厚度所在。殖民地的駁雜文化，是他思想的根源。毛尖曾經說胭脂扣實質上是在講港人面對97的惶惑，尋根無果，毫無歸屬感，成了如花一樣哀艷的孤魂野鬼。這個大時代的香港，多少人驚惶失色，聽天由命，不知如何自我定位。能逃的都逃，“只留下我和人大代表”，不然“被自己的親生母親綁架？”只得如此。

西方的文學藝術都過於外露，煽得刻意。來來去去，東方式的悲哀最是涼透人心。剋制、婉轉、不動聲色，但卻負擔沉重，無比深厚。黃先生的自嘲和譏諷，帶著厚重的酸楚和悲哀，直指人心。從他本人，到他的作品，無一例外。

色情家庭結尾，one night stand后愛上對方女孩陌生的屋子，屋裡的一切，愛上音響。離開前忽然有個要求：能不能讓我跟著音響放著音樂跳個舞。那一刻，懊惱自己的感情史，種種赤子之心的幻想，和沒有答案后的自我否定，仍然不能似自己以為的那般灑脫。在台上，黃先生真的抬起肩膀，慢慢跳了一支一個人的舞，然後是謝幕。真正煽情。

人生真是寂寞如雪啊黃先生，是不是。

——《惶恐者說》BY安之[原文粵語黃生改成普語黃先生]

1、1991年3月14－16日，於香港伊利沙伯體育館演出，共3場；1991年6月21-22日加開2場。

2、演出結束現場播放林子祥的《一個人》。

3、海報設計：歐陽應霽