太陽之女

2014年，一位年輕的律師巴哈爾（歌什菲·法拉哈尼飾），回到了家鄉小鎮庫爾德斯坦。在恐怖分子的一次襲擊中，她丈夫死了，她和孩子，還有數千名婦女被抓到了監獄里。後來從監獄逃跑后，巴哈爾決定加入庫爾德女子軍隊，她的目標是奪回被佔領的小鎮，救回比當作人質的兒子。在她身邊的瑪蒂爾德（艾瑪紐爾·貝克特飾），是一位經驗豐富的戰地記者，瑪蒂爾德緊密跟進庫爾德這支女子軍隊抗戰。

演職員表資料來源

（影片將視線集中在了兩個人物身上）

（參考資料）

導演伊娃·於頌為了掌握電影中真實資料，去了庫爾德斯坦地區，嘗試去她們聯繫。還到最前線的難民營去跟那些逃脫出來並投身於戰鬥中的女人對話，聽她們講述自己的經歷。影片拍攝中面臨很多困難，在特殊的環境下，許多事情需要考慮，要去解決遇到的每個問題，劇組成員每天都必須工作15個小時，一周需要工作6天，沒有時間真正休息一下導致工作人員的大腦神經系統都不再處於正常狀態。

上映日期

主創機構

《太陽之女》像一種戰時新聞報道，或者紀實文學，而不是一部電影。在導演伊娃·於頌的手中，它被賦予了更多的主觀色彩——歐洲視角、旁觀者身份、反ISIS的立場。甚至沒有做任何偽記錄的嘗試。誠然，關注這樣的題材，講述這樣的故事，需要勇氣、毅力、大愛和野心。但更因為題材的敏感性，故事的效果決定了該片的生死。

影片的缺陷十分明顯，除了主觀色彩以外，敘事上的鬆散和蒼白最為致命，影片劇本架構的鬆散程度，雙人物線索並沒有得到很好的平衡，故事極為凌亂（《騰訊網》評）。《太陽之女》或許是伊娃·於頌過於想要在電影中表現女性內心的強大，導致主要角色都極其缺乏真實感，明明是一部現實題材的作品，卻拍出了比“超級英雄片”更誇張的主角光環，讓觀眾有種難以承受的分裂。庫爾德女子軍毫無疑問是勇敢的，然而她們真實的抗爭與犧牲絕不應該被導演濫用成煽情、激進的女性符號，並淪為刻板、做作的劇情中的一環。這不是女性意識的體現，這反而是一種對女性權益的刻意消費（《1905網》評）。