紅綢舞

1950年由長春市文工團集體創作的《紅綢舞》是特定歷史時期的產物。從解放戰爭捷報頻傳到新中國的誕生，中國人民的社會地位發生了巨大改變，他們通過各種形式將蓄積已久的喜悅釋放出來。群眾街頭秧歌運動成為新流行文化的生力軍，尤其是在陝北和東北地區，熾熱的舞蹈革命浪潮通過對這一舞蹈形式的不斷豐富和完善持續高漲。可以說《紅綢舞》是對街頭文化的一次完整的加工、提煉、總結和升華。它從內容到形式上都充滿了那個特定時期的烙印。

《紅綢舞》的創作班子曾分批向民間藝人和戲曲藝術家學習舞長綢的基本動作和技法，並在實踐中不斷去粗取精、活學活用。他們先是突破了傳統長綢的表演方法，尤其是在男演員舞蹈動作上加大了力度、幅度和難度，速度上也有多種處理，並由此引發了對道具的改良：增加綢子的寬度和長度，並將其古典色彩用革命浪漫主義色彩代替，將民間雜技的傳統節目《百丈旗》中的長綢製作方法借鑒過來，在末端同小木棒連接，這樣，一是延長了力臂，同時也為創造新的舞蹈形象創造了條件豐富了道具形態一一時而似火炬，時而變飛龍。新的技術要求道具改良，道具的創新又進一步豐富了長綢舞的技巧和語彙，拓展了其表現空間。其次《紅綢舞》將喜慶、爽快、俏美的東北秧歌同豪放、粗獷的陝北秧歌有機結合，互存互補，形成了新時期舞台秧歌熱烈、舒暢、明快的特色，極富感染力。