雲紋

雲紋一般是指由深到淺，或由淺到深過渡自然的花型，也有由里向四周逐漸散開的雲紋，一種或多種色彩深淺層次變化，使圖案有立體感，顯示細膩而生動逼真。

早期在家紡和絲綢行業手工繪畫時雲紋用毛筆點，由密向稀或由稀向密，後來改為繪圖鋼蕊筆（點子筆），電腦分色后改用泥點噴繪或雲紋工具，最 近業內多採用專色加網來表現深淺的漸變過程。當時單靠一種色網點表示深淺過渡粗糙且露底，於是又鋪上一種淺色做襯底。樣品先用淺灰或漸變淺灰網點鋪底，再用深灰做漸變網點，先印淺灰後印深灰，深灰網點印在淺灰底上，很快就向四周擴散，從深到淺的色階變化肉眼難以分辨，產品效果很好。雲紋應注意過渡點不宜太小、太密，否則容易造成制網困難。一般全幅印花浴巾電分在精度300dpi情況下用2號-3號點，絲網100-120目即可。

古代吉祥圖案，象徵高升和如意，應用較廣。有“如意雲”和“四合雲”等多種。

經過幾千年的發展演變，雲紋圖案得到不斷的豐富，每個歷史時期的雲紋樣式，都融人各自時代因素的不同風貌。中國雲紋藝術因此顯出它的博大和精深，有著無限的魅力。按雲紋不同時期所具有的特點，可分為以下幾個發展階段：

彩陶上的原始旋紋是十分典型的抽象幾何紋。有一部分學者認為，它們就是早期的紋樣式。作為遠古的文化遺存，它在當時是否有“雲”的指征意義，現今還無法斷定。僅從形態來看，似乎可以看出：楚漢雲氣紋、先秦捲雲紋、商周雲雷紋與新石器時代的彩陶旋紋，有著一種比較明顯的承繼關係。但人們一般把多見於商周青銅器裝飾的雲雷紋，視為雲紋的早期形態。在雲紋的發展歷史中，雲雷紋具有重要的意義。

漢代是我國雲紋運用面最廣，也是雲紋形態最為豐富和最為生動的時期之一。出現了雲氣紋、捲雲紋、雲獸紋等新型雲紋形式。

在雲雷紋的基礎上，捲雲紋通過對其構形元素的“簡化”和結構模式的“打散”。確立了自身的存在形式，簡化的勾卷也從此成為後來雲紋形態演繹普遍採用的定型化元素。

在捲雲紋的基礎上，漢代出現了極具時代感的雲氣紋，構形元素除了依然作主體的勾卷形外，雲氣紋中還出現了“雲尾”這一新的成分。在紋樣構成中起著加強力量和速度感的作用，增強了漢代雲氣紋特有的一種氣勢。這時雲紋的發展進入了鼎盛時期。

漢代雲氣紋統攝全局的流動感和生機勃勃的雄渾氣息，在魏晉南北朝的流雲紋上得以繼續保持。作為中國雲紋意向最透徹也最簡潔的感性闡釋，流雲紋把自雲雷紋以來的“簡化”變化趨勢強化到極致，使魏晉南北朝的裝飾空間呈現風起雲湧、情馳神縱的生動。

隋唐是朵雲紋盛行時期。宋代雲紋在總體上依然是朵雲樣式。元代朵雲紋往往呈現較強的組合感。唐宋以來，順應時代的審美要求而日趨豐富的裝飾元素，使朵雲紋的架構顯得負荷日重。元代所呈現的構形元素單位必然加強，正是朵雲形態化過程中，疊雲紋是一種呈面狀展開，鋪張、繁複的雲紋類型。它一般由層疊茂密的勾捲雲頭，加上彎轉曲折、流動通暢的排線雲軀而夠成。在中國雲紋體系中，如意雲紋是最具抽象品格又認同普遍、應用廣泛的一種類型。

雲紋形態的整體演變趨勢呈現為：在原有的基礎上，結構日趨複雜、造型日趨豐厚、形象日趨細膩。這些可以概括為精緻化的發展趨勢，根本體現了中華民族為滿足自身審美需要所作的不斷努力。藝術形成發展的一般規律表明，日益增進的審美經驗和表現要求一旦到了一定程度，便會突破原先的形式構架去尋求適合自己的表達形式。

雲紋是我國豐富多彩的裝飾紋樣中典型的一種，被廣泛裝飾在古代建築、雕刻、服飾、器具及各種工藝品上，雲紋形態多樣，有十分抽象規則的幾何圖形，也有生動形象的自然圖形。古代人們長期的採集和耕作實踐，對雲和雨決定收成的影響產生期盼和敬畏。使雲在人們心中得到升華和抽象，對之產生崇拜和敬畏之情。