下午五點

在被炸彈轟炸后的喀布爾，一位年邁的馬車夫正在給他的一家人尋 找一處避難所，這個家庭不斷地搬家。他等待著失散的兒子從巴基斯坦歸來，而他的女兒則夢想成為阿富汗未來的總統。由於無錢買葯，他們的嬰孩已處於病危之中。從巴基斯坦傳來了可怕的消息。在絕望中，馬車夫離開喀布爾，帶著這家人所剩無幾的財物遠離這座城市去尋求所謂神聖的庇護。

《下午五點》開頭幾個鏡頭就影像憾人，一片荒涼景象（新浪娛樂評）。導演將關注的目光投向了塔利班倒台後的阿富汗，刻畫的是塔利班倒台後的具有一定知識修養的新女性的命運，也是西亞女性處境的真實寫照。在片中，強勢男性缺席，女性遞補成為了缺失者的形象，隨著影片的遞進，她們一再遭遇缺失。影片表面帶有一種政治激進的氣息，讓人們對塔利班倒台後阿富汗女性的命運充滿期待，從表面上看影片也呈現了一個女性爭取政治權利的革命性文本，然而片中女性的處境卻充滿矛盾。於是觀眾拋開電影激進的外衣，發現一種沉重的信息，影片中反覆出現的關於死亡的悲傷詩歌，讓觀眾完全無法感到新生活來臨的喜悅。在電影的開頭和結尾，薩米拉設計了相同的鏡頭，這形成了一種銜接關係，構成了一個環形結構，這種結構形成了一種隱喻：既是起點，也是終點。而傳統的單一向度的順時線性敘述方式，各種日常生活場景和看似尋常瑣屑甚至有點兒顯得單調刻板的生活細節構成了電影縝密、小說式的情節結構。觀眾循著主人公的生活邏輯不由自主地代替她尋找和思考可能的出路，令人沉重和絕望之處也正在於此：沒有出路。即便如此，影片所呈現的諾格拉的絕望—希望—希望破滅的這一過程並不是毫無意義的循環往複，從開頭到結尾的這個相同鏡頭的使用，其間是經過一個巨大變化的動態過程的，這個過程為觀眾提供了真切走近和認識阿富汗婦女和現代阿富汗社會的可能性。薩米拉·馬克馬巴夫賦予這個普通的甚至是有點不那麼好看的人物一個相當充滿了詩意和激情的內涵。而《下午五點》的獨特魅力還不僅如此，她的豐富而寬廣的外延使得影片呈現出在歷史重壓下反彈出的巨大張力，電影的意義於是超越了她所講述的故事和故事中主人公的命運（《天涯》《電影文學》評）。