戲贈張書記

戲贈張書記

別館君孤枕，空庭我閉關。

池光不受月，野氣欲沉山。

星漢秋方會，關河夢幾還。

危弦傷遠道，明鏡惜紅顏。

古木含風久，平蕪盡日閑。

心知兩愁絕，不斷若尋環。

1、張書記：張審禮為朔方書記，亦王茂元之婿。張采田以為此詩作於開成四年義山任弘農尉時。“此或張於役弘農，與義山相見，其婦尚居岐下（指鳳翔），故以思家戲之也。詩意牢落，必調尉時作。”

2、別館：指弘農縣的館舍。

3、空庭：指詩人任弘農尉時所居的官舍。

4、不受月：寫池中波光粼粼，不能倒映出清晰的月的形狀。

5、野氣：山野間的暮靄。

6、星漢：天河。

7、危弦：指張妻彈奏的琴瑟，有急促不定之聲。傷遠道：因張審禮遠在他鄉而傷感。

8、明鏡：指張妻照鏡。惜紅顏：自惜因孤獨麗紅顏虛度。

9、兩愁：指張審禮與妻子彼此相思之愁。

10、尋環：連續不斷的環。

你獨自住在客館，孤枕一人並無情歡。我這裡寂寞空庭，早早地把門閉關。

波光閃閃，池面動蕩，池水照不出月光團圜。夜色已濃，暮靄沉沉，遮掩了所有的青山。

迢迢銀河只有到七夕才讓牛郎織女團圓。你與夫人遠隔千山萬水，只有在夢中去復還。

夫妻為分居而悲傷，只有那危弦把苦情相傳。遠方的妻子對著明鏡，一定會嘆惜紅顏雕殘。

微風吹打著蒼蒼古木，古木的心情凄涼木然。那寂寞的原野，每日每夜都十分悠閑。

我知道你們夫妻分居，雙方的相思長恨綿綿。好像那周而復始無頭無尾的圓環。

這首詩具體創作年代不詳。作者和自己的連襟居住在館舍中，沒有帶家眷，處境孤寂。月光照在湖面上，波光粼粼，野外的暮氣漸漸襲來，把遠處的山都要籠罩淹沒了。這時作者想到天上的牛郎、織女每年七夕才能幽會一次，聯想到張書記思念妻子和張書記的妻子思念遠行的夫君，故作者寫下這首詩來戲增自己的連襟，以解相思之情。

這是一首五言六韻律詩。題作“戲贈”，含有幽默風趣之意。張審禮出差行役在外地，遠離妻室，有相思之苦；詩人與他是連襟，故以詩來描繪誇張這種相思之情。實際上，也是詩人自己的感受。所以，詩不會被朋友誤解。

第一至四句寫張氏與自己都處於相思苦境。君住“別館”，我住“空庭”。“別館”不是正式的使館，是地位不高者所居的客館。“空庭”是孤獨者所居的房子，並無妻兒家室，故日寂寞空庭。“孤枕”言其獨居，“閉關”言自己寂寞凄涼。第一句一下子把兩人的距離拉近：張審禮與李商隱均是孤獨寂寞苦於相思的人。第二句寫令人煩憂的環境。連連颳風，池光閃爍，動蕩不定，明月高懸，卻沒有平靜的池水來接受月亮的影子。田野里，天黑了，濃濃的黑暗遮掩了山峰。這兩句，寫出了一種令人心煩意亂的、令人壓抑的景色，以此來渲染相思中人的苦苦的心情。詩人善於融情入景。

第五至八句寫嘆息別離的生活還將延續很長時間，就像牛郎織女，分居銀河兩邊，只有到七夕之夜才能相會，所以相思之夢，還會做下去。“秋方會”之“方”，“夢幾還”的“幾”，都十分貼切。第四句從男女雙方分寫相思之苦。調得太高太緊的弦奏出的音樂為遠道分離而悲傷，而婦人對鏡嘆惜，紅顏在相思苦戀中逐漸消逝。

第九至十二句再次寫出這種離情別緒之長。詩人找到了兩種意象：風中挺立的蒼蒼古木，沉默著的荒蕪的原野。“古木”和“平蕪”的意象，給人一種永恆不斷的、沒有變化的意蘊。詩人的取此為象，用以象徵綿綿不斷的相思之情。李商隱善用這種象徵兼比興的手法。第六句誇張地描繪張書記的相思苦情，猶如連環，無頭無尾，永無止境。

作者描繪了張書記和他的妻子兩人的心情之後，又突然盪開一筆，寫秋日肅殺的景象。古樹搖晃很久，似乎留住了之前吹過的秋風，荒野一望無際，終日閑置，無限蕭索。體諒到張書記夫妻這樣悲傷離別而滿懷愁緒，那兩情纏繞之態，正好像解不開的玉連環一樣。作者“善戲謔兮，不為虐兮”，寫得自然流暢，幾乎察覺不出用典的痕迹。揣摩張書記夫妻的心思，融秋日之景與離別的愁緒一體，語含“戲’’趣，又不流於狎昵，妙在不傷大雅，讀來渾然天成。

宋·王荊公《唐詩品彙》：“唐人學老杜而得其藩籬，唯李義山一人而已，至如‘池光不受月，野氣欲沉山’之類，雖少陵無以過也。”

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成（唐文宗年號，836—840）年間進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧並稱“小李杜”。有《李義山詩集》。