過境

德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。只有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裡意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室里，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裡四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，歷史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恆的過境空間。

演職員表參考資料

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該片的結構處理匪夷所思。它說不上是穿越，而是反其道行之，讓時間和歷史事件來到現代空間，一群現代人在現代的法國城市，認認真真領受二戰的苦難煎熬。這種“逆穿越”容易讓人錯亂，但影片導演和主演用冷靜真摯的敘述模式，撫平了可能出現的毛刺，將人類的共情慢慢引向深處。（《大眾日報》評）

該片的故事雖然並無太出人意料的內容，但早先的難民，和歐洲21世紀的難民潮疊加在一起，卻產生了相當奇妙的維繫感。難民與難民的相遇，歷史與今生的交合，所有的故事融合在一起構成一個永恆的過境空間。這種訴求，製造了一種觀影難度。佩措爾德沒有把影片拍攝成歷史片，沒有明確化正確、錯誤、過去、現在，所以，這就造成了整部影片難以明辨的混沌感和迷惑感。（1905電影網評）

燙手的難民話題在該片中並沒有像在很多失敗例子中那樣喧賓奪主，而是自然地融入整個故事。影片也不是只關注一對生死戀人的緊迫與不安，通過無意炫技的時空錯位、濃烈的文學氣質和溫柔的運鏡，既講好了一個憂鬱浪漫的小故事，又冷靜克制地鋪設了二戰的宏大背景。能在一部作品中做到讓兩者共存，該片足以成為2018年的佳作之一，即便它並不完美。（《環球銀幕》評）