松鷹圖

這幅《松鷹圖》是白石老人贈與畫友葉淺予的，無年款，署八十九歲白石款。作品已入編《二十世紀美術作品國家檔案－齊白石卷》，此畫落款辛卯年，也就是1951年，這一年，白石老人被周總理聘為中央文史研究館館員。這對老人而言是極大的肯定，也激發了老人更大的創作熱情。

齊白石生於1864年1月，農曆癸亥年冬月。除去白石“瞞天過海”的兩歲，不難算出此作品作於1949年。1947年秋天，葉淺予從美國辦畫展歸來，應徐悲鴻的邀請赴北平藝專執教，而在1946年，也是因為徐悲鴻的邀請，齊白石已經在北平藝專擔任名譽教授，大約這期間兩位畫家相識了。

1949年1月1日，北平和平解放。7月，中華全國文學藝術工作者代表大會召開，齊白石與葉淺予一起出席大會，並且分別當選全國文聯委員和理事。不久全國美協在中山公園召開成立大會，兩人也是一同出席會議，葉淺予還當選了副主席，這個時候兩人的接觸多了，此件《松鷹圖》就是此時所作。葉淺予獲贈畫作後於做了裝裱，並自署籤條，鈐“淺予珍藏”一印。因為該作是送給畫友和同行的，所以齊白石在題材上選擇了最喜歡和最擅長的松鷹。松與鷹兩個意象的結合象徵了一種剛勁、堅韌、不屈與博大，托物言志，寄託了他的人生理想。正如他在一首題《鷹》詩中寫道：“連年看汝立，嘴爪世應稀。殺氣層霄上，飛搏眾嶺低。”

這幅作品是齊老晚年重要的代表作之一，從二十年代到四十年代，白石老人畫過不同的松鷹圖，大多數松鷹都頗具動態感，或回頭或俯視，有的振翅欲飛，有的眼睛直勾一物，處於靜與動的臨界點之上，淋漓盡致地展現了藝術的張力，鷹的力量感躍然紙上，飄忽欲飛，相比之下這幅松鷹圖顯得較為安靜，不一味強悍，在強悍中含著清峻、颯爽，眼神從以往的犀利變得柔和溫潤，內斂博大，淡定而從容地俯視著一切。以淡而潤的墨色寫松干，雄鷹靜立於畫面上部松干之上，昂首望向畫外。用筆上多勾勒，少皴擦，鷹的線條流暢柔和，松針尖細靈動，疏密得當，這些藝術語言的綜合運用使畫面從整體來看，少了些凌厲蒼涼之感，多了些溫暖靜逸之情，之所以會出現這樣的繪畫風格，於齊白石的年齡、性格和贈送對象有著很大的關係，希望自己與世無爭，從容淡定，而又不失鬥志。也希望兩人都有奮鬥的激情，有無限的力量。藝術的本質是情感，這些情感的變化必然會反映在作品中，從這個意義上來說，不管一位藝術家的創作風格有多穩定，他在不同時間段的作品風格是不盡相同的，從這個意義上來說，這幅作品在風格上是唯一的，有它獨一無二的藝術和歷史價值，也體現了一代文人畫大師的基本素質。

白石老人作畫，畫外功夫勝於畫作本身，為了把鷹畫得更好，他要齊良已從朋友那裡借來一隻鷹給他看。他說：“凡大家作畫，要胸中先有所見之物，然後下筆有神。”能做到“胸中先有所見之物”並不容易，既要有天資，更要有審物的工夫。他的畫稿上，常有觀察研究的小注，如“鷹屬毛九數，爪上橫點極密”等等。

齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人，近現代中國繪畫大師，世界文化名人。齊白石早年曾做過木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。無論是花鳥、蟲魚、山水、人物，齊白石都勇於嘗試，其筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鍾馗醉酒》等。