老人與狗

在中國西北的農村，住著一位善良、與世無爭的孤單老人——邢老漢，整日與他相伴的是一條黃狗。開春不久，鄰省遭了旱災，大批災民湧向平川地區。一天中午，一個30多歲蓬頭垢面的女人來到邢老漢的門前討飯。邢老漢先將兩隻小紅薯給她，然後將那女人讓進屋，笨手笨腳地為女人下麵條。女人十分感激。女人收拾好鍋台，竟倒在灶房睡著了，邢老漢憐憫地為她蓋上一件衣服。第二天清晨，那女人收拾好幾件破舊行裝，準備離去，邢老漢關切地望著她，欲言又止。魏老漢見一貫未誤過工的邢老漢沒有套犁耕作，好奇地來到邢老漢家，弄清底細后，他大力勸說那女人留下來。不久后，在隊長魏天貴和鄉親們撮合下，邢老漢和女人草草成親。邢老漢總算圓了他的媳婦夢，變得精神抖擻，紅光滿面。女人帶著報恩的心理，表現出母性的柔情，憔悴的面孔也漸漸豐潤起來，但始終掩飾不住憂鬱的情緒。邢老漢鼓足勇氣要女人將她和孩子的戶口遷來，女人終於哭著道出偷跑出來的原委。

夏糧豐收，面對隊上分的糧和錢，女人非常高興。接到家裡的來信，女人頓時一臉愁雲。隔天，邢老漢要趕車進城拉三天砂子，女人似乎預感到了什麼。次日，老漢趕車上路，女人為他準備了三天吃不完的乾糧。狗解人意，緊跟主人，被邢老漢吆喝回來。待邢老漢回來，女人已不見蹤影，只是屋裡比往日更整潔了。

秋去冬來，女人始終未回，邢老漢的精神支柱倒了，只有黃狗的溫順能喚起他對女人的回憶。厄運不斷，縣裡宣布：在三天內消滅所有的狗。邢老漢為不連累別人，將餵飽的狗送到工作組。冬季來臨，滿世界一片銀白，在最寒冷的一天，人們發現邢老漢的屋頂上斷絕了炊煙。

作家張賢亮自從與謝晉合作《牧馬人》之後，一直想與其再度合作，他將自己後來寫的小說全交給謝晉看，謝晉在這些小說中挑中了《刑老漢和狗的故事》。小說之所以打動謝晉，是因為它表現出了一種純真的人的感情。

謝晉認為作品從日常瑣碎的生活現象中發現了一個重要而深刻的“社會性層面”並提到一個哲理的高度，主人公的“家庭悲劇”不是單純的個人悲劇，而是打上時代烙印的社會悲劇。所以，在導演闡述中，他把劇組的最高任務定為“為人類更美好地活著，吶喊、奮鬥”，要求全體人員在拍攝影片中人物的悲劇性命運時，不能站在冷眼旁觀的位置，而是要將人道主義精神滲透到創作中，從而使觀眾思考，使觀眾能深切關注邢老漢的命運。

1993年3月，該片拍攝正式開始。4月18日，在寧夏舉行了開機儀式。到6月底，劇組已拍完所有外景鏡頭。

● 在寧夏拍外景時，謝添患感冒又轉成肺炎，高燒39攝氏度，卻仍要堅持拍戲。儘管導演謝晉堅持送他進醫院治療，但他等病情剛一緩和又吵著出院，並且自己簽了保證書，證明如有意外與醫院無關。

● 在拍攝逃荒女子向邢老漢磕頭求告一場戲時，斯琴高娃不停地把頭磕向炕沿，把額頭都磕腫了。此外，她一身討飯婆的打扮“蒙”住了外景地的老百姓，竟在集市上要到了一些財物。

● 該片的原著作者張賢亮也在片中客串了一個幹部模樣的龍套角色。

● 為了拍攝老漢用好飯食為自己的狗餞行而通人性的狗卻不肯吃的戲，訓狗員事先把狗餵飽，以便在拍戲時它對美食毫不動心，但可能喂得太飽，狗在開拍后竟吐了，不得不重拍了好幾次。

該片是一部極其簡單、樸實、形式上單純，甚至有些令人感到單調的故事片，但這樣一個簡單的故事卻產生了巨大的藝術魅力和美學價值。它的編導是樸素無華的，在該片中，不賣弄任何電影技巧就是謝晉“最大的蒙太奇”。影片的創作者們用畫龍點睛的手法，極其巧妙地勾勒出“文革”後期那段天災人禍相伴而來的時代特點，該片既是對“文革”期間倒行逆施的無情鞭撻，又是一首謳歌人類至情、謳歌人類美好心靈之曲。（《今日中國》雜誌編輯、高級記者鄒霆評）

該片是謝晉又一部現實主義力作，保持了他直面人生、濃墨重彩刻畫人物性格，細膩描繪和煽動人物感情的創作藝術風格，而情節更加淡化凝練，思想內涵更加深邃有力。（上海電影藝術研究所所長姚國華評）

該片沒有藉助人物的悲歡離合去刻意追求情節的戲劇性，而是採用淡化情節的散文結合平實敘述，鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的銜接也很少大的跳躍，卻又不繁瑣，影片的序幕、結尾，簡練有力，既有塞外的荒漠感味，又符合多層次多視角的電影化村注，羅好地把環境特色和人物內心揉合在一起，真實、自然，意蘊獨具。（《電影新作》原副主編邊善基評）