也許

在生活的艱險道路上

我們有如太空中兩顆星

沿著各自的軌道運行

卻也迎面相逢幾回，無言握別幾回

沒有人知道我們今後的命運如何

沒有人知道我們是否會相互發現

時間的積雪，並不能凍壞

新生命的嫩芽，

綠色的夢，在每一個生冷的地方

都喚起青春。

在我們腳下，也許藏著長流的泉水

在我們心中，也許點亮不朽的燈

眾樹都未曾感到

眾鳥也茫無所知

在生活中，我永遠和你隔離

在靈魂里，我時時喊著你的名字

原詩共六節，在收入《死水》時，刪成四段，變得更加精鍊、緊湊。由於意象新穎，節奏明晰，感情深摯，這首詩在當時曾轟動一時，直到今天也還得到許多讀者的鐘愛，具有極高的審美價值。

《也許》共四節，每節四句，每句九個字，每一、二、四句押韻，詩行整飭，韻律勻整，琅琅上口。尤其特別的是，作者只在全詩結尾用了一個句號，中間沒有一個句號或任何起句號作用的其它符號，這在《死水》中是絕無僅有的。它突出強調了詩作的整體性。在激烈的情感衝擊下，詩人一氣呵成，寫就了這首深沉悲憤的悼亡之作。

在《也許》中，詩人的情感是悲切激壯的，它象地下的岩漿，奔突流走，時刻準備噴薄而出。然而，在思想上日趨深刻、在藝術上反覆錘鍊的詩人，卻巧妙地控制了這種激情，使它深深包蘊在每一個詞句里、每一組意象中，成為詩作內在的核心動力。在語言上，詩人採用冷處理的方式，使情感得到巨大壓縮，變得更加堅實，更加沉雄。“也許你真是哭得太累，/也許，也許你要睡一睡，/那麼叫夜鷹不要咳嗽，/蛙不要號，蝙蝠不要飛，”壓抑著的悲憤之情和著輕柔沖淡的問句，顯得那樣催人心碎。充滿生機的大自然與不幸早夭的少女形成強烈反差，一股巨大的情感衝擊波從平靜的字面下飛身而出，撞擊著讀者。在第二節中，詩人進一步以深摯的愛心，為不幸的少女呼喚著彼岸的寧靜。“不許陽光撥你的眼帘”，“陽光”一字用得極為準確、精到，傳神地反襯出死者在黑暗中平靜而沉寂的形態，同時又與下文的“清風”相映成趣，共同構成大自然中無限生機的象徵。陽光撥動眼帘，清風刷上娥眉，這種新穎別緻的擬人手法，既是對死的逼真描繪、又使死的冰冷隱逸在字面背後，用表面的生機僅襯出真實痛苦的死亡境界。

第三節是全詩點破主題的部分，也是詩人藝術和情感的高潮。詩節的前兩句再一次用擬人手法對死亡加以表現，並把鋒銳的筆尖直指造成這不幸死亡的社會。詩人用“蚯蚓翻泥”、“根須吸水”等新鮮想象，設想早夭少女在地下的歡快樂愉悅。快樂不在生前，而在死後，美不在人間，而在地下。平凡的語言蘊藉著不平凡的深意，以決絕的方式徹底詛咒那個非人的社會。詩節后兩句更是直抒胸臆，“咒罵的人聲”也就是充滿醜惡和罪孽的世界，這是無情揭露，更是正義之聲對黑暗社會的挑戰。此時，詩作早已越出以早夭少女的哀悼，而具有普遍的進步意義。

第四節是三節詩意的總結，彷彿完美樂章一個小小的重複，使詩意揮灑得更加充分。使詩情發泄得更加自由，而全詩的結構也因此形成一個有機的整體，氤氳流轉，平穩自足。《也許》是《死水》中的一篇力作，也是聞一多詩歌 創作的傑出體現。