孫尚香

《孫尚香》取材於古典名著《三國演義》，全劇以吳蜀聯盟存廢為背景，以孫尚香、劉備的愛情故事為基礎，以戰爭與和平為矛盾衝突焦點，表現了人性美、家園美、愛情美等美好情操，謳歌了捨生取義、鑄劍為犁、化干戈為玉帛等高貴品格與美好憧憬。

全劇由《洞房》、《別母》、《宮殿》、《闖營》、《連營寨》、《祭江》六場組成。 《洞房》一折，孫尚香大膽表白，直抒胸臆，雖被兄長當棋子擺布，但她嫁的是自己的愛情；《別母》中，她與母親的別離從無奈悲苦轉化為一種心照不宣的默契，吳國太以“趙太后”的故事點明“家國為重”的情懷；《宮殿》一折，她與哥哥孫權據理力爭，直陳戰爭之惡果；《闖營》中，她胸懷天下，心憂百姓，冒著生命危險闖營諫夫，苦諫未果后毅然返回東吳。

（參考資料）

《孫尚香》以吳蜀聯盟存廢為背景，從全新視角解讀夷陵之戰的前因後果，對傳統歷史觀念中的孫吳定位進行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫，揚蜀抑吳”的套路，其意義非為評歷史之孰是孰非，而是以史寫“人”。在“滾滾長江東逝水”的序曲中，觀眾彷彿立於岸邊的觀潮者，看到大戰前後吳蜀眾人基於各自立場的抉擇。孫權為奪回荊州，以妹計賺劉備，卻也明白戰爭之於百姓的惡果，因而多方議和，願意退讓、願意休兵，有一方霸主之計謀與氣度，人物形象得到提升。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇，其後卻迷失於兄弟義憤大動兵戈。這便是該劇之新處——對權謀政治中深刻細微的人性的揭示、對處於矛盾兩端的人物情感的進一步開掘。

《孫尚香》首次將女性放入事件中心，通過合理整合和大膽想象，對帝王之家女性人物的性格人格進行深入挖掘。女性角色不再是被動的承受者，而具有了某種意義上的“自覺性”。這是一個有情懷、有主見，在愛情與親情之間始終保有自覺意識的獨立女性形象，因此當她的抗爭與命運發生激烈碰撞時，其悲劇性才更充滿戲劇張力，顯得有溫度、有力量。

從藝術表現形式上，該劇既具傳統底色，又有創新點染。比如以漁樵閑談串聯起間隔十年之久的故事，讓一切歷史故事多了份“都付笑談中”的隱喻。在音樂和唱腔的設計上，運用了很多傳統京劇元素，並進行大量創造和發展、轉換和加工。可以看出，主創是在吃透傳統劇目的基礎上進行創新的。音樂方面尤其突出，氣氛音樂、過門音樂很有新意，配器中增加的管弦樂使用得很節制，豐富了京劇器樂的表現力，有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元，其張派韻味純正，音色亮麗圓潤，行腔細膩，表演到位，在處理與兄長、母親、夫君等不同人物之間的關係時把握準確，“情動於中而形於外”，人物的內心視像和心理活動始終飽滿，頗具感染力。（中國新聞網評）

2017年2月，《孫尚香》正式啟動，5月開始排練，7月2日在宜昌濱江劇場進行首次合成演出。

2017年9月20日，大型新編歷史京劇《孫尚香》作為第二屆宜昌藝術節展演劇目，在五一劇場正式首演。

2018年12月3日晚，《孫尚香》在北京梅蘭芳大劇院公演。

2018年，入選中共湖北省委宣傳部主持的湖北省舞台藝術精品工程項目。同年，被推選為《湖北省舞台藝術精品工程北京行》項目。