北方一片蒼茫

一位背著克夫罵名的年輕女子二好（田天飾），為找到棲身之所，帶著自己不會說 話的小叔子（溫新宇飾）開著麵包車在村中四處奔波。他們陰差陽錯地被村民奉為“大仙”，生計問題迫在眉睫，小寡婦二好就此走上了替人祛病消災、祈福禱告的薩滿之路。而在經歷了村中一系列複雜的勾心鬥角，看透了人心險惡后，二好在人性黑洞的邊緣掙扎許久，最後迎來了自己的毀滅。

據導演介紹，該片中，北方農村生活的極度寫實描寫來自其成長回憶，重男輕女、家庭暴力、留守老人等片中這些看起來非常冰冷的故事，都取材自蔡成傑的老家。同時他對荒誕主義情有獨鍾，深受庫斯圖裡卡《流浪者之歌》、拉美作家馬爾克斯《百年孤獨》的影響，所以該片在寫實中透著魔幻色彩。

該片在影像上做嘗試，採用4比3的圖像，黑白畫面用來展示風景，彩色畫面則用來增加敘事效果。該片除去夢境部分的彩色鏡頭外，還在三場戲里也嘗試了部分彩色的運用。而該片除去夢境跟航拍鏡頭以外，全是固定鏡頭，只有是三處運動鏡頭。

導演選中的北京電影學院2010級表演系的田天。田天為了演好王二好這個角色，特意去鄉間住了一個月，學習當地方言、手語、薩滿舞，同時也適應了睡大炕、吃黏豆包等生活習慣。在此期間，田天還認真地寫了人物小傳，盡最大可能地貼近角色。除了田天，片中其餘演員均為當地村民，說的都是當地方言。

該片打破了中國電影對現實主義表達的疲軟無力，攝影和環境層次的有機結合，以及極具創意和表達野心的影像合理建構，也完成了導演個人電影風格的成功塑造。（第11屆FIRST影展評委會評）

該片從女主角“二好”在炕上的主觀視角出發，在極具北方日常生活情調的場景中，通過周遭人物的聊天談話，將煙花廠爆炸、大勇遇難的前情一一陳述。僅僅兩個調度簡單的場景，就將導演蔡成傑的美學野心表現得淋漓盡致。儘管在表演中充滿著戲謔和誇張，但《小寡婦成仙記》並不是一部以獵奇視角審視中國農村的黑色喜劇。相反，在蔡成傑十分節制的鏡頭中，該片緩慢地將小寡婦的身世與經歷娓娓道來，甚至有意地“逼迫”觀眾在凝固的鏡頭中審視鄉村毫無血色的冬日。二好與啞巴小叔子的遊歷，雖然帶著公路片的色彩，充滿著不期而遇和出乎意料，導演卻處處壓制著其中歡暢、順遂的一面。而片中幾場高空俯拍的鏡頭，也頗有些“上帝之眼”的意味。夢境、幻覺、巫術與寫實的農村風景交織在一起，黑白畫面偶爾又被彩色片段的插入打破，視覺與敘事的多元性營造出亦真亦幻的混沌感，充滿仙氣，又充滿煙火氣。（《北京青年報》評）