控辯雙方

近年來高群書導演了多部反映公安題材的片子，比如《命案十三宗》、《中國大案錄》等，都引起了影視界的廣泛關注，取得了很高的收視率。高導演說，在拍攝案件的過程中，往往發現案件本身蘊藏著許多啟人深思、警醒世人的東西；拍《控辯雙方》的目的，一是歌頌以公訴人為代表的廣大檢察工作者，再一個就是它的警示意義，“在探索事件真相的時候，有一個對縱深的人性的認識，這起案件為什麼會發生，人為什麼最後會走向犯罪的道路，有很多值得我們深思的東西。”他希望通過電視劇這種藝術形式給人們提供清晰、準確、具體的事例，使人們認識到法律在生活中會起到很大的作用，能夠警醒人、改變人，使生活往健康的方向發展。

《控辯雙方》在敘述上十分注重技巧性，增強了敘述的魅力。該劇選擇了十個不同的案件，有殺人的，有投毒的，有貪污的等。每個案件都有其獨特的一面，個性決定了敘述方式的不同。閃回手法的運用是這部片子敘述手法的一個特點。片子採用的是公訴人的視角，在調查的過程中，犯罪事件已經完成。犯罪人的敘述與事實是有偏差的，究竟誰是誰非？事件真相成為懸念，於是靠閃回這種方式使敘述曲折起來。閃回也用於調查過程中目擊者的敘述，對於客觀存在的事實，不同人的描述會發生偏移，這樣也形成一種敘述魅力。此外，案件調查過程中發現的都是支離破碎的東西，怎樣敘述出來，先說什麼，后說什麼，如何營造神秘感，什麼時候把蓋子揭開，把真相告訴觀眾，該劇表現出很強的敘述技巧。

20集電視劇《控辯雙方》是中國第一部表現新的控辯制度下公訴人與辯護律師在法庭上下激烈交鋒的法律題材電視劇。

《控辯雙方》在選材上視角獨特，別有新意。這是一部以公訴人為主角，反映起訴工作的電視劇，是國內第一部真正表現公訴人的事業和生活的片子。它著眼於法律與生活的關係，講述的是主訴檢察官張波(巫剛飾)帶領一名助理檢察員和一名書記員，在辦理十起案件的過程中，如何運用法律來尋求事件真相的情節。

近年來高群書導演了多部反映公安題材的片子，比如《命案十三宗》、《中國大案錄》等，都引起了影視界的廣泛關注，取得了很高的收視率。高導演說，在拍攝案件的過程中，往往發現案件本身蘊藏著許多啟人深思、警醒世人的東西；拍《控辯雙方》的目的，一是歌頌以公訴人為代表的廣大檢察工作者，再一個就是它的警示意義,“在探索事件真相的時候，有一個對縱深的人性的認識，這起案件為什麼會發生，人為什麼最後會走向犯罪的道路，有很多值得我們深思的東西。”他希望通過電視劇這種藝術形式給人們提供清晰、準確、具體的事例，使人們認識到法律在生活中會起到很大的作用，能夠警醒人、改變人，使生活往健康的方向發展。

《控辯雙方》在敘述上十分注重技巧性，增強了敘述的魅力。該劇選擇了十個不同的案件，有殺人的，有投毒的，有貪污的等。每個案件都有其獨特的一面，個性決定了敘述方式的不同。閃回手法的運用是這部片子敘述手法的一個特點。片子採用的是公訴人的視角，在調查的過程中，犯罪事件已經完成。犯罪人的敘述與事實是有偏差的，究竟誰是誰非？事件真相成為懸念，於是靠閃回這種方式使敘述曲折起來。閃回也用於調查過程中目擊者的敘述，對於客觀存在的事實，不同人的描述會發生偏移，這樣也形成一種敘述魅力。此外，案件調查過程中發現的都是支離破碎的東西，怎樣敘述出來，先說什麼，后說什麼，如何營造神秘感，什麼時候把蓋子揭開，把真相告訴觀眾，該劇表現出很強的敘述技巧。

衡州市檢察院起訴處主訴檢察官張波、檢察官李丹燕、書記員王曉勇是專職起訴刑事大案的公訴人，三人均以法學理論功底紮實，邏輯思維嚴謹周密，分析表達細緻準確，臨場應變機智敏捷讓本市幾家著名的律師事務所不敢掉以輕心。經常站在辯護席上與張波、李丹燕成為對手的都是本市業績斐然以及在全國知名的刑事辯護律師。學院派的知識背景，豐富的執業經驗以及在法律界的深厚背景，使他們敢言善辯、咄咄逼人。

張波與李丹燕接手第一個案件是一起駕車闖關撞人致死案。由於事發時已是深夜，所獲證據極為有限，犯罪嫌疑人還製造偽證。一審開庭后犯罪嫌疑人突然翻供，矢口否認公訴人的指控。律師陳果實拿出足夠的證據表明被告的無辜。審判長決定休庭。張波與李丹燕申請補充偵查。兩人與公安人員一起，重新勘察現場，對現場附近作偽證的加油站工作人員曉之以理，動之以情，終於使之承認了自己的錯誤，張波與李丹燕拿到了最有力的證據。幾日後再次開庭，經過法庭上的激烈辯論，犯罪嫌疑人終於承認了駕車撞人的事實真相。

接下來三人又接手了一系列的刑事案件，在對這些兇殺、貪污、枉法、經濟詐騙等大案的調查起訴過程中，他們運用嫻熟的法律技巧，有智有謀的調查審訊，庭上公訴的激情指控，以縝密嚴謹的邏輯，翔實的證據和極富懸念的推理撲朔迷離的案件真相大白於天下，最終維護了法律的尊嚴。