今夜我在德令哈

姐姐, 今夜我在德令哈, 夜色籠罩

姐姐, 我今夜只有戈壁

草原盡頭我兩手空空

悲痛時握不住一顆淚滴

姐姐, 今夜我在德令哈

這是雨水中一座荒涼的城

除了那些路過的和居住的

德令哈......今夜

這是唯一的, 最後的, 抒情。

這是唯一的, 最後的, 草原。

我把石頭還給石頭

讓勝利的勝利

今夜青稞只屬於他自己

一切都在生長

今夜我只有美麗的戈壁 空空

姐姐, 今夜我不關心人類, 我只想你。

（全詩完）

這是當代著名詩人海子的詩。僅僅兩句，用文本說話可稱之為交待了時間地點和人物。那麼，這樣一個地方會有些什麼呢？一幕黑夜裡的孤獨，一處戈壁灘的荒涼，一個人的悲音不絕。除了死亡般的空寂，沒有任何可以言說的東西。也許詩人故意要在生命的過程中尋找到這樣一種洗滌靈魂情感的鬼域。

當一個人恣肆汪洋的情感無處宣洩，只能在內心掀起狂潮的時候，這種折磨，於其留存於生命中燃起熊熊大火，煎熬原本就寂寞如秋的靈魂，不如讓另一種境界取而代之，這種境界就是空寂。這是一種近乎自虐般的自我意識行為，讓空寂完全佔領身體，進而，從每一個毛孔滲透內心，達到靈與肉的完美統一。也在這個時候，生與死達成和諧。或者說，這正是生命進程中情感發揮到極致時，生對死亡的肯定和召示。

草原盡頭我兩手空空

悲痛時握不住一顆淚滴

姐姐, 今夜我在德令哈

這是雨水中一座荒涼的城

這四句，已充分的說明了海子內心的寂寞是何等的巨大，這簡直就是生命的黑洞，吞噬著一切。人生百味在這裡不停的流失：幸福、失落、悲傷，愛情、親情、友情等等，痛苦的時候，我連握住一滴淚水的力量都沒有，在強大的自然和人類整體的愚昧面前，我一無所為，我發不出任何聲音。這便是詩人想要告訴人們的真實意圖。

今夜的德令哈，在詩人內心深處，無疑正製造著無上的絕望，這座荒涼的城，這座讓詩人真切體會了生不如死的境界的地方。每一秒鐘都在吞噬著詩人的善良和博大的情懷。

除了那些路過的和居住的

德令哈......今夜

這是唯一的, 最後的, 抒情。

這是唯一的, 最後的, 草原。

唯一的，最後的，這是極端的表達，是人類目前所能發出的最絕望的呼聲，是一切詞語的盡頭。在詩歌上，在生命中，在宇宙間，最後的，唯一的就是死亡的。

也許詩人還沒有把肉體和靈魂交給上帝，但這一夜悲音不止的吟唱，就決定了唯一的結局，海子將會在這一天，失去一切，失去詩歌、失去情感、也失去創作的才華。

當然，這不是永久的失去，但是，這種空洞的彌展，侵蝕了詩人的靈魂。如同原本水草豐盛的濕地，突然在一片火海中枯竭全部的美。

詩人就是這樣的一種資源，而寂寞和人與人之間因隔閡而產生的冷漠與不理解是絞殺詩人的極端的匕首，沒日沒夜的插在詩人心中最敏感的區域，無論是誰，也不可能長時間忍受這種精神上的折磨。

是的，能夠寫出《日記》這樣詩歌的詩人，只有死亡，這篇看似充滿性情的詩歌，事實上，才是詩人真正走向死亡的絕望。

詩人在物質上是富有的嗎？不是，詩人是貧窮的，但是詩人也是堅強的，詩人的手裡握著石頭，詩人的品質也象石頭。品質不等於情感，全詩由一種極為細膩的情感織成一幅完整的畫面，詩人除了對抗著死亡之外，除了堅守自己石頭般的信仰之外，詩人還能做什麼呢？

“讓勝利的勝利，今夜的青稞只屬於他自己”，這是詩人的不徹底，之所以不徹底。我們不能責怪詩人。海子也是人，生活在中國五千年文明史形成的固執的意識形態下，海子就不可能完全脫離漢族人的氣息，而獨立於詩歌之上，所以，這句話，無疑是一種有氣無力的陳述，以中國人特有的良心，在詩歌中完成最後一口呼吸。

一切都在生長，包括詩人內心的黑洞也在擴大著、擴大著，開始還是壓迫思想和情感，最後就是完全的虛脫，甚至包括肉體本身的坍塌。詩人在僅有的意識下，遊走於生死的幻境中無力自撥。姐姐，這個暗指，是一個無限溫暖的稱謂，當詩人內心呼喚著姐姐的時候，今夜，德令哈，唯一能夠替詩人抵擋無邊無際的寒冷的，這僅僅是這個辭彙的模糊的意識。