被嫌棄的松子的一生

小說採用了插敘的形式，從第三人稱的角度講述了一個日本女性可悲可嘆的一生。在東京上大學的川況笙被父親告知，他有一個失蹤長達三十年的姑姑近來在東京被殺，阿笙在父親的委託下，無奈只能前往已故姑姑的住處，替其整理遺物，從鄰居的講述當中，姑姑松子似乎是一個很讓人反感與討厭的人。松子年輕的時候是一位中學老師，備受人們的尊重，因為對學生偷錢事件處置的不合理而被學校開除。年輕氣盛的松子在衝動之下做出了大膽的舉動，她拋棄了一切遠走他鄉，自此她的人生境遇每況愈下。在她短暫的人生當中，她曾經做過他人的情婦，也曾因生活的落魄做過浴池女郎，走進過黑道，甚至還因為殺人而坐過牢。她所認識的男人很多，每一次她都像抓住救命稻草般企圖抓住身邊的男人，然而到最後她抓住的男人無一例外地都拋棄了她，因此在她生命即將結束的時候，在別人的眼中她成為了一個孤獨的兇狠的老太婆，沒人願意理會她，只是經常看到這個醜陋的粗鄙的女人總是面對著距離房子不遠處的一條河流在流淚。

在小說中他人的眼裡，松子是一個兇狠而又骯髒的女人，受到了形形色色人對她的誹謗與侮辱，然而在讀者的眼裡，松子有著善良而又美好的品質，她樂觀且積極向上，是一個值得同情與可憐的女人。她短暫的一生都在渴望著被愛，她期望父親能夠關注她，她的愛人能夠呵護她，她的朋友能夠陪伴著她，為了得到幸福，她內心深處覺得哪怕是讓她下地獄，她也心甘情願，然而這並沒有改變她被拋棄的命運。松子的人生悲劇不僅僅是她個人的悲劇，而是在時代與命運碰撞與影響下，所造成的時代悲劇，同時也是在男權社會下，被禁錮與壓制的女性悲劇，因此松子代表著當代日本絕大部分女人的生存狀況。

小說中的松子像大多數女人一樣，在面對極為強勢的男性世界時，變得毫無自我，她總是熱切追求著親情與愛情，渴望愛與被愛，卻始終愛而不得。松子在選擇依附於一個男人之前，甚至不會去思考自己究竟愛還是不愛，在沒有清楚自己的心意前便義無反顧地選擇了等待或是追求，那些曾出現在她生命當中的男人，例如青年作家八女川，還有放浪不靠譜的小野寺，以及憨厚實在的賢治，他們都曾經如太陽一般照耀過松子灰暗的一生，然而這些男人最後還是狠心地將她拋棄。小說接近尾聲時，讀者甚至在懷疑，那些曾經被松子緊緊依附與追隨的男人，他們是否真的相愛過。在松子經歷的每一段愛情當中，她一直扮演著逆來順受的角色，她是如此的卑微，她對愛人有著無盡的隱忍與包容，在此過程當中她的尊嚴與人格嚴重的喪失，她以為她所做的一切能挽留住男人的心，卻不曾想自己竟會遭來一次又一次的拋棄。傳統日本女性早已接受了這個以男性為絕對主導的社會現實，她們採取聽天由命的態度，將男人當作生命中最重要的依附與生活的唯一理由，無論這個男人是否值得依靠，無論他的職業為何，哪怕他是地痞流氓，她們依然無怨無悔地選擇依附於男人。

《被嫌棄的松子的一生》中，作家山田宗樹分別以笙和松子兩個人的第一人稱視角作為作品的主要線索，構成了具有雙重性質的相對平行的作品結構，並在此作品結構中將時間、空間劃分為相對穩定的若干部分，通過這些若干部分中的人物、時間分別從正面和側面兩個方向對作品中的主要人物和事件進行表現、表達。作家山田宗樹將松子的人生經歷集中在這幾個重要的時間段或時間點內，並通過相繼出現的各個人物與松子之間關係和發生的事情來表述松子的一生，對松子這一人物形象進行生動、形象的塑造。

山田宗樹，日本小說家，擅長通過戲劇性情節描繪女性命運備受捉弄的曲折人生；出版作品：

1998年 小說《直線的死角》 獲得第18回橫溝正史推理大獎

1999年 小說《死者的心跳》

2000年 小說《黑色的春天》

2003年 小說《被嫌棄的松子的一生》 同名電影引發熱議，屢獲大獎

2004年 小說《天使的代理人》

2010年 小說《發狂城市》