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- 1963年費德里科·費里尼執導電影
- [美]D. A. 米勒所著書籍
- 電影
- 黃昱寧所著書籍
八部半
1963年費德里科·費里尼執導電影
《八部半》是由費德里科·費里尼執導，馬塞洛·馬斯楚安尼、克勞迪婭·卡汀娜等主演的劇情片。
該片講述了電影導演古依多在籌拍一部表現人類末日的影片時，不僅在創作上遇到困難，而且在感情上也陷入困境的故事。
該片於1963年2月14日在義大利上映。1964年，該片獲得第36屆奧斯卡獎最佳服裝設計獎。2020年7月，獲第二十三屆上海國際電影節排片上映。
電影導演古依多駕著車，爬行般的緩緩移動著。他注視著窗外，產生了幻覺：他的軀體化做一股蒸氣逸出車外，在大地與天空之間翱翔。電燈陡地開亮，驚醒了古依多，原來是醫生和護士來為他做檢查。在溫泉療養地，古依多開始進行電影劇本的構思。之後，古依多來到火車站，一個裝扮艷麗的性感女人朝他走來，而這個女人的名字叫做卡爾拉。
劇照
妻子露易莎來了以後，古依多邀請大家去參觀攝影場搭制的火箭發射台，並向人們介紹他準備開拍的影片。幾天後，影片卻停止了拍攝，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯著他，他倆彷彿用目光互相盤查。古伊多的眼裡出現了魔術師莫里斯，他的魔棍一揮，少年古依多領頭，後面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過的所有女人：母親、妻子、情婦、風騷舞女。還有父親、監製人、主教、老年紳士、馬戲班小樂隊。他們會集在一起，似乎奔向同一個目標。
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 古依多 | 馬塞洛·馬斯楚安尼 | ||
| 克勞迪婭 | 克勞迪婭·卡汀娜 | ||
| 露易莎 | 阿努克·艾梅 | as Anouk Aimee | |
| 卡爾拉 | 桑德拉·米洛 | ||
| Rossella | Rossella Falk | ||
| Gloria Morin | Barbara Steele | ||
| l'attrice francese | Madeleine LeBeau | as Madeleine Lebeau | |
| La signora misteriosa | Caterina Boratto | ||
| La Saraghina | Eddra Gale | ||
| Pace, il produttore | Guido Alberti | ||
| Conocchia, il direttore di produzione | Mario Conocchia | ||
| Il segretario di produzione | Bruno Agostini | ||
| Mario Mezzabotta | Mario Pisu | ||
| Jacqueline Bonbon | Yvonne Casadei | ||
| Il partner della telepata | Ian Dallas | ||
| L'agente di Claudia | Mino Doro | ||
| La nonna di Guido | Georgia Simmons | ||
| Il cardinale | Tito Masini | ||
| Il corteggiatore di Luisa | Mark Herron | ||
| Una zia di Guido | Marisa Colomber | ||
| Il giornalista americano | Eugene Walter | ||
| La negretta | Hazel Rogers | ||
| Il segretario laico | Frazier Rippy | ||
| Un amico di Luisa | Francesco Rigamonti | ||
| His Retinue | Alfredo De Lafeld | ||
| Un'amica di Luisa | Mathilda Calnan | ||
| La vecchia alla fattoria | Palma Mangini | ||
| Guido da bambino | Riccardo Guglielmi | ||
| Young priest | Franco Caracciolo |
職員表
| 總導演 | 費德里科·費里尼Federico Fellini |
|---|---|
| 製作人 | Angelo Rizzoli |
| 副導演 | Francesco Aluigi、Guidarino Guidi、Giulio Paradisi、Alessandro von Norman、里娜·韋特繆勒Lina Wertmuller |
| 監製 | Angelo Rizzoli |
| 藝術指導 | Piero Gherardi |
| 美術設計 | Piero Gherardi |
| 編劇 | 費德里科·費里尼Federico Fellini、Ennio Flaiano、Tullio Pinelli、Brunello Rondi |
| 服裝設計 | Piero Gherardi、Leonor Fini |
| 攝影 | Gianni Di Venanzo |
| 配樂 | 尼諾·羅塔Nino Rota |
| 剪輯 | Leo Cattozzo |
| 布景師 | Vito Anzalone |
參考資料來源
角色介紹
古依多
演員馬塞洛·馬斯楚安尼
露易莎的丈夫，電影導演。為了拍攝一部表現人類末日的影片，他來到溫泉療養院，同時也為影片的拍攝作準備，然而，他卻發現自己的創作陷入了危機中。他的構思模糊且矛盾重重；與此同時，他在個人情感方面也陷入了困境。
克勞迪婭
演員克勞迪婭·卡汀娜
導演古依多在夢境中幻想的女人，外表美若天使。克勞迪婭作為古依多阿尼瑪的理想，不僅充當了撫慰他精神的知己，同時在一場閃現情慾的夢幻中，也撫慰了他的身體。
卡爾拉
演員桑德拉·米洛
古依多的情人，裝扮艷麗的性感女人。她來到療養地給古依多作伴。一進旅館的房間，她就被古依多急不可待地抱住。然而，她的到來卻給古依多增添了不少煩惱。
露易莎
演員阿努克·艾梅
古依多的妻子。古依多在旅館期間，她給古依多打了兩次電話。由於不放心丈夫，她也來到了古依多所在的溫泉療養地。達到丈夫的療養地以後，她與大家一起參觀了攝影場搭制的火箭發射台。
• 馬切羅·馬斯特羅亞尼扮演的角色在最早的故事大綱中是一個作家。由於馬斯特羅亞在另一部影片中也扮演了一個作家的角色，因此該片的導演修改了馬切羅·馬斯特羅亞飾演的角色。
• 片名《八部半》對應的是費德里科·費里尼導演的影片總數。然而這個數字並不精確，該片準確地說是費里尼的第八又十二分之五部電影。
八部半劇照
• 最初，導演設想的影片結尾是古依多在一輛火車的餐車上遇到了生命中所有的女人。然而，在為影片拍攝預告片時，導演找來了200名演員，並用7台攝影機拍攝他們遊行的場面，而這個場面也成為了影片的結尾。
• 該片主人公古依多想拍卻拍不出來的影片是《馬斯托納的旅行》；而這部電影也是《八部半》的導演費德里科·費里尼打算拍攝的一部電影；片中出現的古怪布景也是費里尼為拍攝《馬斯托納的旅行》時所搭建的場景。
| 時間 | 名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
| 1964年 | 第36屆奧斯卡獎最佳服裝設計 | Piero Gherardi | 獲獎 |
| 第36屆奧斯卡獎最佳原創劇本 | 費德里科·費里尼 | 提名 | |
| 第36屆奧斯卡獎最佳藝術指導 | Piero Gherardi | ||
| 第36屆奧斯卡獎最佳導演 | 費德里科·費里尼 | ||
| 第36屆奧斯卡獎最佳外語片 | 《八部半》 |
| 上映時間 | 國家 | 上映時間 | 國家 |
| 1963年2月14日 | 義大利 | 2002年8月23日 | 希臘 |
| 1963年5月23日 | 西德 | 2003年1月10日 | 泰國 |
| 1963年5月29日 | 法國 | 2003年6月25日 | 斯洛伐克 |
| 1963年6月25日 | 美國 | 2003年10月30日 | 荷蘭 |
| 1963年8月8日 | 阿根廷 | 2004年8月6日 | 挪威 |
| 1963年10月15日 | 瑞典 | 2004年11月5日 | 芬蘭 |
| 1963年11月5日 | 丹麥 | 2007年7月22日 | 波蘭 |
| 1965年9月26日 | 日本 | 2008年5月9日 | 英國 |
| 2020-07 | 中國（第二十三屆上海國際電影節） |
《八部半》是20世紀60年代義大利電影的代表作。該片是用攝影機探究人物內心的一次偉大嘗試。這部電影的故事非常簡單，然而影片卻成功地反映了主人公的心路歷程。該片的劃時代意義在於它深入到了人物的內心，這內心包括人物的聯想、想象、夢境、幻覺、潛意識等等。影片開頭的夢境奠定了整部電影的基調風格和結構方式，昭示著影片是由夢境和現實交織構成的。影片開頭以後的段落中，夢境和幻想的地方很多。每一處看似都是對現實敘事的宕開一筆，其實都是和環境緊密融合在一起。這些幻想指向人物的內心，並且和人物的外在行動一起構築了立體生動的人。雖然片中的這些段落存在著多義的解讀，但是它們並不是含混晦澀的獨語，而是有著確定的內心指向。（《南方都市報》、《齊魯藝苑》評）
八部半劇照
《八部半》是一部經典的作品。影片通過回憶、幻想、夢境的呈現，隱喻了一個關於電影創作的故事，也隱喻了電影本身。片中間歇出現的幻覺與記憶，打破了現實時空主線敘述的完整。在表現主人公主觀世界的鏡頭中，晃動、空間變形以及奇特的構圖也使得畫面呈現出平衡被打破的狀態。然而，隨著情節推進，失衡感又會被消解，並且重新恢復平衡。影片藉由打破平衡與恢復平衡的轉化，獲得了獨特的張力。主人公的回憶與幻覺，幾乎跨越了他的整個成長經歷，而影片只是從主人公的整體記憶中篩選出了精華。這種篩選看似壓扁了完整飽滿的生活，然而形象的誇大、符號的集中，以及獨特的鏡頭語言，卻給予觀眾更多的視覺元素。於是，在影片的每一個碎片中，觀眾又得以享受藝術的張力。（《電影評介》評）
