在河左岸

余樵樵（嚴藝文飾）從嘉義好美里鄉下，去到名為三重埔的所在。她帶著孩子們、包袱以及所有家當，一台勝家牌縫紉機，還有一顆期待遷居北上之後，能夠一家團聚的心。踏上這緊鄰淡水河岸的土地，她走進她的新家，遂然發現，她期待的團聚已經成為完全悖離的背叛。先行北上打拚的丈夫黃碧川（王耿豪飾），在離別之後，成為另一個女人的情人。

四個孩子，老大立樹、老二立葉、老四永真，還有一個經常往返醫院的老三頌真。她是余樵樵。時值民國六十二年。台北的天空下，在河左岸，她什麼工作都做，沒錯，她最愛的是賺錢。

樵樵的丈夫黃碧川，一個戴著眼鏡，本不願離鄉漂泊，卻在來到台北之後找到他生命中的浪漫。初離嘉義，他成為外鄉人的代書——代筆書寫家書的人。黃碧川住在河岸，將外鄉人對家鄉的思念轉成文字，將離鄉背井工作的人的艱辛幻化為浪漫的書信。這個離鄉打工，等候妻小北上團聚的男人，坐上了情人的進口轎車，迎接愛情改變他命運的必然。黃家從此分裂。擦掉爭吵的淚水，樵樵變成養樂多媽媽、賣飯糰、修改衣服、養雞殺雞賣雞，然後等待最終崩潰的到來。

成為台北小孩的永真，穿梭在三重河岸矮厝構築的“豆乾厝”巷弄，聽大人說話，看妓女拉客，看人們如何在汗水遍布的生活中迎接一節25分鐘的肉體歡愉，她跨越飢餓跨越死亡。三重、迪化街、永樂市場、西門町、環河南路、晴光市場、一直到淡水，永真一路經過像妹妹的姊姊小頌的死亡、悖離家庭婚約父親的死亡，太多死亡陪著她長大，從左岸到右岸，從五歲小孩到面有娼色早熟早慧的大四學生。

黃徠家的親戚們操持各色營生。開寵物店、理髮店、紙糊店、照像館。跟隨台灣經濟的起飛，有人出入賽鴿賭盤、玩大家樂、瘋股票，最常見的是矮厝周邊送往迎來的妓女阿姨們。無數北上謀生的客家族人，在台北，他們一吋一吋的努力，一吋一吋的生活。讓家鄉成為異鄉，異鄉成為家鄉。

河流，貫穿城市，也區隔階級。河岸那頭，是鮮活時尚的台北，且逐年蛻變，發光。河岸這頭也叫台北。河岸這頭，喜悅與悲傷都微小，人們遙望右岸，那裡有光，是未來，是希望。

劇中的場景及氛圍，都經過認真設計及考據。導演表示，希望能夠透過鏡頭忠實呈現，台灣這塊土地真實的故事，真實的記憶。

劇組大手筆斥資百萬將整齊劃一的眷村，改造成雜亂無章的三重風化區豆乾厝，以符合時代氛圍。為了還原豆乾厝當年景象，原建築外觀增建，內部結構也進行重整。豆乾厝為早年特種營業處，大門長廊入口見底，二側隔出接待客人的房間，將原本眷村的格局大搬風。

在四個月的拍攝期，為了應付颱風的侵襲，劇組大量使用C型鋼與角鐵，以作支撐，加上主場景周邊的飯店、醫院、主角的家等，劇組不惜砸重金搭建，以呈現年代氛圍。

《在河左岸》在借河的生命意象寫悲歡離合之同時，也著墨台灣社會的遷徙流變，充滿對台灣土地的情感、沉思與描述。在改編過程中，該劇保留了原著的綿密情懷，以“家族”和遷移為題勾勒出近代北台灣輪廓。

《在河左岸》拉高了鄉土劇的格局，除了堅毅母親的形象外，更寫出了城鄉遷移與工業發展的變遷史，對土地與人之間的情感有更深的描繪。更難得的是雖然改編自文學作品，卻沒有矯飾的文藝腔，自然地將小說背景編排融入劇情之中，完全未減損作品的可看性，劇組顯然相當用心。（娛樂重擊評）