戎冠秀

在這部片子中，一切都符號化了，在導演追求詩化的表達中都簡化為象徵，如炮火、槍彈、傷痛、死亡都成為了敵人、邪惡、戰爭的化身，有了這些符號，具像的敵人―――鬼子、侵略者、反動派均不必在前景展現。在全片中我們未曾見到如一般戰爭片中殘酷血腥的廝殺場面，即使是有一個戰士拼殺衝鋒的戰鬥畫面，我們所看到的也只是隨著一聲爆炸，戰士和手中槍飛起落下，刺刀筆直地插在地上，戰士已長眠沙場了。這是虛寫，也是實寫，只不過筆法不同，旨在寫意，意在傳神，而世間詩性藝術的精髓不都是在追求傳神寫意的最佳境界嗎？此片雖屬於“小製作”，但小與大是一個比較的概念。而在悟得藝術真諦的藝術家手中，小製作也會產生大效應，這就是藝術審美的神妙之處。影片中彰顯奇效的“大場面”都是精彩的“動情點”―――慶功會上戎媽媽上台講話，她沒說幾句，就開始了“點名”，戎媽媽泣不成聲的心慟，戰士們氣壯山河的喊聲，構成了視覺與情感的雙重衝擊波，讓人潸然淚下……