男人的野心

20世紀20年代法國南方，村人於果林·蘇倍朗（丹尼爾·奧圖飾）退役回到家鄉普羅旺斯的山村。他的家族因世代近親結婚，已趨沒落，只剩下他和叔父二人。叔父塞薩·蘇倍朗（伊夫·蒙當飾）年輕時赴非洲當兵，終身未娶。於果林一心要種植花卉賺錢，叔父塞薩望他娶妻生子，延續蘇倍朗家族的農莊。蘇倍朗家族雖有幾處山地，但缺水。他們的鄰居馬里因是個老光棍，有一大片土肥水美的好地方，地里藏著從山岩里湧出的溪水源源不斷。塞薩早就想吞掉這片土地，偏偏老倔頭拒絕賣地，與意圖強買的塞薩叔侄爭吵時，塞薩將他殺死，偽裝成從橄欖樹上不小心掉下來摔死的形狀。叔侄倆竊喜，以為一定可以廉價將地搞到手。不料，老倔頭竟有繼承人，是城裡的一個遠親，名叫若望（傑拉爾·德帕迪約飾）。叔侄倆知信后，趕在若望到來前用水泥堵死了水源，以圖廉價強買荒地。

若望之母弗洛萊特曾是塞薩夢寐以求的情人，但她棄塞薩嫁給了別人，為此終身未娶的塞薩一直懷恨在心。若望是個有殘疾的知識分子，是個駝背，但他心地善良，對人熱誠，天真而毫無防範之心，對生活充滿理想。他繼承了山村地產之後，攜帶妻子和獨生女兒搬到鄉下來住。白天在田間勞作，晚上在燈下讀書，認為終於能過上自己熱愛的田園生活。他來到時於果林正在用石塊砸他的屋頂，以造成無法居住而及早走人的局面。於果林砸得正歡時，遠遠望見若望一家搭乘的馬車，從屋頂後面溜下，心懷鬼胎一陣揣測不安后，變作第一個前來熱情幫忙的鄰居。若望對塞薩叔侄毫無戒備，視為可交心的朋友。若望的妻子艾梅是歌劇演員，深愛著若望和女兒瑪儂，為了他們甘願犧牲自己的事業。身有殘疾的若望意志堅強，他每天驅趕驢車，到很遠的泉邊去運水灌溉地，妻子與年幼的女兒瑪依幫助著種植田地。塞薩叔侄在旁偽裝善人和熱心幫助的朋友，手段越來越歹毒，在他們的“幫助”下，水源越來越稀缺，不幸的災禍一次又一次地發生，莊稼被毀，養兔被殺，事事功敗垂成，日子越過越艱難。整個山區和小鎮上的人都知道水源被埋在若望家的土地上，但沒有一個人告訴他們這個真相，形成一個公眾秘密，他們以鄉下人的眼光，冷漠打量著這一家他們視作與他們格格不入的城裡人的不幸，看著他們在欺騙中一天天崩潰。若望根據祖上傳下的圖堅信地下有水，進城請人來炸岩開井，不幸被炸傷，家破人亡。母女倆無法維生，被迫廉價將土地賣給了塞薩叔侄。叔侄二人狂喜，迫不及待地去挖開泉眼，看溪泉滾滾湧出欣喜若狂。臨行前的小女孩瑪依在樹林里目睹了這一幕，突然明白了全部真相，驚愕與悲憤交集，尖叫而去。叔侄倆聽到驚叫，老塞薩毫不在意地說：一隻野兔被老鷹叼走了。

20世紀初，法國作家馬歇爾·帕尼奧爾聽到一個家鄉普羅旺斯山村的真實故事，1952年他將故事寫成劇本並拍成電影，1962年又將它增添修改，寫成兩卷本的長篇小說《山泉》。1985年法國導演克洛德·貝里將《山泉》拍製成電影，亦分為兩部，上部為《男人的野心》，下部為《甘泉瑪儂》 。這部電影克洛德·貝里從籌備到拍攝完成歷時三年之久。

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《男人的野心》較為準確發揮了原小說中對人性的刻畫，是20世紀現實主義電影藝術的優秀作品之一。（朱小豐評）

該片中主要人物的行為、性格“善中隱惡，惡中有善”，凸顯了人性多元化特性。三個男性角色不但都有理想，而且也非常執著於自己的理想，當大家的理想出現衝突時惟有遵循“物競天擇，適者生存”的規律。通過人與自然的抗爭以及由此產生的種種人際恩怨引發矛盾衝突，著力刻畫人性貪婪、堅韌、寬恕等多元化特性的同時，對命運主題進行了深刻剖析。片中優美清新的鄉野風景為影片增色不少，對人物性格和故事情節發展也起到了良好的襯托作用。（劉志宏評）

《男人的野心》具有很強的舞台劇效果。（陳林俠評）

該片具有希臘命運悲劇和莎士比亞慾望悲劇特點。（吳海清，張建珍評）